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　　在影視畫(huà)面空間中，主要分為縱深空間、平面空間、有限空間和模糊空間四個(gè)大類(lèi)。我們平時(shí)通過(guò)二維屏幕所觀看到的影視畫(huà)面無(wú)時(shí)無(wú)刻的圍繞著這四種空間給觀者展示著一個(gè)又一個(gè)精彩的世界。

　　而在這其中的縱深空間是指將三維空間畫(huà)面展現(xiàn)在二維空間的屏幕上時(shí)給觀眾所帶來(lái)的深度錯(cuò)覺(jué)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是我們所能觀看影視作品的屏幕都是二維平面的，其不具有縱深厚度，但是攝影師通過(guò)對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、色彩、人物站位、景物設(shè)置等方面進(jìn)行控制，從而在畫(huà)面中不斷制造深度線索，使得我們?cè)谝粋�(gè)二維平面的屏幕上看到具有透視關(guān)系的景物，看到一個(gè)仿佛真實(shí)存在的三維空間世界。但其實(shí)這個(gè)三維空間并不是真實(shí)存在的，只是我們?nèi)祟?lèi)在視覺(jué)上所產(chǎn)生的一種深度錯(cuò)覺(jué)。在影視作品中進(jìn)行縱深空間的塑造可提高畫(huà)面立體感，在一些大場(chǎng)景的拍攝時(shí)可有效的烘托畫(huà)面恢宏的氣勢(shì)。

　　相反，平面空間與縱深空間是完全相互對(duì)立的。平面空間給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)感受更多的是強(qiáng)調(diào)作為屏幕本身所具備的二維空間的特性，相較于縱深空間，平面空間給觀眾帶來(lái)的是另一種空間效果，因此，我們?cè)诙�維空間的屏幕上所看到的平面空間并不是一種錯(cuò)覺(jué)。在影視作品中進(jìn)行平面空間的塑造可使畫(huà)面扁平化，畫(huà)面圖形感和線條感更加清晰，在拍攝人物時(shí)若恰當(dāng)使用色彩搭配，可更加突出人物的特點(diǎn)與面部表情。

　　有限空間是將縱深空間線索與平面空間線索有機(jī)組合在一起的產(chǎn)物。也就是說(shuō)，我們?cè)谟邢蘅臻g塑造中要確保它既有縱深空間中近大遠(yuǎn)小、散射等規(guī)律，又要保證平面空間中畫(huà)面輪廓線條平行且找不到滅點(diǎn)的特性。有限空間具有較鮮明的視覺(jué)風(fēng)格，常出現(xiàn)于電影大師希區(qū)柯克的作品當(dāng)中，在影視作品拍攝過(guò)程中相對(duì)較難塑造。在影視作品中對(duì)有限空間的塑造，可以使空間中包含層次更豐富，使畫(huà)面效果具有更強(qiáng)的立體感。

　　而當(dāng)觀眾在觀看過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面中被攝物的實(shí)際大小或整體空間關(guān)系無(wú)法進(jìn)行理解，我們稱(chēng)之為模糊空間。這種空間在影視作品中可以很好的表達(dá)視覺(jué)情緒，會(huì)使觀眾產(chǎn)生迷惑感，恰當(dāng)?shù)氖褂蒙�彩與鏡頭運(yùn)動(dòng)可以烘托出焦慮的氣氛。

　　畫(huà)面空間的塑造在影視攝影作品中具有較重要的地位，它可以有效解決畫(huà)面空間單一扁平化的問(wèn)題，運(yùn)用這些空間塑造的手段，可以使視覺(jué)語(yǔ)言更加豐富，幫助觀眾在二維的平面上觀看多樣性空間，從而使影視作品畫(huà)面更具美感與特色。