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　　在視頻的后期處理階段，如何使鏡頭和鏡頭之間的過渡合乎敘事邏輯、富有節(jié)奏?如何使畫面銜接流暢、鏡頭組接連貫?恰當剪輯點的選擇、鏡頭組接的技巧是兩個不可忽視的因素。

　　一、鏡頭組接剪輯點。首先，以人物動作為剪輯點。在剪輯素材的選擇過程中，應該以故事情節(jié)為依據(jù)，人物動作為準繩，選擇行進動作、反應動作、連續(xù)動作作為剪輯點，去掉多余的人物動作、無效鏡頭，使敘事表達行云流水。其次，以情緒為剪輯點。在特定情境中，人物的情感變化可以通過鏡頭時間的拉長或縮短，來完整表達情緒。如悲傷情緒的不斷增加，可以刻意拉長鏡頭時間，畫面表現(xiàn)內容由人物特寫緩慢拉至遠方的山水，釋放觀眾心理情感，也賦予鏡頭一定的隱喻效果。最后，以節(jié)奏為剪輯點。影視作品的節(jié)奏與風格密不可分，輕快、激昂風格的影片，多采用短鏡頭、快節(jié)奏的鏡頭組接方法;沉郁、紀實風格的影片，鏡頭時間的呈現(xiàn)規(guī)律，則注重長鏡頭和慢節(jié)奏剪輯。除此之外，節(jié)奏剪輯點也與作品中的音樂選擇相匹配，通常剪輯點會放在音樂的節(jié)奏點、重音處，達到視覺和聽覺相統(tǒng)一的美學效果。

　　二、鏡頭組接的連貫性。首先，景別的變化。為了避免鏡頭的跳脫感、突兀感，遠景、全景、中景、近景、特寫五個景別，在通常的剪輯過程中要避免兩級鏡頭的組接，景別選擇應循序漸進，由遠景到全景，由近景推特寫，也就是我們常說的“同機位主體，不同景別莫組接”。當然，如果在影片中想要達到某種特殊的藝術效果，也可以嘗試景別的跳切。其次，角度的變化。如果只考慮景別遠近的變化，畫面難免顯得刻意呆板。在剪輯過程中，如果加入正面、側面、背面等不同角度的變化，既能夠豐富背景空間環(huán)境，又能夠全面展示人物特征，增加觀影視覺新鮮感。最后，動靜的變化。動靜鏡頭處理不當，是學生作品中的常見問題。“動接動，靜接靜，動靜結合要緩沖。”剪輯應以觀眾的視覺心理邏輯為依據(jù)，動態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭的硬切，同樣會給觀眾帶來跳脫和突兀感，造成歧義解讀。由動至靜，由靜至動，兩個鏡頭之間應有適當長度的“落幅”與“起幅”，可以是景深鏡頭，也可以是人物的出/入畫，實現(xiàn)動靜鏡頭之間的過渡與緩沖。