文君女士的系列叢書(shū)——《文君詩(shī)選》《文君詞選》《文君詩(shī)詞賞析》就要問(wèn)世了，約我寫(xiě)一篇序文，這實(shí)在是高看我一眼，而且對(duì)我來(lái)說(shuō)也是很有意義的一件事情。但由于手頭工作、教學(xué)和社會(huì)事務(wù)比較繁多，不能保證全身心地投入寫(xiě)作序文之中，總覺(jué)得應(yīng)人事小，誤人事大。所以我沒(méi)敢痛快地答應(yīng)這件事，并且一廂情愿地給她留言說(shuō)我可以寫(xiě)一首賀詩(shī)，再以四尺書(shū)法表現(xiàn)出來(lái)作為扉頁(yè)賀品之用。這樣一物抵一物，序文我就不寫(xiě)了。她說(shuō)“這樣也好呀”!我遂寫(xiě)了一首七言絕句藏頭詩(shī)發(fā)她。其詩(shī)《才女文君》云：
才高八斗氣如虹，女史隨詩(shī)乃素衷。
文質(zhì)相依從李杜，君家景象總蔥籠。
按說(shuō)這個(gè)任務(wù)就算完成了，自己輕松了許多!但節(jié)外生枝的是我和文君女士共同的朋友仇長(zhǎng)華先生不答應(yīng)，他是長(zhǎng)安知名畫(huà)家，年齡又大于我，自然有資格“發(fā)號(hào)施令”于我，他的態(tài)度是明確而堅(jiān)定的：“多寫(xiě)一首藏頭詩(shī)并以書(shū)法為之當(dāng)然好呀!但人家對(duì)你寄予厚望，你還是抽時(shí)間給她寫(xiě)一篇序文吧!”我想，手機(jī)都能隨時(shí)隨地把我綁架了，何況兄長(zhǎng)級(jí)的他了。這樣以來(lái)我也就不抱任何逃避的幻想了，遂很快便走出糾結(jié)、下定決心、堅(jiān)定信念地進(jìn)入角色了。
既然進(jìn)入角色，就得想角色的事。首先得確定主題，在主題基礎(chǔ)上再確定題目。主題當(dāng)然是圍繞文君女士的詩(shī)詞進(jìn)行學(xué)習(xí)、解讀、剖析、評(píng)論，而我也想著把她的繪畫(huà)作品一并融進(jìn)來(lái)簡(jiǎn)單賞析一番，雖然她的繪畫(huà)作品與她的這本書(shū)沒(méi)有直接關(guān)系，但卻與寫(xiě)這本書(shū)的她有直接關(guān)系。不能不說(shuō)她的繪畫(huà)對(duì)她心靈的滋潤(rùn)與熏陶、對(duì)她詩(shī)詞的立意與布局起著一定的積極作用。所以我打算把對(duì)她的繪畫(huà)解讀也融進(jìn)序文中。
之所以用“文質(zhì)相依從李杜，君家景象總蔥籠。”這兩句話來(lái)作為本序的題目，是因?yàn)檫@兩句話既把“文君”二字鑲嵌了進(jìn)去，也把她詩(shī)詞兼有李白一類的豪放曠達(dá)、杜甫一類的沉郁頓挫之特質(zhì)也點(diǎn)了出來(lái)。這里女史的本意是指古代有學(xué)問(wèn)并當(dāng)過(guò)掌管宮廷王后禮儀、典籍、文件工作官員的女子，是對(duì)知識(shí)女性的美稱，如清代趙翼就有《題女史駱佩香秋燈課女圖》詩(shī)。如此這般地稱呼她，雖然也有美化、愛(ài)憐她的意味，但也確實(shí)符合她在文化藝術(shù)方面的修為與成就。
按當(dāng)下詩(shī)壇的基本慣例來(lái)說(shuō)，一般以七律、七絕、五律、五絕來(lái)排序。但我這個(gè)人比較保守，總覺(jué)得還是應(yīng)該遵循一直以來(lái)的由淺入深、由少到多、由先到后、由早到晚的順序來(lái)排序的好。因?yàn)檫@樣便于記憶，便于理清思路，便于查閱。
那么就讓我們從她的五絕開(kāi)始，走進(jìn)她的詩(shī)詞、進(jìn)而走進(jìn)她的心靈世界吧!
五絕·情悟
其一
皆言情最美，情也詭譎多。
縱是千般苦，誰(shuí)人不入魔。
其二
千年尋一愛(ài)，攜手讀春秋。
冷暖平常事，浮云不必求。
其三
未曾深夜哭，何以懂人生。
獨(dú)對(duì)空山月，清風(fēng)能解酲。
不難看出“情語(yǔ)”二字題目及其內(nèi)容是奔著作者內(nèi)心深處的感情宣泄而來(lái)的：其第一首寫(xiě)人們大都認(rèn)為愛(ài)情是最美好的了，但其變化多端，從朝云暮雨到情斷恩絕也是常有的事情。盡管這樣，人們還是樂(lè)此不疲、著了魔似地追逐愛(ài)情。感覺(jué)這句“誰(shuí)人不入魔”是在寫(xiě)別人，好像也是在寫(xiě)作者自己乃至更多的人。而且從其第二首詩(shī)中似乎可以得到佐證：“千年尋一愛(ài)，攜手讀春秋。”這二句歌頌堅(jiān)貞誠(chéng)摯的愛(ài)情詩(shī)句，真切而明亮，練達(dá)而凄美，在讀者面前展示出一幅溫馨的生活畫(huà)面：男女二人千年等一回地迎來(lái)了夫妻恩愛(ài)、攜手并肩、共讀春秋、共歡年月的理想生活。在此基礎(chǔ)上三四句收縮了一些，在日常生活中即就是男女二人有一些磕磕絆絆也是正常的，不必逃離紅塵、入佛入道、追逐清冷的悠悠白云。
第三首開(kāi)頭二句“未曾深夜哭，何以懂人生。”雖然看似橫空取勢(shì)，信手拈來(lái)，卻大有格言哲理之意味，果斷地從愛(ài)情的甜蜜中來(lái)了一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，兀自就低落了下來(lái)，很具悲壯色彩;結(jié)尾二句“獨(dú)對(duì)空山月，清風(fēng)能解酲。”在低落情緒的基礎(chǔ)上，借有情而無(wú)價(jià)的明月清風(fēng)，向理性過(guò)度而來(lái)。一個(gè)“酲”字，把醉后神志不清、彷徨迷茫、借酒澆愁愁更愁的狀況寫(xiě)得形象而生動(dòng)，但很快就被清風(fēng)溶解了。全詩(shī)指事造形，窮情寫(xiě)意，詞彩華茂，情兼雅怨，實(shí)為高手妙筆也。一如先賢鐘嶸在《詩(shī)品序》中所云：“五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也”。
讓我們乘堅(jiān)趨良，順流而下，再來(lái)欣賞她的五律吧!
五律·觀《人民的名義》恨官倉(cāng)之老鼠(為《談事說(shuō)理》專題講座題)
細(xì)尾能攀險(xiǎn)，貪心賽虎猖。
穿墉非遠(yuǎn)慮，盜食為余藏。
不懼城樓毀，何憐家國(guó)亡。
做官無(wú)正氣，參此自思量。
首聯(lián)她將貪官污吏比作老鼠，老鼠以自己細(xì)而長(zhǎng)的尾巴鋌而走險(xiǎn)，多吃多占，其貪心賽過(guò)老虎的猖獗。這個(gè)主題雖然很枯燥，但作者卻用很具文采的句子為之，使得全詩(shī)富有詩(shī)意和美感。其頷聯(lián)以工穩(wěn)的對(duì)仗繼續(xù)揭露貪官的目光短視、貪得無(wú)厭。頸聯(lián)則一針見(jiàn)血地指出之所以這樣，是因?yàn)樗麄冎活櫻矍袄妫瑥膩?lái)就不考慮城樓損毀、國(guó)破家亡。尾聯(lián)顯然做了一個(gè)高度的概括，以教育現(xiàn)在的貪官們“做官無(wú)正氣，參此自思量”。也就是說(shuō)貪官污吏們，你們要各自思量，懸崖勒馬，不要在錯(cuò)誤的道路上越滑越遠(yuǎn)呀!
管中窺豹，略見(jiàn)一斑。從以上五言詩(shī)一絕一律中不難看出文君女士在律絕方面功力之深了!其有的以意勝，如五絕·情悟·其三：“未曾深夜哭，何以懂人生。獨(dú)對(duì)空山月，清風(fēng)能解酲。”;有的以境勝，如七律·觀《人民的名義》恨官倉(cāng)之老鼠(為《談事說(shuō)理》專題講座題)首聯(lián)、頷聯(lián)：“細(xì)尾能攀險(xiǎn)，貪心賽虎猖。穿墉非遠(yuǎn)慮，盜食為余藏。”雖然不是景色幽微的山水自然之境界，卻也是貪官污吏的腐敗之境況，皆張意馳思，深得其情，神之于心。
再來(lái)看她的七言律絕吧!七言律絕的興起，晚于五言律絕。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩(shī)，定型于初盛唐之間，在此期間杜甫全面開(kāi)辟了七言律絕的境界，無(wú)論是時(shí)事政論、身世懷抱，還是風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，使詩(shī)達(dá)到了一個(gè)新的高度。在先賢精神的引領(lǐng)下，在時(shí)代風(fēng)氣的助推下，文君女士所作的七言律絕也不在少數(shù)，此選其吾愛(ài)者而賞之：
七絕·鄉(xiāng)情
滄海迢遙虛若谷，江山無(wú)限更生情。
帝鄉(xiāng)總掛東坡月，濕我衣衫是鹿鳴。
應(yīng)該說(shuō)她的這首《七絕·鄉(xiāng)情》是一首久客異鄉(xiāng)、緬懷故里的感懷詩(shī)，是在抒寫(xiě)作者久客思鄉(xiāng)之情致。細(xì)加讀之，一種豪邁奔放、飄逸若仙、含思宛轉(zhuǎn)、清奇飄逸之美撲面而來(lái)。不難看出她以女性特有的敏感捕捉揮之不去的鄉(xiāng)情感受，通過(guò)“滄海迢遙、江山無(wú)限、帝鄉(xiāng)、東坡月”這些神奇的句子，將想象、夸張、比喻、擬人等藝術(shù)手法融會(huì)貫通，將抽象而不易捉摸的思想感情，形象化地表現(xiàn)出來(lái)，洋溢著浪漫主義色彩。
不言而喻，每個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子，都有濃濃的思鄉(xiāng)之情，作為安徽馬鞍山和縣姥橋人而在北京發(fā)展的文君女士當(dāng)然也不例外。這首詩(shī)中的“帝鄉(xiāng)總掛東坡月，濕我衣衫是鹿鳴”二句，調(diào)皮而又生動(dòng)，是景語(yǔ)也是情語(yǔ)。她把無(wú)形的、抽象的思鄉(xiāng)之情與有形的、具體的“東坡月”結(jié)合起來(lái)，這就使無(wú)形的“鄉(xiāng)情”躍然紙上了。
從一般意義來(lái)講，詩(shī)家在掌握了押韻、對(duì)仗、平仄等技的層面的知識(shí)之后，就會(huì)在謀篇、布局、意境等道的層面考慮了，因?yàn)橹挥羞@樣才能脫離千人一面、機(jī)械僵化之窠臼。那么文君女士這首七絕意境方面如此美好，技法層面又怎么樣呢?細(xì)加考量，這首七絕和本文所引用她的全部詩(shī)詞作品，其押韻、平仄情況、對(duì)仗，皆循規(guī)入矩、未越雷池一步，而且絕大多數(shù)是以平水韻而為之。
先賢和時(shí)賢普遍認(rèn)為，詩(shī)是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而要寫(xiě)好一首詩(shī)，則需要掌握約定成熟的、業(yè)界公認(rèn)的詩(shī)的技法，用凝練的語(yǔ)言、綿密的章法、充沛的情感和豐富的意象來(lái)完成之。本著這樣的認(rèn)知再來(lái)讀文君女士的另一首詩(shī)：
七律·太行山
漳河常漲多情水，為戀巍峨漫紫煙。繞壁翻寒八百里，登崖點(diǎn)黛九重天。
神丁破霧鶴難舞，雄甲驚魂人可憐。誰(shuí)記紅塵些許事，流連此境欲成仙。
萬(wàn)事開(kāi)頭難，寫(xiě)詩(shī)也不例外。而開(kāi)頭的方法是林林種種、多種多樣的，每個(gè)人會(huì)根據(jù)自己寫(xiě)詩(shī)時(shí)的心情、語(yǔ)境來(lái)決定以什么形式開(kāi)頭�？剂肯荣t詩(shī)的開(kāi)頭形式，此種“寫(xiě)景式”最為多見(jiàn)，因?yàn)檫@種形式可以隨作者的心緒而營(yíng)造一種或闊達(dá)、或深遠(yuǎn)、或清新、或纏綿……的意境。例如南朝齊·謝眺《贈(zèng)西府同僚》的開(kāi)頭“大江流日夜，客心悲未央”，就是以大江日夜東流不息之景，在闊達(dá)的意境中蘊(yùn)含著一種深深的悲愁情緒。再如南唐·馮延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》的開(kāi)頭“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，看起來(lái)是在寫(xiě)景，景外之意卻是在寫(xiě)妻子對(duì)丈夫波瀾起伏的思念之情。
那么在這首七律中，文君女士的開(kāi)頭即首聯(lián)“漳河常漲多情水，為戀巍峨漫紫煙。”應(yīng)該說(shuō)就是以“寫(xiě)景式”開(kāi)頭的。因?yàn)樵?shī)題是太行山，所以她就順理成章地描寫(xiě)和太行山相濡以沫的漳河水的洶涌澎湃，她很調(diào)皮地謂之“常漲多情水”。進(jìn)而她又用擬人的手法寫(xiě)漳河水情意綿綿，深深地眷戀著巍峨的太行山——“為戀巍峨漫紫煙”，其生動(dòng)而又悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，令人心曠神怡，難以自拔。其中“漫紫煙”的景致不由使我想到了李白“日照香爐生紫煙”的佳句。“漫”字在此特有畫(huà)面感，把煙云冉冉上升的景象寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，和紫氣東來(lái)的畫(huà)面似乎也絲絲入扣。同時(shí)也為頸聯(lián)的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。
頸聯(lián)則由漳河水轉(zhuǎn)移到太行山了——“神丁破霧鶴難舞，雄甲驚魂人可憐”。在古文中，神丁乃天神的使者;雄甲則乃出類拔萃者。在這里，詩(shī)人以神丁破霧、雄甲驚魂來(lái)形容太行山的巍峨險(xiǎn)峻、高不可攀已經(jīng)到了“鶴難舞、人可憐”的地步，實(shí)乃不期而至的精采之筆。
接下來(lái)就該到尾聯(lián)結(jié)句了，所謂結(jié)句也就是“起承轉(zhuǎn)合”的“合”，關(guān)于此，先賢多有名訓(xùn)。比如元代“元詩(shī)四大家”之一的楊載就曾說(shuō)過(guò)：“或就題結(jié)，或開(kāi)一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場(chǎng)，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無(wú)窮。”文君女士巧妙地用“誰(shuí)記紅塵些許事，流連此境欲成仙。”來(lái)“繳前聯(lián)之意”，把前三聯(lián)緊密地統(tǒng)領(lǐng)起來(lái)，演出了一幕完美的大結(jié)局。
在詩(shī)詞界，人們通常認(rèn)為詩(shī)較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。所以詞人必須要掌握成熟的藝術(shù)技巧，遵循嚴(yán)格的格律要求，用凝練的語(yǔ)言、綿密的章法、洋溢的熱情和豐潤(rùn)的意象色彩來(lái)體現(xiàn)自己的精神和情感世界�？赡苁桥蕴刭|(zhì)所決定的吧，在詞的學(xué)習(xí)創(chuàng)作方面，文君女士致力尤勤。此承前文體例以賞之：
行香子.新春
綠柳垂屏，紫燕登場(chǎng)。有鶯聲隔水悠揚(yáng)。銷魂蝶舞，奪目風(fēng)光，看桃花紅，梨花白，杏花香。
癡迷如故，多情似我，更情懷擁抱春陽(yáng)。詩(shī)中有夢(mèng)，夢(mèng)里無(wú)央。賦清波澈，玉蘭潔，碧云長(zhǎng)。
這首詞以清麗的筆觸、輕快的格調(diào)，描繪了初春的自然風(fēng)光，寫(xiě)景樸實(shí)自然，抒情生動(dòng)清新，遠(yuǎn)離宋詞描寫(xiě)男女之情、夫婦之愛(ài)之窠臼，雖顯異類，更覺(jué)可贊!
詞的上片表現(xiàn)的是自然聲色景致，如“綠柳垂屏，紫燕登場(chǎng)。有鶯聲隔水悠揚(yáng)。銷魂蝶舞，奪目風(fēng)光”等句子極具畫(huà)面感;下片則筆鋒一轉(zhuǎn)，從寫(xiě)景變成寫(xiě)人，寫(xiě)自己對(duì)詩(shī)“癡迷如故，多情似我”，以詩(shī)來(lái)“更情懷擁抱春陽(yáng)”，以至于到了“詩(shī)中有夢(mèng)，夢(mèng)里無(wú)央”的地步。最后以“賦清波澈，玉蘭潔，碧云長(zhǎng)”做結(jié)束，很具美感。
總而言之，上片寫(xiě)景，下片抒情，語(yǔ)意工妙，含思宛轉(zhuǎn)，相互輝映，和諧統(tǒng)一。全詞心緒明媚，意興盎然，情真而語(yǔ)切，意深而言婉。通過(guò)寫(xiě)景、狀物、抒懷，圍繞詞人漫游新春這個(gè)線索次第展開(kāi)，不慌不忙而意趣疊出，始終洋溢著一種與春俱來(lái)的快意與舒暢，使讀者在這種美感中流連忘返，久久難以忘懷，真乃清奇飄逸之才也。
前文說(shuō)過(guò)，文君女士在詩(shī)詞之余，也傾情于水墨丹青。雖然她的繪畫(huà)作品和她即將出的這三本書(shū)沒(méi)有直接關(guān)系，但卻和寫(xiě)這本書(shū)的她有著不可分割的關(guān)系，而且可以肯定地說(shuō)，她的水墨實(shí)踐對(duì)于她的詩(shī)詞寫(xiě)作有著不可忽視的促成作用。
從她的詩(shī)詞作品中可以看出她的句法清古，詩(shī)筆老妙，語(yǔ)帶煙霞，情采芬芳。然而她的水墨山水、花鳥(niǎo)卻我行我素，無(wú)色無(wú)香，這可能是兩者文化藝術(shù)的區(qū)別所在、或是她在二者藝術(shù)實(shí)踐中的差異所在吧。可以肯定地說(shuō)，她的繪畫(huà)乃其詩(shī)詞之余波耳。畢竟詩(shī)詞再好，詩(shī)詞創(chuàng)作的過(guò)程再滋潤(rùn)，也總是會(huì)有審美疲勞的，那么解除審美疲勞的最好路徑就是轉(zhuǎn)向另外一個(gè)藝術(shù)門(mén)類如繪畫(huà)等來(lái)“另覓新歡”了。我想，文君女士能取得詩(shī)詞、水墨畫(huà)方面的幾重成就。大概也是這樣合理地調(diào)節(jié)詩(shī)詞、繪畫(huà)之研習(xí)時(shí)間與創(chuàng)作實(shí)踐的吧!
從傳統(tǒng)意義上講，水墨畫(huà)是由水和墨調(diào)配成不同深淺的墨色所畫(huà)出的畫(huà)，是繪畫(huà)的一種形式。更多時(shí)候，水墨畫(huà)被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，而且是國(guó)畫(huà)的代表。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，張大千先生有一段精美的論述。話說(shuō)1956年，57歲的張大千應(yīng)法國(guó)盧浮宮博物館館長(zhǎng)喬治·薩爾的邀請(qǐng)，偕夫人徐雯波前往巴黎，一連舉辦了兩個(gè)畫(huà)展。畫(huà)展開(kāi)幕式結(jié)束后，張大千去會(huì)晤有西方“藝壇教父”美譽(yù)的畢加索。畢加索謙遜地對(duì)張大千說(shuō)“我最近對(duì)中國(guó)畫(huà)很感興趣，正在學(xué)習(xí)，張先生看看我畫(huà)得怎樣?”
張大千頗感驚訝，好奇地翻閱著，發(fā)現(xiàn)盡是些“花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)”，顯然是臨摹齊白石的習(xí)作，筆法很是稚嫩。于是委婉地說(shuō)道：“你畫(huà)得很好，但工具不對(duì)。畫(huà)水墨畫(huà)應(yīng)該用中國(guó)的毛筆，依靠含水的多少來(lái)控制干濕濃淡，體現(xiàn)出‘墨分五色’。我們中國(guó)畫(huà)不求形似而重寫(xiě)意，素有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融合的特色……”說(shuō)完，當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)下“張大千”三個(gè)大字，墨色深淺有致，筆力蒼勁雄厚，畢加索不禁嘆為觀止。
引用這樣一個(gè)生動(dòng)案例，旨在說(shuō)明王文君女士作為女流之輩，本應(yīng)追慕“赤橙黃綠青藍(lán)紫”，而她卻“不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”，遠(yuǎn)離花花綠綠，靠近黑黑白白，出人意料地選定水墨畫(huà)作為自己畫(huà)畫(huà)的主攻方向，其“清水出芙蓉，天然去雕飾”的孤傲形象、詩(shī)書(shū)畫(huà)兼修互融的高闊視野值得肯定!
的確，她的路子是正確的，果實(shí)是豐碩的。讀了她十余幅水墨山水和花鳥(niǎo)畫(huà)，覺(jué)其筆法、線條、中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒皆能靈活運(yùn)用;皴、擦、點(diǎn)、染、潑墨、破墨皆能熟練操作;濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨皆能合理搭配。從而創(chuàng)作出一幅幅近處寫(xiě)實(shí)、遠(yuǎn)處抽象、墨色微妙、意境豐富的水墨作品，真的是別有一番韻味——“墨韻”。對(duì)于這樣一位出色的才女，實(shí)在是不可小覷的。 |
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