影視動畫要靠鏡頭語言來講述故事。作為動畫的制作者，要學(xué)會善于運(yùn)用鏡頭語言講故事給觀眾聽，但是如果鏡頭語言運(yùn)用得不確切，觀眾就會看不懂，甚至?xí)`會和曲解講的故事。一部動畫片從總體結(jié)構(gòu)、段落結(jié)構(gòu)、章法結(jié)構(gòu)上講，可能是多種多樣，但不管手段有多少，動畫“蒙太奇”的構(gòu)成方法歸納起來不外乎兩個(gè)方面，即“敘事蒙太奇”和“表現(xiàn)蒙太奇”。
一、敘事蒙太奇技巧
敘事蒙太奇主要用于描述情節(jié)的發(fā)展，指把個(gè)別的鏡頭依照時(shí)間排列來表現(xiàn)一個(gè)情節(jié)和故事，是最簡單的形式。
(一)利用視覺特效的敘事蒙太奇技巧
影視作品是一次性的藝術(shù)，但它同樣具有結(jié)構(gòu)和段落。為了創(chuàng)造一種連續(xù)感，以掩飾由于分場和分段給人造成明顯的片段性，導(dǎo)演必須運(yùn)用視覺特效以一個(gè)已在進(jìn)行的動作來開始每個(gè)場景或段落，在結(jié)束時(shí)又落在一個(gè)延續(xù)的動作上，這就是常說的。
1.利用特殊道具“疊化”轉(zhuǎn)場比如在動畫片《阿拉丁》中，賈法爾大臣從魔瓶中看到了阿拉丁，并且阿拉丁是唯一進(jìn)過奇幻谷的人，導(dǎo)演從魔瓶中的阿拉丁疊化到阿拉丁正在幫助公主逃離險(xiǎn)境。運(yùn)用淡入淡出、劃進(jìn)劃出、圈進(jìn)圈出、疊化等的技巧，又適當(dāng)利用人物的特殊動作或重要的道具加以過渡，使得電影敘述有個(gè)明確的時(shí)空轉(zhuǎn)換。
2.利用人物的內(nèi)心變化和道具轉(zhuǎn)場比如在動畫片《小美人魚》中，海巫烏蘇拉盜用小美人魚的嗓音迷惑了王子娶她。她得意地看著藏有小美人魚嗓音的海螺佩飾，等待日出后的期限到來。畫面從金光閃閃的佩飾疊化到閃著金色光芒的太陽，影片正是抓住了關(guān)鍵物品及海巫烏蘇拉的內(nèi)心變化，瞬時(shí)轉(zhuǎn)場。
(二)利用非視覺特效的敘事蒙太奇技巧
所謂非視覺特效蒙太奇技巧，是指不用疊化、淡入淡出、圈進(jìn)圈出、劃進(jìn)劃出等特技手段而達(dá)到時(shí)空的自然轉(zhuǎn)換。
1.利用人物對白的蒙太奇轉(zhuǎn)場有時(shí)影片 從 人 物 的 一 句 對 白 自 然 轉(zhuǎn) 到 下 一 場戲，這種轉(zhuǎn)場的效果使得影片很緊湊，比單純用視覺特技要自然。比如在動畫片《海底總動員》中，鏡頭從小尼莫自報(bào)家門：“尼莫”，轉(zhuǎn)到深海處父親喃喃自語：“尼莫!”，戲很自然地從魚缸轉(zhuǎn)到大海深處，既自然又恰到好處地交代了倆人的特殊關(guān)系。
2.通過人物動作的蒙太奇轉(zhuǎn)場
比如在動畫片《小雞快跑》中，崔迪太太看到自動化雞肉餡餅生產(chǎn)線運(yùn)轉(zhuǎn)不暢，生氣地拿起一塊餡餅向敦蒂先生臉上扣去，緊接著下一個(gè)鏡頭就是金潔把一張 崔迪太太餡餅公司的商標(biāo)扣在墻上，動作是銜接的，而動作的主體卻換了，巧妙地達(dá)到時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的目的。
二、表現(xiàn)蒙太奇技巧
(一)省略蒙太奇
省略是影視語言中蒙太奇最常用的修辭手法，它可以用一兩個(gè)鏡頭點(diǎn)明事件發(fā)展到何種程度，去掉多余的過程。省略從大處講是故事結(jié)構(gòu)的把握，從小處講就是對電影語句長短分寸的掌握。
1.動作銜接的省略
例如在動畫片《怪物史萊克2》中，朋友們?yōu)榱俗屖啡R克體面地去見公主，攔截了一輛馬車，讓車上的公爵脫下假發(fā)，下一個(gè)鏡頭從背面拍史萊克戴上假發(fā)。這個(gè)脫下假發(fā)的動作和戴上假發(fā)的動作銜接很好，中間省略了繁瑣的更衣過程，人物行為的動機(jī)十分清楚。
2.省略過程的畫面交代
例如在動畫片《鐘樓怪人》中，主教佛羅眼看著吉普賽姑娘在巴黎市民的保護(hù)下躲過衛(wèi)兵的追擊，于是當(dāng)眾命令隊(duì)長立即在全城捉拿吉普賽姑娘，隊(duì)長不愿意傷及無辜，主教大怒地命衛(wèi)兵射殺衛(wèi)隊(duì)長，并命令就是燒毀整座巴黎城也要找到吉普賽姑娘。影片用一個(gè)滿城火光沖天的鏡頭，表明了一場殺戮的開始。
(二)對比蒙太奇
從電影語言的角度看，對比是有一定比較才能產(chǎn)生效果的。無論是力量的對比還是性格的對比，恰到好處就會收到意想不到的結(jié)果。
1.形象的對比
例如在動畫片《千年女優(yōu)》中，藤原千代子打消追尋心上人的念頭，因?yàn)樗辉缸屝纳先丝吹阶约含F(xiàn)在衰老的模樣。千代子拿出了珍藏的少女時(shí)的畫像，畫框上的玻璃正好映照出千代子老年時(shí)的樣子，這種強(qiáng)烈的形象對比，暗示出千代子此時(shí)心理感受。
2.對人物不同態(tài)度的對比
同樣，對比也常用在人物的設(shè)置上。對同樣一件事，不同的態(tài)度就會從對比中顯現(xiàn)出人物的特征和性格。動畫片中常出現(xiàn)一些插科打諢的小人物，他們用戲謔的表情動作調(diào)節(jié)氣氛，不同態(tài)度反襯出主人公思想行為中的內(nèi)核。
3.畫面與人物情感的對比
比如在動畫片《小雞快跑》里，一天母雞們在廣場集合，崔迪太太發(fā)現(xiàn)母雞愛德維娜產(chǎn)蛋少了，立刻命敦蒂把她拉出去宰殺。小雞金潔看到自己的同胞一個(gè)個(gè)被宰殺，心里十分難受，來到屋頂。此時(shí)，一隊(duì)大雁從頭頂飛過，它們自由地翱翔并向遠(yuǎn)方飛去。這幅畫面對主人公金潔有著明顯的刺激作用，充分的表現(xiàn)出主人公對自由的無限向往，對比的力量就在這里，沒有前面”宰殺”的鋪墊，就不會在這里產(chǎn)生好的效果，電影語言的修辭手法和文學(xué)的修辭手法一樣是講究語境的。
(三)象征蒙太奇
許多優(yōu)秀影片善于用象征的手法來啟發(fā)觀眾，引導(dǎo)觀眾情緒達(dá)到影片渲染的高潮。象征手法除了增強(qiáng)畫面感染力外，對表露人物內(nèi)心世界的作用也不可小視。最常見的是主觀的畫面象征手法，因?yàn)楫嬅嬷兴故镜膬?nèi)容并不是客觀存在的，而是一種內(nèi)心的主觀想象和感受，是針對人物特定的、臨時(shí)的情感變化 而 產(chǎn) 生 的 畫 面。比 如 在 動 畫 片 《千年女優(yōu)》中曾三次出現(xiàn)蓮花的空鏡頭，這里的蓮花象征了千代子純潔的內(nèi)心，以及反復(fù)出現(xiàn)的老嫗，每一次的出現(xiàn)都與不同情境下千代子的內(nèi)心掙扎絕望有關(guān)聯(lián)，一直到最后一次出現(xiàn)，他是千代子自己，象征了千代子內(nèi)心的心魔。
(四)隱喻蒙太奇
隱喻在語言學(xué)中是常見的現(xiàn)象，以人們在日常生活中對客觀世界某一物品或某種現(xiàn)象的體會為依據(jù)，使人們一聽就能理解和接受。比如我們常常把少年兒童比作祖國的花朵，充滿朝氣、陽光鮮艷。隱喻蒙太奇手法在影視語言中是常見的，有時(shí)看似這兩個(gè)畫面組合與整個(gè)故事主線并無直接的邏輯關(guān)系，但仔細(xì)一想，它卻同當(dāng)時(shí)的氛圍以及觀眾的直接心理感受十分吻合。不少動畫片導(dǎo)演為了增強(qiáng)影片故事的敘事能力，大量使用表現(xiàn)性的隱喻手法。比如在動畫片《灰姑娘》中，安娜絲德西婭把魔杖交給了她那貪婪陰險(xiǎn)的母親后，母親手持魔杖警告辛德瑞拉回到廚房里去，并將水晶鞋從高處扔下摔碎。傷心欲絕的辛德瑞拉將撿起的兩片水晶鞋碎片合上，畫面顯示出她和王子曾經(jīng)有過的幸福時(shí)光。當(dāng)她將兩片碎片分開時(shí)，一切美好的回憶隨之消散，現(xiàn)實(shí)就像碎片一樣破滅了。形象的隱喻作用運(yùn)用得十分恰當(dāng)，與影片細(xì)節(jié)也很吻合。
蒙太奇的神奇功能就在于每一個(gè)鏡頭都是為下一個(gè)鏡頭作鋪墊或引導(dǎo)，前一個(gè)鏡頭能夠控制下一個(gè)鏡頭，并且兩個(gè)鏡頭被聯(lián)結(jié)在一起時(shí)會產(chǎn)生超出兩個(gè)鏡頭本身表意的另一層意義。
蒙太奇的目的除了敘事和計(jì)劃布局以外，更多的是創(chuàng)造新的含義，表現(xiàn)新的思想，將取自現(xiàn)實(shí)生活的各種不同元素的鏡頭，通過排列組合，激發(fā)出新的意義，而這些神奇的效果，就是蒙太奇技巧在影片中的靈活運(yùn)用。 |
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