在河北景縣孫鎮(zhèn)一帶始終流傳著一種獨(dú)具特色，載歌載舞受人喜愛的民間舞蹈---《瘋秧歌》。每當(dāng)逢過年過節(jié)，人們就會(huì)通過這種粗獷、風(fēng)趣、幽默為特點(diǎn)的舞蹈，來表達(dá)愉悅幸福的心情，以及抒發(fā)他們熱愛生活、積極樂觀向上的情感和生活態(tài)度�！动傃砀琛分械�“逗趣”逗是演員之間表情達(dá)意的方式交流情感的手段，趣是表演中風(fēng)趣詼諧的一面。通過以“逗趣”為主的表演風(fēng)格始終貫穿整個(gè)舞蹈，給人們帶來歡快的氣氛，使《瘋秧歌》這一傳統(tǒng)舞蹈獨(dú)樹一幟別具一格流傳至今。
一、舞蹈《瘋秧歌》概述
《瘋秧歌》是流傳于景縣孫鎮(zhèn)的一種舞蹈，原名“鳳陽(yáng)歌”�！动傃砀琛肥且环N以粗獷、風(fēng)趣、歡騰、幽默為特點(diǎn)的舞蹈，此舞蹈動(dòng)作潑辣、夸張，身體動(dòng)則是呈為三道彎，自始至終以“逗趣”的表演方式引人開懷大笑。通常在孫鎮(zhèn)“秧歌會(huì)”中，以《瘋秧歌》風(fēng)趣、潑辣、歡騰為特點(diǎn)的舞蹈深受人們喜愛，故作為壓軸大戲最后一個(gè)出場(chǎng)，動(dòng)作豐富幽默、云鑼響徹整條街、跳的起勁歡騰、扭的夸張潑辣，老漢、丑婆自是一出來便更是“逗趣”橫生，讓人從頭樂到尾。
二、“逗趣”在舞蹈《瘋秧歌》中的意義
(一)“逗趣”在《瘋秧歌》中突出潑辣風(fēng)趣的人物形象
《瘋秧歌》主要以“丑婆”“老漢”和“村姑”這三個(gè)生動(dòng)的人物形象為典型。
“村姑”指的是鄉(xiāng)下農(nóng)村未出閣的大姑娘，嬌羞卻也愛鬧，這個(gè)角色時(shí)而負(fù)責(zé)優(yōu)美時(shí)而負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)氣氛。通過“逗趣”中大幅度的擺步體現(xiàn)出大姑娘的熱情歡快，勁松頭擺大辮子后面晃不停的得意勁兒，使“村姑”添了兩分張揚(yáng)勁兒。利用扣肩的動(dòng)作表現(xiàn)出大姑娘嬌羞可愛的的樣子，眼角留神盡顯大姑娘的機(jī)靈俏皮。“村姑”表情豐富內(nèi)心歡喜，或眉開眼笑或暗自竊喜突出了不受約束開朗的性格，體現(xiàn)出了大姑娘的活潑風(fēng)趣展現(xiàn)了一個(gè)雖未出閣，卻也是一個(gè)“瘋丫頭”的形象。
“丑婆”的藝術(shù)形象與地秧歌中“老㧟”的角色有異曲同工之妙。“丑婆”頭梳發(fā)髻插大紅絨花，帶紅耳墜，左手執(zhí)陽(yáng)鑼右手執(zhí)鑼槌 身穿青色鑲黃條彩旦上衣，中式褲，黑段繡花鞋，要比“村姑”還愛打扮，凸顯張揚(yáng)外露的性格特點(diǎn)，“丑婆”在處理風(fēng)格上也是別具一格，有時(shí)眉開眼笑、有時(shí)潑辣囂張、有時(shí)還會(huì)嬉皮笑臉，不難看出丑婆是一個(gè)風(fēng)趣潑辣的性格。通過“逗趣”渲染氣氛更使得“丑婆”舉手投足間透著一股子愛樂好斗的“瘋老太太”勁兒，與“村姑”優(yōu)美嬌羞俏皮可愛的形象形成鮮明對(duì)比。在“逗趣”過程中這些微小動(dòng)作和豐富的內(nèi)心情感變化，把“丑婆”的角色展現(xiàn)的淋漓盡致。
與“丑婆”“村姑”不同“老漢”的形象更粗獷、風(fēng)趣，俗話說“人靠衣裳，馬靠鞍裝”在服飾上“老漢”頭上戴淺煙色氈帽，身穿棕色綢料、錦繡鑲邊對(duì)襟上衣，再套上白毛皮子坎肩，深藍(lán)色燈籠褲，腰間系紅綢帶，腳下黑緞快靴，從上到下白紅藍(lán)黑顏色鮮明跳躍，使風(fēng)趣的人物性格更加貼切。同時(shí)又與丑婆的你來我往中常用聳肩晃頭的小動(dòng)作來體現(xiàn)出老漢是一個(gè)欠兒欠兒風(fēng)趣的小老頭。上邊翹胡子下邊十字步，這展現(xiàn)的是一個(gè)話不落地走起路來左搖右擺風(fēng)趣逍遙的“老頑童”。與丑婆的“逗趣”使老漢呈現(xiàn)出一種不服老且愛逗的勁兒，塑造了一個(gè)風(fēng)趣的人物形象。
通過“逗趣”把三個(gè)角色互相聯(lián)系使每個(gè)角色都獨(dú)具特色，“老漢”和“丑婆”兩人互相襯托通過“逗趣”與“丑婆”的角色進(jìn)行互動(dòng)給觀眾帶來笑聲和看點(diǎn)，越是笑的歡就越是逗的歡，與“丑婆”的一唱一和成為了節(jié)目中的一大看點(diǎn)。三個(gè)角色相互呼應(yīng)“村姑”柔美俏皮“丑婆”潑辣幽默“老漢”風(fēng)趣粗獷三個(gè)形象剛?cè)嵯酀?jì)，使“逗趣” 在瘋秧歌中體現(xiàn)的人物形象更加突出。
(二)“逗趣”在《瘋秧歌》中突出夸張歡騰的動(dòng)作特點(diǎn)
舞蹈《瘋秧歌》中的整體基調(diào)是熱情奔放的，而老話更是說要“跳的歡，扭的狂”。通過“逗趣”體現(xiàn)出了夸張歡騰的動(dòng)作特點(diǎn)，因此老一輩便慢慢總結(jié)出動(dòng)作的基本要領(lǐng)，大體可用三句話概括：扭腰掀胯帶全身，屈膝腿實(shí)可下沉�？奂缦浦獗蹐A撐，腳捷手靈眼傳神。勁松頭擺姿態(tài)美，氣運(yùn)神足形體真。通過“逗趣”體現(xiàn)出扭的狂，利用腰的扭動(dòng)，帶動(dòng)全身，引起擺胯掀胯。扭就扭在腰眼上，在“丑婆”的前進(jìn)步中扭的幅度最大，出胯有力亮相夸張，在與老漢逗的歡同時(shí)扭的更是夸張起勁兒。通過“逗趣”使動(dòng)作更加歡騰。擺是利用腰椎為發(fā)力點(diǎn)帶動(dòng)全身各部的自然擺動(dòng)。擺的動(dòng)作多在“丑婆”“村姑”身上體現(xiàn)，幅度大，力度強(qiáng)，在“逗趣”中丑婆用擺步與老漢一同出場(chǎng)動(dòng)作夸張歡騰，為“瘋”字打下基礎(chǔ)。
在舞蹈作品《瘋秧歌》中三道彎作為基本體態(tài)貫穿始終，以腰部作為發(fā)力點(diǎn)，使胯大幅度的突出，使腰肋間變?yōu)榘枷莸幕⌒�，加上大幅度的屈膝下蹲和頭部的擺動(dòng)，自然就形成了突胯、歪頭、屈膝夸張的三道彎低姿態(tài)。例如“逗趣”中的擋腿跳，當(dāng)老漢與丑婆面對(duì)面相逗時(shí)，上身?yè)u頭晃腦時(shí)不時(shí)聳肩翹胡子盡顯挑逗狀態(tài)，下面則是把腿抬起用來，左腿屈膝勾腳向左前抬起后收成九十度，用來阻擋丑婆與她互不謙讓，動(dòng)作難度高卻也盡顯歡騰夸張的特點(diǎn)。通過“逗趣”，丑婆與老漢歡騰夸張的動(dòng)作不不擔(dān)引人發(fā)笑，更是調(diào)節(jié)了氣氛，使舞蹈作品《瘋秧歌》別具一格獨(dú)樹一幟。
(三)“逗趣”在《瘋秧歌》中突出粗獷幽默的風(fēng)格特征
“逗趣”是作品《瘋秧歌》中的一大特點(diǎn)，從頭到尾貫穿始終。它是一種情緒一種氣氛，是在與觀眾之間傳遞歡樂喜悅的一種表演方式，詼諧幽默，粗獷灑脫，風(fēng)格獨(dú)特。舞姿豐富多彩，情感表達(dá)細(xì)膩。舞蹈《瘋秧歌》因容入了武秧歌的元素所以在風(fēng)格上就有了粗獷豪爽的特點(diǎn)，而“逗趣”本身就是一種幽默風(fēng)趣的表達(dá)方式再加上跳的歡扭的狂這粗獷不拘一格的動(dòng)作，便形成了幽默粗獷的風(fēng)格特征。例如通過“逗趣”在丑婆老漢兩人喋喋不休的時(shí)候，丑婆用斜眼挑下巴的小情緒引逗老漢，出手后擺向前跨一大步，示意老漢到自己身后去，老漢便挑著眉毛咧著嘴，勾著肩小步子一顛一顛乖乖聽話，整個(gè)畫面引人捧腹大笑，突出了詼諧幽默的風(fēng)格。當(dāng)老漢與丑婆互斗時(shí)，老漢一邊上步一邊架起手臂，一副厲害樣子，翻身、片腿加上亮相，緊接著又是蹲腿跳和擋腿跳，動(dòng)作流利、技巧性強(qiáng)、突出了豪爽粗獷的風(fēng)格。而丑婆卻也不遜色一串雙起雙落的大跳與老漢逗的不亦樂乎。一個(gè)“瘋”字激情飛揚(yáng)，詼諧幽默、蹲跳灑脫，粗獷張揚(yáng)。
原生態(tài)舞蹈《瘋秧歌》不僅是人們農(nóng)樂豐收表的喜悅的一種演變，更是滲透著北方人們生活的無盡激情，代表著景縣當(dāng)?shù)厝嗣窦?lì)奮進(jìn)，昂揚(yáng)奮發(fā)的生活態(tài)度，不難看出通過“逗趣”所體現(xiàn)了的粗獷幽默的風(fēng)格特征。
通過對(duì)研究《瘋秧歌》中的“逗趣”，從“逗趣”入手分別對(duì)舞蹈的人物形象、舞蹈的動(dòng)作特點(diǎn)、舞蹈的風(fēng)格特征進(jìn)行分析，使得對(duì)《瘋秧歌》有更深的理解掌握。通過“逗趣”這種特殊的表演方式，突出了別具一格的動(dòng)作特點(diǎn)，體現(xiàn)了幽默粗獷的風(fēng)格特征作，以及使形象更貼切角色。以“逗趣”作為《瘋秧歌》的主題貫穿始終，妙趣橫生。這種河北民間藝術(shù)的瑰寶《瘋秧歌》應(yīng)該被大家所熟知，正是這種民俗特色藝術(shù)形式的舞蹈才更值得讓人挖掘與探究。讓這一民族文化的瑰寶能夠得以傳承利用，發(fā)揚(yáng)光大。 |
大校網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152