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　　電影需要一個好故事，這個是眾所周知的，好的電影更需要講好一個故事�，F(xiàn)當代的商業(yè)片，大部分太依賴于臺詞去推動劇情、講述故事，而畫面則變成了一種單純的視覺刺激元素或記錄工具。似乎我們已經忘記，電影是視聽語言的結合，當聲音這個元素進入電影后，視聽的雙重刺激變成了電影的完全體，電影應同時利用畫面和聲音相互配合為觀眾更加立體地講述一個故事。作為電影的標志性元素，我們不應該弱化電影畫面的敘事能力。張藝謀的電影《影》中，導演就為我們又一次展示了電影強大的畫面敘事能力。

　　導演的鏡頭使用中，包含著許多敘事性和寓意性。如子虞的胸口上挨楊倉一刀的傷疤，刀傷的位置接近心臟，象征著一種心頭之傷，精神受傷。密室內，子虞為了不讓人看出“影子”的破綻，給境州胸口也用刀劃上刀傷，示意著自我痛苦的轉嫁，境州的存在就是子虞內心痛苦的承受者。小艾隨后私下給境州裝于香囊里的解藥，香囊乃女子貼身之物，送香囊在中國傳統(tǒng)語境下就是送出真心的意思，解藥一面解表面上的刀傷，一面解靈魂之傷。這樣的呼應對照使得影片氣韻生動，宛若天成。

　　在劇作方面，主要的三角關系塑造也很成功。編劇的人物塑造，要善于揣摩人物心理并結合他的出身、階級、背景來展開創(chuàng)作，將其能落實在演員具體的表演行動(語言、表情、臺詞)之中。如這一段落展示了子虞的心頭恨是境州奪妻之恨，境州的心頭恨是在子虞家當“影子”。這一人物身份帶來的矛盾點在影片開頭就被激發(fā)，極具戲劇張力，屬于經典“戲劇性沖突”。

　　空間的使用上，密室戲往往代表著“戲核”，是更接近敘事中心的部分。戲膽是指戲核的戲核。這段戲的戲核是“奪取境州城的陰謀”，戲膽是“兩個男人拉扯一個女人”。而戲膽得間接告知觀眾，一點一點抽絲剝繭，不可直接暴露。，其中蘊含的是導演對人物命運的拿捏。

　　鏡頭應用得當是本片的亮點之一。如一處反應鏡頭：當子虞宣布找到了境州母親，然而小艾沒有看向聲音發(fā)出者(子虞)，卻看向了境州，無聲地向境州提出了一個問題：“我和你的母親，境州你選誰?”短短一面，就把強烈的沖突再次擺在人物(境州)面前，也置于觀眾面前，吸引著觀眾的注意力。又如正反打鏡頭(外部正反打，又稱過肩鏡頭，當想要表達A、B兩者的關系親密，則可以使用，具有共享畫面、共享情感的作用。內部正反打，在兩者對話時只出現(xiàn)單人在畫面之中，表達一種對立和疏離)在子虞按著境州的肩膀，居高臨下的教導他如何打贏荊州保衛(wèi)戰(zhàn)時，就采用了內部正反打，只去拍攝單個人物，使得境州與子虞顯而易見的各懷立場，心口不一的人物形象立刻透過鏡頭語言傳遞出來。

　　好的電影，故事固然重要，但講故事的方式才最為關鍵，我們要利用好電影的特點與優(yōu)勢，立體的為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的作品。