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　　“三一律”是17世紀(jì)歐洲古典主義運(yùn)動所遵循的戲劇創(chuàng)作原則，要求戲劇的時(shí)間、情節(jié)、地點(diǎn)必須要保持一致，即戲劇故事必須發(fā)生在同一天時(shí)間、同一個(gè)地點(diǎn)、也只能有同一條線索。起初這個(gè)原則是并不適用于電影的，但是在電影的發(fā)展過程中，逐漸有人將其應(yīng)用于電影創(chuàng)作，竟然收到了意料之外的效果。例如《十二怒漢》、《如月疑云》等影片，都是由于其在創(chuàng)作中運(yùn)用了三一律，才使得影片在大浪淘沙中成為了經(jīng)典。而《恐怖直播》也將這種戲劇創(chuàng)作原則運(yùn)用的極為出色。

　　從早上男主角尹英華進(jìn)入演播室開始，整部影片的活動范圍就局限在了這個(gè)小小的空間之內(nèi)。隨后，推動情節(jié)發(fā)展的人物一一登場，電視臺長、反恐隊(duì)長、警察廳長等，各色不同的人物都懷揣著各自的利益，在這個(gè)小房間內(nèi)演繹了一場沒有硝煙的心理戰(zhàn)爭。由于“三一律”原則的限制，所以影片必須有大量的懸念與沖突來吸引觀眾，不讓觀眾因?yàn)闆]有美輪美奐的場景變化而對影片感到厭煩。

　　在這部影片中之中，編劇共設(shè)置了兩個(gè)“突發(fā)式懸念”：第一個(gè)是尹英華耳邊的炸彈是否會爆炸?第二個(gè)是總統(tǒng)是否會來演播室?這兩個(gè)懸念貫穿電影始終，吊足了觀眾胃口，并且在影片最后才揭示了問題答案，炸彈既沒有爆炸總統(tǒng)也沒有前來。在制造這兩個(gè)懸念時(shí)，編劇運(yùn)用了“拖延”的藝術(shù)手法，不將事件結(jié)果快速的揭示出來，而是設(shè)置了一系列的反轉(zhuǎn)劇情來制造戲劇危機(jī)。在觀眾以為尹英華會在接到恐怖分子的電話后選擇報(bào)警時(shí)他卻選擇了與恐怖分子進(jìn)行電視直播;在觀眾以為恐怖分子要炸掉大橋的想法只是一個(gè)威脅后，大橋卻真的爆炸了;在警察開始大范圍搜索時(shí)，大部分觀眾也以為影片會和許多的好萊塢影片一樣，警察抓到了壞人將其繩之以法，卻沒想到大橋發(fā)生了二次爆炸;在觀眾以為這只是一次簡單的恐怖分子的報(bào)復(fù)性襲擊時(shí)，沒想到其背后的真相竟是只為了一句道歉.......也許影片開始的前幾十分鐘內(nèi)觀眾還在猜測劇情的發(fā)展，但是在大橋二次爆炸后，我們已經(jīng)無法來揣測編劇所設(shè)置的下一次情節(jié)點(diǎn)是什么。一個(gè)又一個(gè)的包袱堆積，讓觀眾目瞪口呆，還來不及思考就為編劇的神反轉(zhuǎn)而拍掌叫好。

　　在好萊塢商業(yè)電影大規(guī)模侵占亞洲電影市場時(shí)，韓國電影能夠做出如此精彩的影片也實(shí)屬不易。不靠特效加持來展現(xiàn)電影的沖突，而靠影片本身所具有的內(nèi)在矛盾來推動整部電影的發(fā)展，尤其是大膽采用“三一律”的戲劇創(chuàng)作原則，將整部影片限定在了狹小的空間范圍，使得劇作中的情節(jié)沖突能夠最大化的開展。