動(dòng)畫(huà)是一門綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)載體,它不僅涵蓋了美學(xué)的范疇,在某種意義上講他更是一種獨(dú)特的表演藝術(shù)。
在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中,角色動(dòng)作的表演方式和創(chuàng)作技巧顯得尤為重要?鋸垊(dòng)作被作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)的必要設(shè)計(jì)元素。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用夸張手法的目的是為了增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。動(dòng)畫(huà)之所以不同于其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式,主要在于動(dòng)畫(huà)中無(wú)論是對(duì)劇本的夸張、造型的夸張、還是對(duì)角色表演動(dòng)作的夸張,他們都無(wú)一例外的突出了作品的重點(diǎn),增強(qiáng)了視覺(jué)張力,強(qiáng)調(diào)了動(dòng)畫(huà)作品的戲劇性效果,而夸張動(dòng)作本身的設(shè)計(jì)就是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)最顯著的特點(diǎn)。
動(dòng)畫(huà)特性決定我們?cè)趧?chuàng)作時(shí),時(shí)時(shí)刻刻都要為其注入夸張?jiān)。從角色?dòng)作的夸張來(lái)講,動(dòng)作的力度會(huì)顯得大很多,動(dòng)作節(jié)奏感也會(huì)強(qiáng)很多。例如,我們要繪制一個(gè)角色沖拳砸碎玻璃的動(dòng)作,如果沒(méi)有設(shè)計(jì)夸張動(dòng)作,整套動(dòng)作下來(lái)就會(huì)顯得軟綿綿的,沒(méi)有力度。如果在動(dòng)作一開(kāi)始的時(shí)候就設(shè)計(jì)夸張動(dòng)作,將角色揮拳的胳膊力度加大,沖拳之前讓其緩沖動(dòng)作也隨之夸張,這樣就會(huì)出現(xiàn)很明顯的動(dòng)畫(huà)效果,動(dòng)作的目的性就會(huì)被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。
經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》中,夸張動(dòng)作運(yùn)用的頻率的非常高,而且喜劇效果很好,最為典型的一組夸張動(dòng)作就是:老鼠追趕貓的時(shí)候,老鼠的腳部動(dòng)作處理,創(chuàng)作者采用一種極為夸張的手法,將老鼠腳下快速奔跑的動(dòng)作直接簡(jiǎn)化為一圈速度線,這樣的處理不僅視覺(jué)效果更加明顯,而且更容易讓觀眾接受,大家一看就明白,老鼠跑的非常快。對(duì)于貓的追趕動(dòng)作,創(chuàng)作者則采取了另外一種夸張?jiān)O(shè)計(jì)“剎車動(dòng)作”因此就有了貓最經(jīng)典的動(dòng)作:雙腳停于地面,整個(gè)身體呈傾斜狀被拉長(zhǎng),此時(shí)拉長(zhǎng)的身體、傾斜的角度與追趕時(shí)貓的速度是成正比的。因此,在創(chuàng)作中的夸張動(dòng)作設(shè)計(jì),并不是毫無(wú)目的的設(shè)計(jì),而是要根據(jù)角色動(dòng)作的力度和產(chǎn)生動(dòng)作的情緒去合理、恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)夸張動(dòng)作?鋸垊(dòng)作的設(shè)計(jì)成功與否,直接影響著整個(gè)作品。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中夸張動(dòng)作的合理設(shè)計(jì)就是動(dòng)畫(huà)表演最精彩的部分。 |