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　　在視頻的后期處理階段，如何使鏡頭和鏡頭之間的過(guò)渡合乎敘事邏輯、富有節(jié)奏?如何使畫(huà)面銜接流暢、鏡頭組接連貫?恰當(dāng)剪輯點(diǎn)的選擇、鏡頭組接的技巧是兩個(gè)不可忽視的因素。

　　一、鏡頭組接剪輯點(diǎn)。首先，以人物動(dòng)作為剪輯點(diǎn)。在剪輯素材的選擇過(guò)程中，應(yīng)該以故事情節(jié)為依據(jù)，人物動(dòng)作為準(zhǔn)繩，選擇行進(jìn)動(dòng)作、反應(yīng)動(dòng)作、連續(xù)動(dòng)作作為剪輯點(diǎn)，去掉多余的人物動(dòng)作、無(wú)效鏡頭，使敘事表達(dá)行云流水。其次，以情緒為剪輯點(diǎn)。在特定情境中，人物的情感變化可以通過(guò)鏡頭時(shí)間的拉長(zhǎng)或縮短，來(lái)完整表達(dá)情緒。如悲傷情緒的不斷增加，可以刻意拉長(zhǎng)鏡頭時(shí)間，畫(huà)面表現(xiàn)內(nèi)容由人物特寫(xiě)緩慢拉至遠(yuǎn)方的山水，釋放觀眾心理情感，也賦予鏡頭一定的隱喻效果。最后，以節(jié)奏為剪輯點(diǎn)。影視作品的節(jié)奏與風(fēng)格密不可分，輕快、激昂風(fēng)格的影片，多采用短鏡頭、快節(jié)奏的鏡頭組接方法;沉郁、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片，鏡頭時(shí)間的呈現(xiàn)規(guī)律，則注重長(zhǎng)鏡頭和慢節(jié)奏剪輯。除此之外，節(jié)奏剪輯點(diǎn)也與作品中的音樂(lè)選擇相匹配，通常剪輯點(diǎn)會(huì)放在音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)、重音處，達(dá)到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相統(tǒng)一的美學(xué)效果。

　　二、鏡頭組接的連貫性。首先，景別的變化。為了避免鏡頭的跳脫感、突兀感，遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)五個(gè)景別，在通常的剪輯過(guò)程中要避免兩級(jí)鏡頭的組接，景別選擇應(yīng)循序漸進(jìn)，由遠(yuǎn)景到全景，由近景推特寫(xiě)，也就是我們常說(shuō)的“同機(jī)位主體，不同景別莫組接”。當(dāng)然，如果在影片中想要達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果，也可以嘗試景別的跳切。其次，角度的變化。如果只考慮景別遠(yuǎn)近的變化，畫(huà)面難免顯得刻意呆板。在剪輯過(guò)程中，如果加入正面、側(cè)面、背面等不同角度的變化，既能夠豐富背景空間環(huán)境，又能夠全面展示人物特征，增加觀影視覺(jué)新鮮感。最后，動(dòng)靜的變化。動(dòng)靜鏡頭處理不當(dāng)，是學(xué)生作品中的常見(jiàn)問(wèn)題。“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，動(dòng)靜結(jié)合要緩沖。”剪輯應(yīng)以觀眾的視覺(jué)心理邏輯為依據(jù)，動(dòng)態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭的硬切，同樣會(huì)給觀眾帶來(lái)跳脫和突兀感，造成歧義解讀。由動(dòng)至靜，由靜至動(dòng)，兩個(gè)鏡頭之間應(yīng)有適當(dāng)長(zhǎng)度的“落幅”與“起幅”，可以是景深鏡頭，也可以是人物的出/入畫(huà)，實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜鏡頭之間的過(guò)渡與緩沖。