近年來國產(chǎn)電影工業(yè)市場的發(fā)展前景一片大好，電影票房屢創(chuàng)新高，從《戰(zhàn)狼》系列到《流浪地球》，再到《哪吒之魔童降世》可謂佳作頻現(xiàn)。國產(chǎn)電影運用多元文化元素，重視電影工業(yè)技術發(fā)展給觀眾帶來的視覺盛宴，同時也在不斷探索中逐漸找到了新時代文化表達的有效途徑，國產(chǎn)電影在國家化市場中扮演著越來越重要的角色。在歷史、現(xiàn)實與未來等不同維度下進行敘事，也在不同程度涉及了當下中國人的社會心理，突破文化壁壘，通過“中國故事”構(gòu)建人文精神，樹立國產(chǎn)電影在世界電影中的大格局的民族認同感。
好萊塢敘事模式的演變隨著我國經(jīng)濟的崛起，電影工業(yè)技術提升，國內(nèi)外文化的交互融合，《戰(zhàn)狼》系列和《流浪地球》等電影的出現(xiàn)打破了國產(chǎn)電影工業(yè)發(fā)展持續(xù)低迷的狀態(tài)。努力將類型電影模式與社會文化價值相契合，呈現(xiàn)出具有中國特色的故事脈絡，探索國產(chǎn)電影工業(yè)市場新發(fā)展，在全球化語境下尋求商業(yè)化電影與藝術表達的有效途徑。
從電影的誕生到好萊塢電影的興起，百年電影的發(fā)展歷程中，人們一般認為成功的好萊塢電影來源主要有類型電影、制片廠制度、明星制這三大要素，除此之外還是商業(yè)與藝術的高度契合，殊不知好的故事敘事才是制勝的關鍵法寶。電影《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》的敘事模式則是充分利用了好萊塢電影的敘事模式，構(gòu)建中國故事。如果說電影《戰(zhàn)狼》當中“戰(zhàn)狼”的標志象征著一種精神，一種強調(diào)狼以團隊合作，而不是一個人逞英雄，炫耀個人能力。以英雄人物為中心推進故事的敘述方式，提倡“犯我中華者，雖遠必誅”的理念。電影《戰(zhàn)狼2》把鏡頭聚焦在了非洲大地的文化傳播語境下，為了營救在非洲的中國同胞，英雄冷鋒在沒有武器、沒有支援的情況下，孤身和非洲雇傭軍展開激烈交鋒，歷經(jīng)千難萬險成功解救同胞，也完成了報仇。電影大部分還是借鑒了好萊塢戰(zhàn)爭片的敘事模式，其中主人公用自己的手臂作為旗桿的故事情節(jié)，體現(xiàn)非洲人民對于中國人的友好，也彰顯了大國崛起的情懷，國家對公民的責任擔當，增強了其民族自豪感和認同感。以往的國產(chǎn)電影很少涉及末日等科幻題材，《流浪地球》講述太陽正在急速老化，持續(xù)膨脹會給地球帶來滅頂之災。因此，人類開啟“流浪地球”計劃，將地球推至逃離太陽系，尋找新家園的故事。《流浪地球》并不是以某一個人的勝利為依托，而是帶有鮮明的集體主義，第一次以中國視角展示中國文化中的未來觀念，具有強烈的人文主義情懷。而電影《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》則隱含了一種新的意識形態(tài)，改變了以往人們印象中集體主義和個人的關系，它更多強調(diào)的是集體對于個人的保護。動作、懸念再加上快節(jié)奏的剪輯，具有劃時代的意義，成為類型電影新的里程碑。但不能把電影《戰(zhàn)狼》系利、《流浪地球》中的個人英雄主義和好萊塢軍事片中的個人英雄簡單等同起來，《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》的成功是和它們所處的特定時代發(fā)展需要以及政治文化語境相吻合的。 |
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