摘 要：三毛，一個(gè)用生命詮釋寫作的臺(tái)灣女作家，一個(gè)被無(wú)數(shù)青少年熱愛的女作家，一個(gè)在顛沛流離的生活中創(chuàng)作的作家。特立獨(dú)行的三毛，其人其文都呈現(xiàn)給我們一個(gè)凄美紛彩的世界。她的一生就是一部唯美的流浪史，在真實(shí)與自由中抒發(fā)對(duì)生命意義的表達(dá)。
關(guān)鍵詞：三毛；流浪；藝術(shù)風(fēng)格
臺(tái)灣女作家三毛作為現(xiàn)代女作家的代表，身上流露出的自由、豪放讓人欽佩。她一生到過(guò)59個(gè)國(guó)家和地區(qū)，逃學(xué)、苦戀、遠(yuǎn)走高飛、沙漠中美妙的愛情，以及最后的自斷生命，她大喜大悲、有笑有淚；她很浪漫，也活得很精彩；她在尋找心靈的故鄉(xiāng)。三毛的作品充滿著傳奇性，而三毛自身充滿奇特而動(dòng)人的神秘性。毫無(wú)疑問(wèn)，這些都與她的人生態(tài)度分不開，而這種態(tài)度又奠定了她創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。
一、流浪自由的個(gè)性建構(gòu)了她獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格
三毛早熟，生性敏感孤僻，少女時(shí)代七年自閉，大學(xué)所選的專業(yè)又不是自己偏愛的文學(xué)與藝術(shù)而是哲學(xué)，短短的45年生涯中自殺過(guò)數(shù)次，對(duì)生死有著非同一般的困惑迷惘與痛楚體驗(yàn)，也有著非同常人的清醒與禪悟。
三毛注重通過(guò)對(duì)生命的體驗(yàn)來(lái)詮釋生命的意義，追求精神上的富足，她曾寫過(guò)的《橄欖樹》之歌就是她發(fā)自內(nèi)心的流浪之歌。她去萬(wàn)里之外的撒哈拉沙漠居家謀生，同當(dāng)?shù)厝艘粯尤淌苤耧L(fēng)、驕陽(yáng)，她的人生觀和價(jià)值觀也隨著這種特意的生命體驗(yàn)而悄然改變。三毛把“撒哈拉”原始洪荒作為自己的創(chuàng)作意象，在自己夢(mèng)寐以求的撒哈拉，她以理性的眼光審視撒哈拉沙漠近乎殘酷的美，也真真切切體會(huì)到了一種靜穆、闊大、渾厚、拙樸的美，一種驚心、蒼茫、荒涼、厲裂得近乎原始洪荒的美。這一切都深深激起三毛無(wú)限的創(chuàng)作情懷，加之“七年面壁”鑄就的一筆豐富的文化底蘊(yùn)，使得三毛對(duì)于極細(xì)小的事，都能引發(fā)她深深的震撼和強(qiáng)烈的思考。
愛情是三毛生命的中心，至真至純完美永恒的愛情是三毛人生理想不可或缺的支柱。早熟的三毛從小學(xué)四年級(jí)開始神秘朦朧的單戀，生生死死皆為情。中年的時(shí)候她嫁給荷西，《結(jié)婚記》記錄了她在沙漠中與荷西倉(cāng)促結(jié)婚的戲劇性過(guò)程，種種滑稽可笑與莊嚴(yán)的結(jié)婚儀式交織在一起，雖然沙漠條件艱苦，物質(zhì)資源匱乏，但在三毛的眼里，一切都充滿快樂(lè)。但就在籌備婚禮的時(shí)候，新郎卻突然逝世，她無(wú)法再獨(dú)活，卻被家人從死亡戰(zhàn)線上拉了回來(lái)。在《夢(mèng)里花落知多少》里，三毛把對(duì)丈夫荷西的追憶、眷戀和懷念寫得那樣情深意切、哀傷感人。我們從她的文字里面明顯能體會(huì)到作者揪心的疼痛和絕望。正如三毛自己所說(shuō)：“我的手寫我的口，以我的口，表達(dá)我的心聲。”三毛內(nèi)心深處的陰影和疼痛，總是不經(jīng)意地就從筆端流瀉①。
二、流浪的生活賦予她寫作的激情
生命，在一個(gè)人的身上凝聚、迸發(fā)，并通過(guò)人的言行舉止體現(xiàn)出其豐富的內(nèi)涵。所以，生命的意義就是不斷探索自我的完善和提高�？忌洗髮W(xué)之后，三毛選擇了極不喜歡的哲學(xué)。三年之后，她毅然告別父母，流浪遠(yuǎn)方，向她神往已久的撒哈拉沙漠走去，從此開始了自己的流浪生涯。這就是她在不知不覺(jué)地尋求生命的最佳表達(dá)方式。背包客的生活打造了她最美好的文字，她用自己的所見所聞，以“自傳”手法向世人闡述了堅(jiān)強(qiáng)、脆弱、憤怒、情仇……沙漠里的三毛是幸福的。三毛本計(jì)劃在沙漠待上一年，可時(shí)間一直延續(xù)長(zhǎng)達(dá)六年。三毛說(shuō)：“其實(shí)當(dāng)初堅(jiān)持要去撒哈拉沙漠的人是我，而不是荷西。后來(lái)長(zhǎng)期留了下來(lái)，又是為了荷西，不是為了我。”②她從周圍普普通通的人寫起，溶入自己的感情，清新、通俗、機(jī)智、詼諧，字字嵌真，筆筆求實(shí)，不雕不琢，情真意切。這種真性真情使得三毛作品的“敘事”中往往呈現(xiàn)出詩(shī)與畫的意境。
三毛的自我抒寫來(lái)源于率真和積極的人生觀，她很重視生活，明確地宣稱她的寫作是“游于藝”的。三毛說(shuō)：“像《雨季不再來(lái)》，因?yàn)槟昙o(jì)輕不知道怎么游戲人間，過(guò)了好苦悶的青少年時(shí)代。后來(lái)知道自己在世上的時(shí)間，過(guò)一天就短一天，我一定要享受人生。”她正是以對(duì)日常生活全部細(xì)事和孕育其中的私人情感的原生態(tài)展現(xiàn)，帶給我們一種身臨其境的詩(shī)意感覺(jué)。三毛喜歡漂泊，喜歡流浪，喜歡不斷擴(kuò)大自己的生活領(lǐng)域，喜歡一邊流浪一邊在人生與藝術(shù)兩個(gè)世界中渴望和探尋，三毛沒(méi)有走虛構(gòu)小說(shuō)的創(chuàng)作之路，她從生活本身受到她啟發(fā)，不去編故事，只去寫生活，而她自身奇特、浪漫、新鮮的人生經(jīng)歷，恰恰構(gòu)成生活中最真實(shí)不過(guò)的故事，以至于讀者往往無(wú)法區(qū)分它是文學(xué)作品，還是生活本身。讀她的散文，仿佛在聽一位朋友講述她動(dòng)人的經(jīng)歷、深刻的感悟、淡淡的憂傷、無(wú)羈的快樂(lè)，令人溫暖而又感動(dòng)。
三、藝術(shù)魅力
三毛的作品情感真實(shí)，沒(méi)有太多的粉飾，而是展現(xiàn)生活的原貌和生活中的智慧與趣味。在她的作品中，沒(méi)有一般愛情作品所描寫的花前月下、卿卿我我、唧唧絮語(yǔ)，即使在《結(jié)婚記》里寫到她與荷西婚前談戀愛時(shí)的生活，最多也只寫到他們?nèi)绾卧诤L(fēng)中抖抖索索地坐在西班牙公園的長(zhǎng)椅上，想著如何解決溫飽問(wèn)題。③三毛經(jīng)歷了灰暗的少女時(shí)期和多舛的青年、中年時(shí)期，使得悲情成了她作品的基調(diào)。這種對(duì)疼痛的敏感一直在三毛的性格中保持了下來(lái)，并對(duì)她日后的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。她用善良、憂傷、憐憫的目光關(guān)注自我，關(guān)注周遭的世界，因此，她作品的字里行間總是溢滿了悲情的美麗。如在《啞奴》中，三毛成功地為我們描繪了一個(gè)生活在深重苦難之中毫無(wú)人身自由，卻又充滿了愛和智慧的黑人奴隸形象。三毛曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“我的作品幾乎全是傳記文學(xué)式的。不真實(shí)的事情，我寫不來(lái)，我希望不要再等十年我就能夠再拿筆寫，我以后要走我的路，找尋我的路，但是有一點(diǎn)，我知道我做不到的，就是寫不真實(shí)的事情。”④
三毛在文章中對(duì)人物和景物進(jìn)行了大量的白描。她總是寫原生態(tài)的自然本色，不加以任何人為的雕琢�！跺羞b七島游》寫道：“一幢幢紅瓦白墻的人家，零零落落的散布在綠得如絲絨的草地上。細(xì)雨里，果然有牛羊在低頭吃草，有一個(gè)老婆婆在喂雞，偶爾傳來(lái)的狗叫聲，更襯出了這個(gè)村落的寧?kù)o。”如此質(zhì)樸清新的文字，直把讀者拉入畫境中去，連遠(yuǎn)處的狗吠也是那么清晰的在耳畔響起。三毛刻畫的人物也是通過(guò)對(duì)人物的外貌和語(yǔ)言進(jìn)行白描來(lái)再現(xiàn)真實(shí)的人物形象的。如愚昧無(wú)知生怕被鏡子收去魂魄的撒哈拉婦女，在滾燙沙漠背負(fù)重物艱難行走的撒哈拉老人，漂泊異鄉(xiāng)的臺(tái)灣漁民，流落街頭的日本商販……這些都是她筆下活生生的例子，三毛從生活的實(shí)際出發(fā)，表現(xiàn)出人物多方面矛盾統(tǒng)一的性格，而給人留下了深刻的印象。
三毛的作品具有濃郁的抒情色彩。無(wú)論是小說(shuō)還是散文，她的文字里總是流露著女性的柔美和細(xì)膩�！渡衬械娘埖辍肥怯浭鏊屯鈬�(guó)丈夫荷西吃中國(guó)菜的樂(lè)趣：中西飲食文化的差異沒(méi)有成為他們和諧生活的障礙，相反卻成為這對(duì)柴米夫妻快樂(lè)的源泉�！督Y(jié)婚記》則記錄了她在沙漠中與荷西倉(cāng)促結(jié)婚的戲劇性過(guò)程，種種滑稽可笑與莊嚴(yán)的結(jié)婚儀式交織在一起。在《夢(mèng)里花落知多少》中，三毛說(shuō)道：“我一次又一次的愛撫著你，就似每一次輕輕摸著你的頭發(fā)一般的依戀和溫柔。我在心里對(duì)你說(shuō)——荷西，我愛你，我愛你，我愛你……這一句讓你等了十三年的話，讓我用殘生的歲月悄悄只講給你一個(gè)人聽吧!”情之所至，筆之所至，內(nèi)心奔涌的情感透過(guò)筆尖，以最原初的狀態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。
三毛的一生是流浪的一生，她用自己的一生去追求完美和愛。她游歷過(guò)59個(gè)國(guó)家，在陌生與熟悉的夾縫里尋求生命存在的真諦。正因?yàn)槿绱耍x者才能從她的文字里望見三毛流浪的背影，她的文字也因此具有無(wú)窮的魅力。恰如她在《橄欖樹》所寫的那樣：“不要問(wèn)我從哪里來(lái)，我的故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方，為什么流浪/流浪遠(yuǎn)方，……為了我夢(mèng)中的橄欖樹。”
參考文獻(xiàn)：
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