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　　希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯的作品富有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，其作品詩(shī)意優(yōu)美，具有內(nèi)涵，視聽(tīng)方面也有著導(dǎo)演的獨(dú)特之處。影片中多處可見(jiàn)史詩(shī)、悲劇與神話的影子，他所指導(dǎo)的影片不但擁有優(yōu)美抒情的電影語(yǔ)言，而且還有著獨(dú)特的視角與異常冷靜的深邃思考。導(dǎo)演運(yùn)鏡十分偏愛(ài)長(zhǎng)鏡頭，并且對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也爐火純青，可以說(shuō)他是電影長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的美學(xué)教科書(shū)，在電影《霧中風(fēng)景》中多處都有體現(xiàn)。

　　電影《霧中風(fēng)景》中令觀眾較為印象深刻的是在一小時(shí)四十分處，對(duì)于烏拉發(fā)現(xiàn)了俄瑞斯忒斯是同性戀之后，公路上長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。電影用長(zhǎng)鏡頭將烏拉悲傷的情緒呈現(xiàn)地淋漓盡致，鏡頭沒(méi)有炫技以求過(guò)度地渲染，配樂(lè)的節(jié)奏也如同詩(shī)一般表現(xiàn)了烏拉的悲傷，這讓情緒溢出屏幕之外，留于觀眾心間。這一處的長(zhǎng)鏡頭詩(shī)意而宏大，同時(shí)又對(duì)感情的刻畫(huà)極為細(xì)膩和深刻。在這一段鏡頭中，影片光線的構(gòu)造也十分考究，蔓延到遠(yuǎn)處沒(méi)有鏡頭的公路兩旁是極高的路燈，這燈仿佛屬于漆黑的天空，姐弟倆在空曠的道路上走著，沒(méi)有任何其他輔助的語(yǔ)言，觀眾能夠從這一場(chǎng)景中感受到這種悲傷，以及渺小和孤寂。

　　安哲羅普洛斯電影中的長(zhǎng)鏡頭之所以迷人，便在于他執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭與時(shí)空光線都做了極好的融合，這讓長(zhǎng)鏡頭的質(zhì)感更為真實(shí)，同時(shí)也讓長(zhǎng)鏡頭與情緒以及整個(gè)故事的內(nèi)涵，都能更好的呼應(yīng)在一起。

　　導(dǎo)演安哲羅普洛斯的電影作品在視聽(tīng)語(yǔ)言上也極為考究，同時(shí)也具備了強(qiáng)烈的個(gè)人特色。在影片《霧中風(fēng)景》一小時(shí)二十七分處，于大海中撈出雕塑手的刻畫(huà)，便用極為準(zhǔn)確的視聽(tīng)語(yǔ)言將整個(gè)故事的靈魂都展現(xiàn)出來(lái)。首先是一個(gè)俯拍遠(yuǎn)景鏡頭，交代一下環(huán)境和撈出雕塑的事件，這一處也是固定鏡頭，給觀眾一種如臨其境的真實(shí)感;接著畫(huà)面順著直升機(jī)的聲音這一“音橋”，切換到了天空的直升機(jī)鏡頭;鏡頭在直升機(jī)上定了幾秒鐘之后，畫(huà)面又切換到了地上，姐弟倆從旅館中跑出來(lái)，與俄瑞斯忒斯一起觀看著直升機(jī)將雕塑手從大海中打撈出來(lái)的過(guò)程。這只斷了食指的雕塑轉(zhuǎn)向屏幕前的觀眾，也是轉(zhuǎn)向正在圍觀的烏拉三人，仿佛想要向他們指明方向，但無(wú)奈斷了食指，所以無(wú)法明確前進(jìn)的方向在何處。這和他們的人生呼應(yīng)起來(lái)——他們的人生也是如此，沒(méi)有人為他們指明方向，他們只能依靠心中的執(zhí)著以及命運(yùn)無(wú)聲的安排前行。

　　配樂(lè)是在手指指向他們一陣之后漸漸變小消失的，這仿佛是對(duì)他們內(nèi)心的隱喻。三人一開(kāi)始無(wú)比期待有人指明方向，這種期待的心情就像此刻的旋律一樣牽動(dòng)人們的心情，而在看清了生活無(wú)法指明方向之后，這種期待也逐漸消逝，空留下直升飛機(jī)的聲音。直升飛機(jī)飛遠(yuǎn)之后鏡頭逐漸下移，圍觀的三人入鏡。此時(shí)自然的直升機(jī)飛遠(yuǎn)的聲音、海水的聲音就像他們要繼續(xù)的生活，依然和過(guò)去一樣存在。這幾組鏡頭渾然一體，將整個(gè)故事的主旨詩(shī)意自然地表現(xiàn)出來(lái)。沒(méi)有一句話，但鏡頭所要表達(dá)的一切都不言而喻。

　　在鏡頭的使用上，導(dǎo)演十分偏愛(ài)固定鏡頭，固定鏡頭的使用能夠很好地讓觀眾有身處其中之感，換而言之，固定鏡頭能夠記錄生活最本真的一面。

　　在《霧中風(fēng)景》第二十五分時(shí)，姐弟倆逃出警局之后的一段鏡頭中，導(dǎo)演使用固定鏡頭將想要逃脫婚禮又被勸回的新娘、路過(guò)的貨車(chē)和被貨車(chē)拖著的垂死的老馬，在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)在電影畫(huà)面中。固定鏡頭能夠?qū)⒍虝r(shí)間內(nèi)的多個(gè)故事所帶來(lái)的的密集的震撼等復(fù)雜的情緒很好地傳遞出來(lái)。逃脫的新娘帶給人的是疑惑和嘆息，被貨車(chē)拖著卻因?yàn)槔K索掉了而被遺落在路上垂死的老馬讓人哀嘆和憐憫。這些事件在一個(gè)固定鏡頭中展現(xiàn)時(shí)，能夠?qū)⒔愕軅z目睹多個(gè)不尋常事件之后的心情無(wú)聲地傳遞出來(lái)。姐弟倆面對(duì)垂死的馬所產(chǎn)生的的反應(yīng)也是用固定鏡頭來(lái)展現(xiàn)。姐弟倆停留在垂死的馬身上的視線、弟弟突然的哭泣和姐姐無(wú)奈的蹲下，這一個(gè)固定鏡頭之內(nèi)的動(dòng)作讓觀眾對(duì)姐弟倆的情緒產(chǎn)生共情。

　　電影的視聽(tīng)語(yǔ)言忠實(shí)地服務(wù)于故事，反映了故事的內(nèi)涵，故事的內(nèi)涵也讓視聽(tīng)語(yǔ)言有了靈魂，二者相輔相成。緊密相連的故事內(nèi)涵和視聽(tīng)語(yǔ)言體現(xiàn)了影片的深度——對(duì)人性的挖掘和對(duì)生活的反思。