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　　沖突和矛盾是電影敘事情節(jié)發(fā)展的源動力。影片敘事的層層遞進離不開社會、人物矛盾沖突的推動。以影片《柳青》為例，影片一方面著力刻畫時代背景下社會的群體沖突，另一方面細致描摹作家個體成長的自我沖突，在“大沖突”與“小沖突”的雙重交替中完成電影敘事進程。但無論是群體沖突還是個體沖突，最終都通過儀式認同得以化解。

　　影片中王家斌的父親王三私下抱怨“自古以來都沒聽說過農(nóng)民種地還要合作”，一語道破了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會差序格局的本質(zhì)，也引發(fā)了諸多社會矛盾沖突。王家斌一心為“公”，卻被父親抱怨不給家里干活，買稻種時村民們怕承擔風險，不愿投資;買回稻種后，村民們又想分稻種。“給你四叔分點稻種”，這時親緣關系成了一張?zhí)貦嗫�。家斌�?chuàng)立合作社時，村民怕給別人干活吃虧上當，不愿加入;合作社大豐收時，又有農(nóng)民不想分享豐收成果想占為己有，鬧著退社。當三嬸帶著啞巴兒子想加入合作社時，家斌問炳漢成立互助組的目的是什么，炳漢答道“帶大家過上好日子”，家斌點了點頭“能干活就行”。當農(nóng)民們和幾千年的小農(nóng)生活方式告別，差序格局被打得粉碎，親緣和地緣準繩被沖破。

　　在皇甫村堅持用細節(jié)和生活寫作的柳青，與其他用數(shù)量寫作的作家形成了“慢”與“快”的強烈反差。長篇寫不出來可以先寫短篇，短篇寫不出來可以先寫寫雜文，面對領導的這些建議，柳青依然堅持用細節(jié)寫作，筆下絕不寫出非真心所感的文字。“寫小說就像挑扁擔，一頭挑著生活，一頭挑著技巧”，一邊是時代社會的“急”，一邊是作家匠心的“慢”，作家個體在寫作中感受到劇烈的自我沖突。

　　如何抉擇，選擇妥協(xié)還是選擇堅守?“你總是讓我們實事求是，人家說假話受表揚，我們說真話受批評”面對王家斌的質(zhì)疑，柳青依然實事求是;“你就承認了吧，少受些罪，大家都能理解”面對同僚的勸解，柳青堅持實事求是。時代突進和社會趨利，都侵蝕不了作家個體的初心，在個體與社會的沖突中，作家堅守了自我的匠心。