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　　環(huán)境心理學(xué)是屬于心理學(xué)的范疇，重點(diǎn)研究人與環(huán)境接觸所帶來的心理影響，是人與環(huán)境相互作用的關(guān)系，人的行為會影響環(huán)境，反之，環(huán)境的好壞也會影響人的心理。行為是人需求的外在表現(xiàn)，在地下展覽空間設(shè)計中，我們可以借助環(huán)境心理學(xué)來分析參觀者的行為變化，因為地下入口是封閉的、幽暗的，我們可以通過參觀者的行為來改善地下的展示空間，從而在設(shè)計中更好的引導(dǎo)參觀者。

　　(一)明確的空間定向

　　那么在地下封閉空間是不同于以往的展示空間，因為他是全封閉的，這種特殊性，會讓一部分參觀者產(chǎn)生恐懼感，空間中的燈都需要采用人造燈光，只有少數(shù)的天然光能照射到空間中去。從而影響參觀者在地下展覽空間中的參觀效果。要在地下展示空間內(nèi)獲得良好的游覽效果，建立明確的導(dǎo)向系統(tǒng)，明確的導(dǎo)向系統(tǒng)會對所處的環(huán)境進(jìn)行把控，參觀者自然就會放心的進(jìn)行參觀。所以在地下展示空間中要對指示標(biāo)志、光線等元素綜合運(yùn)用，加強(qiáng)參觀者在地下空間中位置感、方向感和距離感，從而形成在地下展示空間中的定向系統(tǒng)。

　　(二)積極的空間感知

　　人在一個空間中會根據(jù)該空間的環(huán)境屬性獲得心理和行為上空間感知，從而把握正面的環(huán)境屬性，這對空間設(shè)計有著重要的意義。由于地下空間大部分空間處于地表以下，難以形成豐富的自然環(huán)境，空間內(nèi)部也缺少環(huán)境屬性，只要單一空間，導(dǎo)致空間單調(diào)乏味。在地下展覽空間，單調(diào)乏味的空間會使參觀者過早的產(chǎn)生參觀疲勞，從而影響參觀效果。要想改變地下展示空間中單調(diào)乏味的空間感知，那么設(shè)計者就應(yīng)該通過豐富的空間再造能力，激發(fā)參觀者的積極情感反應(yīng)，引導(dǎo)參觀者的參觀行為，從而促使參觀者獲得良好的主觀體驗并產(chǎn)生積極的心理變化。那么進(jìn)行入口空間設(shè)計的時候應(yīng)該注意以下問題：

　　地下展覽的主體是在地表以下，那么入口處就是參觀者進(jìn)入地下展示空間的第一個空間，決定了參觀者的第一感受，按照先入為主的入口處設(shè)計的好與壞，對于地下展示空間的整體感受起到十分重要作用。入口處作為整個空間的先導(dǎo)空間，起到引導(dǎo)作用，是參觀者由地上空間進(jìn)入地下空間的第一空間，因此要重視入口空間的導(dǎo)識性和緩沖性。巧妙的運(yùn)用地下展示空間暴露在地面上的部分，對參觀者進(jìn)行提示和引導(dǎo)。那么在法國Rivesaltes軍營紀(jì)念館的設(shè)計中，紀(jì)念館肅靜決然地躺在土地上，它位于前身為軍營的F區(qū)。建筑十分肅穆，并且一個傾斜的角度朝向天空。紀(jì)念館被“埋”在土地里一個巨大的溝槽中，頂部的設(shè)計微微凸起，底端與周圍的自然環(huán)境相融合，好像此地有紀(jì)念館又仿佛沒有建起來，周圍的建筑上留下了時間流逝的痕跡，仿佛質(zhì)問著前來觀訪的人是銘記或是遺忘。該紀(jì)念館的入口處的處理十分精巧，因為建筑是埋藏在半地下的，所以出口處是一個長達(dá)50米的甬道設(shè)計，入門處設(shè)有混凝土大門，當(dāng)大門關(guān)閉時整個建筑便找不到入口，長達(dá)50的甬道，甬道兩邊設(shè)有射燈，在全封閉的空間中起到引導(dǎo)參觀者的作用，甬道到底右邊便是該紀(jì)念館的大廳。設(shè)計長的入口是讓參觀者將情緒和該紀(jì)念館融為一體，入口處的設(shè)計和整個建筑渾然一體。

　　所以入口處的緩沖設(shè)計，就是把地下空間地上化，以此來弱化地下展示空間的感知，使得參觀者在不知不覺中由地上進(jìn)入地下展示空間中，這樣的設(shè)計在半地下建筑或者全地下建筑中應(yīng)用廣泛，值得借鑒。