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　　在戲劇舞臺上，行動是一切表演的根基和基礎，沒有行動就沒有表演，沒有戲劇。而戲劇舞臺上的行動并非是隨心而動的，它是在行動三要素的鞭策下促成的一系列舞臺呈現(xiàn)。

　　首先，我們要明確的是行動不是單一的動作，而是分為心理行動和肢體行動兩部分。舉一個簡單的例子，即可清晰的明白二者的關系：地上有一只筆，一位同學路過看見了這支筆，心理產(chǎn)生疑問或思考，這是誰的筆?我要撿起還是就放在原地?這個疑問或思考的過程就是心理行動;隨之，這位同學會做出撿起或者轉(zhuǎn)身走開的動作，這個動作就是肢體行動，從心理到肢體這一系列的變化過程稱之為表演中的行動。即演員由于心理行動的變化引發(fā)了肢體行動，肢體行動是心理行動的外在表現(xiàn)形式，兩者相輔相成、相互依存。在戲劇舞臺上，每一個行動都不是隨機展示的，都是由心理行動引發(fā)了肢體行動，每一個動作都能找到行動的理由，說到這里，就延伸到了行動的三要素。

　　行動的三要素，即: 做什么?為什么?怎么做?而簡單的三個問題卻包含了每一個舞臺上的行動動機，沒有理由的行動是無效的行動，是不應該出現(xiàn)在戲劇舞臺上的。一、做什么是指演員的上場任務：今天你要完成什么?二、為什么是上場的目的：你為什么要這么做?三、怎么做是演員的交流與適應：當接收到對手的信號時你如何接住這個信號，做出正確的反饋?我們簡單的將一段表演的內(nèi)核總結(jié)為：根據(jù)角色的舞臺任務(這里還需要區(qū)分當下任務、最高任務)找到角色上場的行動線，明確上場目的及要完成的使命，根據(jù)角色的定位及人物關系接受對手給出的信號，做出正確的判斷交流與適應。

　　最后，我們需要區(qū)分舞臺行動與生活行動的區(qū)別與聯(lián)系。我們說，生活行動是我們每個個體無意識的、根據(jù)自己的心情、喜好等隨機因素發(fā)起的動作，是我們自己在“過自己的生活”，具有單次不重復性;而舞臺行動是我們在編劇的筆下過角色的生活，不是我們自己的肢體在行動，是角色在行動，因此舞臺行動要從角色心理出發(fā)，根據(jù)角色的心理變化及生活經(jīng)驗、在邏輯推理的基礎上設計行動，是可重復排演的。但二者是相互影響的，舞臺行動的根基都來源于生活行動，都是以生活行動為基準設計的。這也即是“藝術來源于生活，而高于生活”的緣由了。