文君女士的系列叢書——《文君詩選》《文君詞選》《文君詩詞賞析》就要問世了，約我寫一篇序文，這實在是高看我一眼，而且對我來說也是很有意義的一件事情。但由于手頭工作、教學(xué)和社會事務(wù)比較繁多，不能保證全身心地投入寫作序文之中，總覺得應(yīng)人事小，誤人事大。所以我沒敢痛快地答應(yīng)這件事，并且一廂情愿地給她留言說我可以寫一首賀詩，再以四尺書法表現(xiàn)出來作為扉頁賀品之用。這樣一物抵一物，序文我就不寫了。她說“這樣也好呀”!我遂寫了一首七言絕句藏頭詩發(fā)她。其詩《才女文君》云：
才高八斗氣如虹，女史隨詩乃素衷。
文質(zhì)相依從李杜，君家景象總蔥籠。
按說這個任務(wù)就算完成了，自己輕松了許多!但節(jié)外生枝的是我和文君女士共同的朋友仇長華先生不答應(yīng)，他是長安知名畫家，年齡又大于我，自然有資格“發(fā)號施令”于我，他的態(tài)度是明確而堅定的：“多寫一首藏頭詩并以書法為之當(dāng)然好呀!但人家對你寄予厚望，你還是抽時間給她寫一篇序文吧!”我想，手機都能隨時隨地把我綁架了，何況兄長級的他了。這樣以來我也就不抱任何逃避的幻想了，遂很快便走出糾結(jié)、下定決心、堅定信念地進(jìn)入角色了。
既然進(jìn)入角色，就得想角色的事。首先得確定主題，在主題基礎(chǔ)上再確定題目。主題當(dāng)然是圍繞文君女士的詩詞進(jìn)行學(xué)習(xí)、解讀、剖析、評論，而我也想著把她的繪畫作品一并融進(jìn)來簡單賞析一番，雖然她的繪畫作品與她的這本書沒有直接關(guān)系，但卻與寫這本書的她有直接關(guān)系。不能不說她的繪畫對她心靈的滋潤與熏陶、對她詩詞的立意與布局起著一定的積極作用。所以我打算把對她的繪畫解讀也融進(jìn)序文中。
之所以用“文質(zhì)相依從李杜，君家景象總蔥籠。”這兩句話來作為本序的題目，是因為這兩句話既把“文君”二字鑲嵌了進(jìn)去，也把她詩詞兼有李白一類的豪放曠達(dá)、杜甫一類的沉郁頓挫之特質(zhì)也點了出來。這里女史的本意是指古代有學(xué)問并當(dāng)過掌管宮廷王后禮儀、典籍、文件工作官員的女子，是對知識女性的美稱，如清代趙翼就有《題女史駱佩香秋燈課女圖》詩。如此這般地稱呼她，雖然也有美化、愛憐她的意味，但也確實符合她在文化藝術(shù)方面的修為與成就。
按當(dāng)下詩壇的基本慣例來說，一般以七律、七絕、五律、五絕來排序。但我這個人比較保守，總覺得還是應(yīng)該遵循一直以來的由淺入深、由少到多、由先到后、由早到晚的順序來排序的好。因為這樣便于記憶，便于理清思路，便于查閱。
那么就讓我們從她的五絕開始，走進(jìn)她的詩詞、進(jìn)而走進(jìn)她的心靈世界吧!
五絕·情悟
其一
皆言情最美，情也詭譎多。
縱是千般苦，誰人不入魔。
其二
千年尋一愛，攜手讀春秋。
冷暖平常事，浮云不必求。
其三
未曾深夜哭，何以懂人生。
獨對空山月，清風(fēng)能解酲。
不難看出“情語”二字題目及其內(nèi)容是奔著作者內(nèi)心深處的感情宣泄而來的：其第一首寫人們大都認(rèn)為愛情是最美好的了，但其變化多端，從朝云暮雨到情斷恩絕也是常有的事情。盡管這樣，人們還是樂此不疲、著了魔似地追逐愛情。感覺這句“誰人不入魔”是在寫別人，好像也是在寫作者自己乃至更多的人。而且從其第二首詩中似乎可以得到佐證：“千年尋一愛，攜手讀春秋。”這二句歌頌堅貞誠摯的愛情詩句，真切而明亮，練達(dá)而凄美，在讀者面前展示出一幅溫馨的生活畫面：男女二人千年等一回地迎來了夫妻恩愛、攜手并肩、共讀春秋、共歡年月的理想生活。在此基礎(chǔ)上三四句收縮了一些，在日常生活中即就是男女二人有一些磕磕絆絆也是正常的，不必逃離紅塵、入佛入道、追逐清冷的悠悠白云。
第三首開頭二句“未曾深夜哭，何以懂人生。”雖然看似橫空取勢，信手拈來，卻大有格言哲理之意味，果斷地從愛情的甜蜜中來了一個一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，兀自就低落了下來，很具悲壯色彩;結(jié)尾二句“獨對空山月，清風(fēng)能解酲。”在低落情緒的基礎(chǔ)上，借有情而無價的明月清風(fēng)，向理性過度而來。一個“酲”字，把醉后神志不清、彷徨迷茫、借酒澆愁愁更愁的狀況寫得形象而生動，但很快就被清風(fēng)溶解了。全詩指事造形，窮情寫意，詞彩華茂，情兼雅怨，實為高手妙筆也。一如先賢鐘嶸在《詩品序》中所云：“五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也”。
讓我們乘堅趨良，順流而下，再來欣賞她的五律吧!
五律·觀《人民的名義》恨官倉之老鼠(為《談事說理》專題講座題)
細(xì)尾能攀險，貪心賽虎猖。
穿墉非遠(yuǎn)慮，盜食為余藏。
不懼城樓毀，何憐家國亡。
做官無正氣，參此自思量。
首聯(lián)她將貪官污吏比作老鼠，老鼠以自己細(xì)而長的尾巴鋌而走險，多吃多占，其貪心賽過老虎的猖獗。這個主題雖然很枯燥，但作者卻用很具文采的句子為之，使得全詩富有詩意和美感。其頷聯(lián)以工穩(wěn)的對仗繼續(xù)揭露貪官的目光短視、貪得無厭。頸聯(lián)則一針見血地指出之所以這樣，是因為他們只顧眼前利益，從來就不考慮城樓損毀、國破家亡。尾聯(lián)顯然做了一個高度的概括，以教育現(xiàn)在的貪官們“做官無正氣，參此自思量”。也就是說貪官污吏們，你們要各自思量，懸崖勒馬，不要在錯誤的道路上越滑越遠(yuǎn)呀!
管中窺豹，略見一斑。從以上五言詩一絕一律中不難看出文君女士在律絕方面功力之深了!其有的以意勝，如五絕·情悟·其三：“未曾深夜哭，何以懂人生。獨對空山月，清風(fēng)能解酲。”;有的以境勝，如七律·觀《人民的名義》恨官倉之老鼠(為《談事說理》專題講座題)首聯(lián)、頷聯(lián)：“細(xì)尾能攀險，貪心賽虎猖。穿墉非遠(yuǎn)慮，盜食為余藏。”雖然不是景色幽微的山水自然之境界，卻也是貪官污吏的腐敗之境況，皆張意馳思，深得其情，神之于心。
再來看她的七言律絕吧!七言律絕的興起，晚于五言律絕。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間，在此期間杜甫全面開辟了七言律絕的境界，無論是時事政論、身世懷抱，還是風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，使詩達(dá)到了一個新的高度。在先賢精神的引領(lǐng)下，在時代風(fēng)氣的助推下，文君女士所作的七言律絕也不在少數(shù)，此選其吾愛者而賞之：
七絕·鄉(xiāng)情
滄海迢遙虛若谷，江山無限更生情。
帝鄉(xiāng)總掛東坡月，濕我衣衫是鹿鳴。
應(yīng)該說她的這首《七絕·鄉(xiāng)情》是一首久客異鄉(xiāng)、緬懷故里的感懷詩，是在抒寫作者久客思鄉(xiāng)之情致。細(xì)加讀之，一種豪邁奔放、飄逸若仙、含思宛轉(zhuǎn)、清奇飄逸之美撲面而來。不難看出她以女性特有的敏感捕捉揮之不去的鄉(xiāng)情感受，通過“滄海迢遙、江山無限、帝鄉(xiāng)、東坡月”這些神奇的句子，將想象、夸張、比喻、擬人等藝術(shù)手法融會貫通，將抽象而不易捉摸的思想感情，形象化地表現(xiàn)出來，洋溢著浪漫主義色彩。
不言而喻，每個遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子，都有濃濃的思鄉(xiāng)之情，作為安徽馬鞍山和縣姥橋人而在北京發(fā)展的文君女士當(dāng)然也不例外。這首詩中的“帝鄉(xiāng)總掛東坡月，濕我衣衫是鹿鳴”二句，調(diào)皮而又生動，是景語也是情語。她把無形的、抽象的思鄉(xiāng)之情與有形的、具體的“東坡月”結(jié)合起來，這就使無形的“鄉(xiāng)情”躍然紙上了。
從一般意義來講，詩家在掌握了押韻、對仗、平仄等技的層面的知識之后，就會在謀篇、布局、意境等道的層面考慮了，因為只有這樣才能脫離千人一面、機械僵化之窠臼。那么文君女士這首七絕意境方面如此美好，技法層面又怎么樣呢?細(xì)加考量，這首七絕和本文所引用她的全部詩詞作品，其押韻、平仄情況、對仗，皆循規(guī)入矩、未越雷池一步，而且絕大多數(shù)是以平水韻而為之。
先賢和時賢普遍認(rèn)為，詩是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而要寫好一首詩，則需要掌握約定成熟的、業(yè)界公認(rèn)的詩的技法，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感和豐富的意象來完成之。本著這樣的認(rèn)知再來讀文君女士的另一首詩：
七律·太行山
漳河常漲多情水，為戀巍峨漫紫煙。繞壁翻寒八百里，登崖點黛九重天。
神丁破霧鶴難舞，雄甲驚魂人可憐。誰記紅塵些許事，流連此境欲成仙。
萬事開頭難，寫詩也不例外。而開頭的方法是林林種種、多種多樣的，每個人會根據(jù)自己寫詩時的心情、語境來決定以什么形式開頭�？剂肯荣t詩的開頭形式，此種“寫景式”最為多見，因為這種形式可以隨作者的心緒而營造一種或闊達(dá)、或深遠(yuǎn)、或清新、或纏綿……的意境。例如南朝齊·謝眺《贈西府同僚》的開頭“大江流日夜，客心悲未央”，就是以大江日夜東流不息之景，在闊達(dá)的意境中蘊含著一種深深的悲愁情緒。再如南唐·馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》的開頭“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，看起來是在寫景，景外之意卻是在寫妻子對丈夫波瀾起伏的思念之情。
那么在這首七律中，文君女士的開頭即首聯(lián)“漳河常漲多情水，為戀巍峨漫紫煙。”應(yīng)該說就是以“寫景式”開頭的。因為詩題是太行山，所以她就順理成章地描寫和太行山相濡以沫的漳河水的洶涌澎湃，她很調(diào)皮地謂之“常漲多情水”。進(jìn)而她又用擬人的手法寫漳河水情意綿綿，深深地眷戀著巍峨的太行山——“為戀巍峨漫紫煙”，其生動而又悠遠(yuǎn)的畫面，令人心曠神怡，難以自拔。其中“漫紫煙”的景致不由使我想到了李白“日照香爐生紫煙”的佳句。“漫”字在此特有畫面感，把煙云冉冉上升的景象寫得活靈活現(xiàn)，和紫氣東來的畫面似乎也絲絲入扣。同時也為頸聯(lián)的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。
頸聯(lián)則由漳河水轉(zhuǎn)移到太行山了——“神丁破霧鶴難舞，雄甲驚魂人可憐”。在古文中，神丁乃天神的使者;雄甲則乃出類拔萃者。在這里，詩人以神丁破霧、雄甲驚魂來形容太行山的巍峨險峻、高不可攀已經(jīng)到了“鶴難舞、人可憐”的地步，實乃不期而至的精采之筆。
接下來就該到尾聯(lián)結(jié)句了，所謂結(jié)句也就是“起承轉(zhuǎn)合”的“合”，關(guān)于此，先賢多有名訓(xùn)。比如元代“元詩四大家”之一的楊載就曾說過：“或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。”文君女士巧妙地用“誰記紅塵些許事，流連此境欲成仙。”來“繳前聯(lián)之意”，把前三聯(lián)緊密地統(tǒng)領(lǐng)起來，演出了一幕完美的大結(jié)局。
在詩詞界，人們通常認(rèn)為詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。所以詞人必須要掌握成熟的藝術(shù)技巧，遵循嚴(yán)格的格律要求，用凝練的語言、綿密的章法、洋溢的熱情和豐潤的意象色彩來體現(xiàn)自己的精神和情感世界。可能是女性特質(zhì)所決定的吧，在詞的學(xué)習(xí)創(chuàng)作方面，文君女士致力尤勤。此承前文體例以賞之：
行香子.新春
綠柳垂屏，紫燕登場。有鶯聲隔水悠揚。銷魂蝶舞，奪目風(fēng)光，看桃花紅，梨花白，杏花香。
癡迷如故，多情似我，更情懷擁抱春陽。詩中有夢，夢里無央。賦清波澈，玉蘭潔，碧云長。
這首詞以清麗的筆觸、輕快的格調(diào)，描繪了初春的自然風(fēng)光，寫景樸實自然，抒情生動清新，遠(yuǎn)離宋詞描寫男女之情、夫婦之愛之窠臼，雖顯異類，更覺可贊!
詞的上片表現(xiàn)的是自然聲色景致，如“綠柳垂屏，紫燕登場。有鶯聲隔水悠揚。銷魂蝶舞，奪目風(fēng)光”等句子極具畫面感;下片則筆鋒一轉(zhuǎn)，從寫景變成寫人，寫自己對詩“癡迷如故，多情似我”，以詩來“更情懷擁抱春陽”，以至于到了“詩中有夢，夢里無央”的地步。最后以“賦清波澈，玉蘭潔，碧云長”做結(jié)束，很具美感。
總而言之，上片寫景，下片抒情，語意工妙，含思宛轉(zhuǎn)，相互輝映，和諧統(tǒng)一。全詞心緒明媚，意興盎然，情真而語切，意深而言婉。通過寫景、狀物、抒懷，圍繞詞人漫游新春這個線索次第展開，不慌不忙而意趣疊出，始終洋溢著一種與春俱來的快意與舒暢，使讀者在這種美感中流連忘返，久久難以忘懷，真乃清奇飄逸之才也。
前文說過，文君女士在詩詞之余，也傾情于水墨丹青。雖然她的繪畫作品和她即將出的這三本書沒有直接關(guān)系，但卻和寫這本書的她有著不可分割的關(guān)系，而且可以肯定地說，她的水墨實踐對于她的詩詞寫作有著不可忽視的促成作用。
從她的詩詞作品中可以看出她的句法清古，詩筆老妙，語帶煙霞，情采芬芳。然而她的水墨山水、花鳥卻我行我素，無色無香，這可能是兩者文化藝術(shù)的區(qū)別所在、或是她在二者藝術(shù)實踐中的差異所在吧�？梢钥隙ǖ卣f，她的繪畫乃其詩詞之余波耳。畢竟詩詞再好，詩詞創(chuàng)作的過程再滋潤，也總是會有審美疲勞的，那么解除審美疲勞的最好路徑就是轉(zhuǎn)向另外一個藝術(shù)門類如繪畫等來“另覓新歡”了。我想，文君女士能取得詩詞、水墨畫方面的幾重成就。大概也是這樣合理地調(diào)節(jié)詩詞、繪畫之研習(xí)時間與創(chuàng)作實踐的吧!
從傳統(tǒng)意義上講，水墨畫是由水和墨調(diào)配成不同深淺的墨色所畫出的畫，是繪畫的一種形式。更多時候，水墨畫被視為中國傳統(tǒng)繪畫，而且是國畫的代表。對于這個問題，張大千先生有一段精美的論述。話說1956年，57歲的張大千應(yīng)法國盧浮宮博物館館長喬治·薩爾的邀請，偕夫人徐雯波前往巴黎，一連舉辦了兩個畫展。畫展開幕式結(jié)束后，張大千去會晤有西方“藝壇教父”美譽的畢加索。畢加索謙遜地對張大千說“我最近對中國畫很感興趣，正在學(xué)習(xí)，張先生看看我畫得怎樣?”
張大千頗感驚訝，好奇地翻閱著，發(fā)現(xiàn)盡是些“花鳥魚蟲”，顯然是臨摹齊白石的習(xí)作，筆法很是稚嫩。于是委婉地說道：“你畫得很好，但工具不對。畫水墨畫應(yīng)該用中國的毛筆，依靠含水的多少來控制干濕濃淡，體現(xiàn)出‘墨分五色’。我們中國畫不求形似而重寫意，素有詩、書、畫融合的特色……”說完，當(dāng)場寫下“張大千”三個大字，墨色深淺有致，筆力蒼勁雄厚，畢加索不禁嘆為觀止。
引用這樣一個生動案例，旨在說明王文君女士作為女流之輩，本應(yīng)追慕“赤橙黃綠青藍(lán)紫”，而她卻“不愛紅裝愛武裝”，遠(yuǎn)離花花綠綠，靠近黑黑白白，出人意料地選定水墨畫作為自己畫畫的主攻方向，其“清水出芙蓉，天然去雕飾”的孤傲形象、詩書畫兼修互融的高闊視野值得肯定!
的確，她的路子是正確的，果實是豐碩的。讀了她十余幅水墨山水和花鳥畫，覺其筆法、線條、中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒皆能靈活運用;皴、擦、點、染、潑墨、破墨皆能熟練操作;濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨皆能合理搭配。從而創(chuàng)作出一幅幅近處寫實、遠(yuǎn)處抽象、墨色微妙、意境豐富的水墨作品，真的是別有一番韻味——“墨韻”。對于這樣一位出色的才女，實在是不可小覷的。 |
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