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“十七年”中國(guó)動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)藝術(shù)

數(shù)字藝術(shù)學(xué)院 張秦苗

  “十七年”中國(guó)動(dòng)畫(huà)最直觀的就是畫(huà)面形式美的存在,看的藝術(shù)源于中國(guó)傳統(tǒng)的美術(shù)形式(如圖):水墨、戲曲、剪紙、皮影、木偶等藝術(shù)形式,在表現(xiàn)過(guò)程中,中國(guó)味是非常濃厚的,不僅如此而且還刻畫(huà)出了各種各樣栩栩如生的角色形象,如:《大鬧天宮》中的孫悟空,這個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)最經(jīng)典的形象是經(jīng)過(guò)了多次嚴(yán)格考察才實(shí)現(xiàn)的!厄湴恋膶④姟分袑④姷男蜗蟛捎镁﹦∽鳛殡r形設(shè)計(jì)完成,動(dòng)作和表情的表現(xiàn)也是京劇的再現(xiàn),該片在音樂(lè)和音效上的處理是非常恰到好處的,很成功的運(yùn)用了民族音樂(lè),使整部片子的畫(huà)面和背景音樂(lè)完美的結(jié)合在了一起。

  “十七年”時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)主要表現(xiàn)為四種不同類(lèi)型的片子,即木偶動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)、單線(xiàn)平涂動(dòng)畫(huà)和剪紙動(dòng)畫(huà)。不同類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)由于受到當(dāng)時(shí)物質(zhì)與技術(shù)條件的制約和影響,因此表現(xiàn)形式和制作方法均有差異,在角色形象的設(shè)計(jì)上也存在著一定不同。同時(shí)由于影片基調(diào)、故事題材以及具體角色性格的不同,也體現(xiàn)出了不同的特點(diǎn),角色面貌較為豐富。

  在十七年中,上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)總共生產(chǎn)單線(xiàn)平涂動(dòng)畫(huà)40部,敘事題材主要以童話(huà)類(lèi)寓言故事居多,如童話(huà)影片《謝謝小花貓》、《好朋友》和《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》等,此外還有神話(huà)故事動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》等、民間傳說(shuō)動(dòng)畫(huà)《木頭姑娘》和《一幅憧錦》等以及幽默或諷刺類(lèi)故事《黃金夢(mèng)》和《沒(méi)頭腦和不高興》等等,題材類(lèi)型豐富,表現(xiàn)形式多樣,凝結(jié)了中華民族自古以來(lái)就傳承的各種民間故事、神話(huà)傳說(shuō)和童話(huà)寓言。

  此外便是聽(tīng)的藝術(shù),民族性戲曲文化符號(hào)在聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)中也產(chǎn)生了奇特的功效。十九世紀(jì)五六十年代,以動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作曲家吳應(yīng)炬為代表,他們積極吸收和借鑒了中國(guó)民族民間音樂(lè)、傳統(tǒng)戲曲等聽(tīng)覺(jué)元素,配合極具中國(guó)傳統(tǒng)審美意象的畫(huà)面,創(chuàng)作出了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格,并成為了中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)史上的一次巔峰——“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。

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