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　　在類型電影的區(qū)分中，有兩類電影是極容易搞錯的，這兩類電影就是大家最熟悉也是最喜愛的兩種類型——懸疑片與恐怖片。

　　翻開各類書本，國內(nèi)外各路作者似乎不厭其煩的列舉出了各種不同的區(qū)分方式及這兩類影片獨有的特點。但要用最簡單的方式去區(qū)分，也很容易。懸疑類與恐怖類影片絕大部分都會包含暴力事件，那么，懸疑類電影暴力事件的制造者是由真實存在的人來發(fā)起的，而在恐怖類的電影種，則是由超自然的鬼怪來發(fā)起的。

　　根據(jù)以上這種簡單的劃分規(guī)則，我們來一起看《閃靈》這部電影，會發(fā)現(xiàn)，《閃靈》這部影片中出現(xiàn)了懸疑片的核心元素，人類發(fā)起的暴力沖突事件——杰克這位作家因為工作、家庭等個人原因，最后精神崩潰而向家人舉起利斧，但影片中卻又出現(xiàn)了雙胞胎女孩、房間浴室里女人等真事鬼怪的超自然生物。于是，在這里我們會突然發(fā)現(xiàn)，《閃靈》這部電影同時具備了懸疑片與恐怖片這種不同類型電影的核心元素。而這個特點才是《閃靈》被一直譽為經(jīng)典作品的一大原因。

　　眾所周知，恐怖、懸疑、驚悚類的電影，很難在各大影展上獲獎，這類影片似乎從屬性問題上就難蹬“大雅之堂”，歷屆電影大獎中，此類型獲獎影片，也就只有《沉默的羔羊》等寥寥幾部而已。但沒有獎項并不代表此類影片就真的難蹬“大雅之堂”或難以寫入電影時刻。《閃靈》這部電影，對恐怖與懸疑兩種元素進行融合，為后人提出了一個新的思路，就是將以往不同類型的影片特點進行融合。1980年庫布里克指導(dǎo)影片《閃靈》上映，在上世紀80年代，世界電影人幾乎都還在按照類型電影的劃分標準嚴格進行影片拍攝，但21世紀的今天，我們突然發(fā)現(xiàn)，更多的影片似乎難以按照類型去劃分，每部影片都在有意識或無意識的加大影片的融合性。動作片與懸疑片的組合、愛情片與歷史片的組合、科幻片與恐怖片的組合等。

　　其次，《閃靈》中另一個值得被銘記但又容易被忽視的地方就是視點鏡頭的使用，1975年由米洛斯·福爾曼指導(dǎo)的電影《飛越瘋?cè)嗽骸飞嫌�，其中一大亮點就是視點鏡頭的使用。《飛躍瘋?cè)嗽骸分幸朁c鏡頭的使用是嚴格按照不出現(xiàn)“鬼視點”來進行的，影片中攝像機幾乎在瘋?cè)嗽褐械乃�有空鏡頭都直接體現(xiàn)出了是由護士站的視角進行拍攝的，只有外出釣魚這段“狂歡”劇情中，才正常使用了空鏡頭的拍攝視點，如果說《飛越瘋?cè)嗽骸肥菄栏駡?zhí)行視點鏡頭由人物發(fā)出，那么《閃靈》的視點鏡頭就是在故意的追求“鬼視點”這個本不應(yīng)該出現(xiàn)在電影中的拍攝方式。

　　“鬼視點”簡單的說就是攝像機拍攝的角度不以任何劇中的演員的視角去拍攝記錄劇中的情節(jié)，如果這種鏡頭過多，觀眾會有一種感觸，就是到底是誰在看這個情節(jié)，似乎整個情節(jié)都是通過一個不存在的人在記錄，那么攝像機存在的痕跡就會過于明顯，但《閃靈》中故意的多次使用“鬼視點”，恰好符合了“鬼”這個元素在恐怖片中的存在感，當杰克的孩子獨自一人騎車在空無一人的酒店中玩耍之時，跟隨杰克兒子的攝像機就大量的使用了這種拍攝方式，多次觀影后，這個拍攝方式就會讓觀眾愈發(fā)覺得恐怖，導(dǎo)演用這種反傳統(tǒng)的方式為我們在白天營造出了一個異�？植赖膱鼍啊�

　　以上兩點就是《閃靈》之所以被譽為經(jīng)典影片的眾多理由中的兩個，雖然兩個理由并不足以體現(xiàn)這部影片的所有，但這兩點絕對是最容易被人忽視的理由。