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　　在類型電影的區(qū)分中，有兩類電影是極容易搞錯(cuò)的，這兩類電影就是大家最熟悉也是最喜愛的兩種類型——懸疑片與恐怖片。

　　翻開各類書本，國內(nèi)外各路作者似乎不厭其煩的列舉出了各種不同的區(qū)分方式及這兩類影片獨(dú)有的特點(diǎn)。但要用最簡(jiǎn)單的方式去區(qū)分，也很容易。懸疑類與恐怖類影片絕大部分都會(huì)包含暴力事件，那么，懸疑類電影暴力事件的制造者是由真實(shí)存在的人來發(fā)起的，而在恐怖類的電影種，則是由超自然的鬼怪來發(fā)起的。

　　根據(jù)以上這種簡(jiǎn)單的劃分規(guī)則，我們來一起看《閃靈》這部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)，《閃靈》這部影片中出現(xiàn)了懸疑片的核心元素，人類發(fā)起的暴力沖突事件——杰克這位作家因?yàn)楣ぷ�、家庭等個(gè)人原因，最后精神崩潰而向家人舉起利斧，但影片中卻又出現(xiàn)了雙胞胎女孩、房間浴室里女人等真事鬼怪的超自然生物。于是，在這里我們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，《閃靈》這部電影同時(shí)具備了懸疑片與恐怖片這種不同類型電影的核心元素。而這個(gè)特點(diǎn)才是《閃靈》被一直譽(yù)為經(jīng)典作品的一大原因。

　　眾所周知，恐怖、懸疑、驚悚類的電影，很難在各大影展上獲獎(jiǎng)，這類影片似乎從屬性問題上就難蹬“大雅之堂”，歷屆電影大獎(jiǎng)中，此類型獲獎(jiǎng)影片，也就只有《沉默的羔羊》等寥寥幾部而已。但沒有獎(jiǎng)項(xiàng)并不代表此類影片就真的難蹬“大雅之堂”或難以寫入電影時(shí)刻。《閃靈》這部電影，對(duì)恐怖與懸疑兩種元素進(jìn)行融合，為后人提出了一個(gè)新的思路，就是將以往不同類型的影片特點(diǎn)進(jìn)行融合。1980年庫布里克指導(dǎo)影片《閃靈》上映，在上世紀(jì)80年代，世界電影人幾乎都還在按照類型電影的劃分標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格進(jìn)行影片拍攝，但21世紀(jì)的今天，我們突然發(fā)現(xiàn)，更多的影片似乎難以按照類型去劃分，每部影片都在有意識(shí)或無意識(shí)的加大影片的融合性。動(dòng)作片與懸疑片的組合、愛情片與歷史片的組合、科幻片與恐怖片的組合等。

　　其次，《閃靈》中另一個(gè)值得被銘記但又容易被忽視的地方就是視點(diǎn)鏡頭的使用，1975年由米洛斯·福爾曼指導(dǎo)的電影《飛越瘋?cè)嗽骸飞嫌常�其中一大亮點(diǎn)就是視點(diǎn)鏡頭的使用�！讹w躍瘋?cè)嗽骸分幸朁c(diǎn)鏡頭的使用是嚴(yán)格按照不出現(xiàn)“鬼視點(diǎn)”來進(jìn)行的，影片中攝像機(jī)幾乎在瘋?cè)嗽褐械乃�有空鏡頭都直接體現(xiàn)出了是由護(hù)士站的視角進(jìn)行拍攝的，只有外出釣魚這段“狂歡”劇情中，才正常使用了空鏡頭的拍攝視點(diǎn)，如果說《飛越瘋?cè)嗽骸肥菄?yán)格執(zhí)行視點(diǎn)鏡頭由人物發(fā)出，那么《閃靈》的視點(diǎn)鏡頭就是在故意的追求“鬼視點(diǎn)”這個(gè)本不應(yīng)該出現(xiàn)在電影中的拍攝方式。

　　“鬼視點(diǎn)”簡(jiǎn)單的說就是攝像機(jī)拍攝的角度不以任何劇中的演員的視角去拍攝記錄劇中的情節(jié)，如果這種鏡頭過多，觀眾會(huì)有一種感觸，就是到底是誰在看這個(gè)情節(jié)，似乎整個(gè)情節(jié)都是通過一個(gè)不存在的人在記錄，那么攝像機(jī)存在的痕跡就會(huì)過于明顯，但《閃靈》中故意的多次使用“鬼視點(diǎn)”，恰好符合了“鬼”這個(gè)元素在恐怖片中的存在感，當(dāng)杰克的孩子獨(dú)自一人騎車在空無一人的酒店中玩耍之時(shí)，跟隨杰克兒子的攝像機(jī)就大量的使用了這種拍攝方式，多次觀影后，這個(gè)拍攝方式就會(huì)讓觀眾愈發(fā)覺得恐怖，導(dǎo)演用這種反傳統(tǒng)的方式為我們?cè)诎滋鞝I造出了一個(gè)異�？植赖膱�(chǎng)景。

　　以上兩點(diǎn)就是《閃靈》之所以被譽(yù)為經(jīng)典影片的眾多理由中的兩個(gè)，雖然兩個(gè)理由并不足以體現(xiàn)這部影片的所有，但這兩點(diǎn)絕對(duì)是最容易被人忽視的理由。