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　　2018年，張藝謀為我們獻上了他從影三十年的導演作品——《影》。這是一部帶有強烈中國風的武俠動作片，該片講述了圍繞荊州收復過程，以沛王與都督子虞的明爭暗斗，表現(xiàn)了境州作為從小被子虞囚禁的替身，努力尋回自由的故事。

　　武俠片是中國獻給世界影壇的一種類型化電影，本片作為帶有懸疑風格的武俠電影，其中“八卦”思想的運用在影片視效和戲核上都有所體現(xiàn)�？梢哉f，這是導演張藝謀個人“宿命論”思想的一種符號，與國外的“塔羅牌”在電影中的意義大同小異。

　　都督夫人小艾就扮演著一個在八卦圖上占卜的“先知”角色，她占卜的兩句話在片中一一應驗。第一句卜辭：“這卦至陽至剛，沒有女人的位置”，于是片中的兩個主要女性角色青萍和小艾分別落得戰(zhàn)死和守寡的下場。第二句卜辭：“卦象已動，七日時成”，于是在七日連雨后，沛國成功收復了荊州城。不同于早年拍攝《紅高粱》《秋菊打官司》《活著》時反映出的強烈抗爭精神，《影》更多傳遞出一種“命中注定”的悲劇色彩。

　　本片開場的聲畫組合方式是一種聲畫分離的妙用，主人公小艾的喘息先于畫面內容出現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生了種種遐想，即抓住了受眾的“期待視野”。德國接受美學的代表人物之一姚斯曾提出“期待視野”理論，即接受者在進入接受過程之前，會根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗和審美趣味，對文學接受客體進行預先估計與期盼。張藝謀充分運用了“期待視野”的美學原理使得電影開場效果別出心裁。一定程度上，也有利于觀影者盡快進入敘事環(huán)境中，排除影院內的環(huán)境干擾。實際上，第一個鏡頭并非導演在使用倒敘結構，《影》的第一個鏡頭是小艾在展示片頭字幕里“此刻她正面臨一個艱難的抉擇”的具象化圖示，即小艾手拉門把手，透過縫隙向外看時驚恐喘息的近景。這一設計緊密承接字幕內容，表現(xiàn)了小艾在抉擇前對于整個事件的回憶內容，她腦海中閃現(xiàn)的回憶就構成了整片，這是張藝謀的一個妙思。

　　一向善用小景別的張藝謀在《影》中，較多使用了大景別。為了表現(xiàn)全片“八卦式”編劇思路，他運用了較多大景別，不帶入過多導演主觀色彩，將思考權還給普通人。一般來說，小景別會讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的心理感受，出現(xiàn)設身處地的認同感;大景別的鏡頭則是客觀中立的，讓觀眾置身事外，理性的看待事件發(fā)展。

　　眾所周知，電影中重要人物的出場方式主要有兩種：以歐洲電影為代表的出場方式：重要人物滯后出場;以美國電影為代表的出場方式：重要人物最先出場，因為好萊塢明星制下，一切為票房服務，明星即票倉保證。本片中，直到開場近四分鐘的時候，主人公子虞才出場，而在此之前，幾乎每個人的討論話題都圍繞著子虞去哪里了、子虞做了什么，緊張討論的氛圍，具有強烈的懸念感，符合影片懸疑感十足的調性。

　　值得一提的是，《影》的美術設計也頗具匠心。比如都督府背山面水，府邸背面是一座大山，因而無法撤退，府邸前三面環(huán)水，故而難以逃離，導演意在通過此環(huán)境設計暗喻子虞孤立無援的處境。同多數(shù)電影里的密室一樣，本片中的密室并非是開門見山，走進機關即見洞天，而是有一段極其狹長的窄道才進入密室主體。這樣的空間設計則是為了以物理距離的延長來增加觀眾的心理認同，體現(xiàn)密室的隱蔽和進入私密空間的艱難。

　　閱罷本片使我想起黑澤明的《影子武士》，該片講述了日本戰(zhàn)國時代，武田信玄擊潰織田信長與德川家康的聯(lián)軍，卻急死于軍中，危難關頭幾個家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盜賊假裝信玄以穩(wěn)定軍心，并維持了三年之久的故事。這一部《影》算是張藝謀給他的偶像黑澤明獻上的一份不錯的致敬之作。