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　　色彩設(shè)計在動畫片中起到非常重要的作用。在動畫影片《僵尸新娘》中，角色、場景的色彩設(shè)計隨著劇情的發(fā)展變化而交 替形成強烈的色彩連續(xù)對比，增強影片的視覺效果，從而更有效地表達出了故事內(nèi)容的主旨意義及導(dǎo)演的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　《僵尸新娘》是一部歌特風(fēng)格極為濃郁的動畫作品。從影片看來，怪異和前衛(wèi)，但是并不黑暗，在整體的暗色調(diào)中，總是設(shè)法讓人們看到人物閃亮的邊緣。聽起來很是嚇人的《僵尸新娘》讓人驚叫連連，又笑料百出，更多的是傳遞了溫馨的感覺。這部影片的成功，故事情節(jié)的設(shè)置、鏡頭語言和角色造型自然是功不可沒，但色彩設(shè)計起到了舉足輕重的作用。

　　在這部電影里，兩種色調(diào)，一種是鮮艷的，一種是灰暗的， 鮮艷的是地獄，灰暗的是人間。地獄里的僵尸生活充滿了單純的 快樂，人間的生活卻充滿欺騙、名利和煩惱。哪一個才是地獄? 哪一個才是天堂?導(dǎo)演的意圖不言而喻。

　　蒂姆·波頓形象的把活人的世界比喻為“樓上”，把死人的世界比喻為“樓 下”。樓上的世界是灰色的，樓下的世界是彩色的。樓下世界的 色彩主要有紅色、綠色、黃色、藍色、紫色以及它們的同類色。 男主角維克多是個全身上下充滿頹廢藝術(shù)氣質(zhì)的蒼白年輕人，作為一個暴發(fā)戶的兒子奉父母之命與落魄貴族家族的小姐維多利亞結(jié)婚，不想陰差陽錯竟然娶了一位骷髏新娘。蒂姆·波頓把這個角色設(shè)定成淺褐色(淺褐色的含義：樸實、經(jīng)典、中立、溫暖、柔軟、溫和、憂郁)，色彩特征和人 物的性格特征是吻合的。維多莉亞是帶有紅色傾向的灰。維克多家和維多莉亞家的男主人都是偏褐色的灰，兩家的女主人又都是偏紅色的灰。巴爵士是灰黑色的;葛神父也是灰色的，報童是灰色的，蝴蝶是藍灰色的，馬是灰色的。這一個個人物的色彩讓人感覺人與人之間情感的冷漠。當(dāng)維多莉亞對未知的婚姻抱有迷茫時，她問她的父母，如果和陌生的另一半不相愛怎么辦?她的父母的回答是兩個人結(jié)合不需要愛情。對她的父母來說女兒的婚姻，是他們脫貧致富的途徑。父母之間的感情甚至和子女之間的感情是冷漠的。正是這樣的冷漠造就了蒂姆·波頓把灰色用在“樓上”世界的人身上。“樓下”世界里，主角新娘愛蜜莉有一頭藍灰色的頭發(fā)，嘴唇是冷冷的紅，初看之下有些詭異。冷色與暖色的結(jié)合，離不開愛蜜莉凄慘的身世，也離不開她對于命運的抗?fàn)帯：退�行影不離的蟲蟲是明快的綠色;小狗皮皮雖然只剩一副白色的骨架，脖子上帶的脖圈卻是紅色的;帶刀的小矮人是藍色的;八字胡的將軍是紅色的;保羅是紫色的;兩個小花童一個是紅色一個是藍色; 蜘蛛以紅色、藍色為主;甚至在“樓上”時還是暖灰色的車夫阿 輝，到了“樓下”成了偏紅的黃色。這些人物色彩的設(shè)定都是運 用了色彩的情感體驗沉淀得來的。在“樓下”，骷髏亡魂都充滿幽默和人情味，盡管他們并不是人只是鬼而已。這是蒂姆·波頓式的搞怪，他的黑暗風(fēng)格并不是成人式的恐怖效果，而是孩童式的反向視角，人類世界是個惡俗無趣的冷境世界，原本應(yīng)該陰森恐怖的冥界反而充滿了溫情。這是蒂姆·波頓的怪趣，同樣也是他的視角。

　　除了人物的色彩運用，場景中色彩的選取也是非常講究的，影片中“樓上”的世界是冷灰色的，街道是冷灰色的，維多莉亞家是冷灰色的，教堂也是冷灰色的，神秘的小樹林是藍灰色的。“樓下”的世界是色彩明艷的暖色，傳達出一種僵尸骷髏的 生活快樂又幸福的氣息，完全不是亡靈在墓穴中恐怖陰森的感覺。酒吧里五彩繽紛;老巫師古尼的房間是橘黃的，窗外的天空是紫色的。骷髏歌手用音樂表述新娘的身世時，黑背景下，黃光、藍光、紅光、綠光、紫光交錯變換。愛蜜莉懇求古尼讓他們?nèi)ヒ惶?ldquo;樓上”時，畫面的色彩也從古尼房間的暖色過渡到小樹林的藍灰色。維克多宣布要到“樓上”舉行婚禮時，畫面的色彩也從“樓下”的暖色過渡到維多莉亞家的綠色。在“樓上”當(dāng)陰間的鬼們在街上橫行時畫面是冷冷的綠色，而當(dāng)阿福和孫子重逢時，當(dāng)他抱起孫子的一瞬間，畫面從冷冷的綠瞬間變?yōu)闇嘏�一點的藍色。這兩種視覺差異巨大的場景不斷隨著情節(jié)變化而切換，亮暗場景的交替形成強烈的色彩連續(xù)對比，增強了影片的視覺效果，強化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異，從而更有效地表達了動畫故事的藝術(shù)內(nèi)涵。這種顏色的套用似乎錯位，卻直接讓人嗅到了蒂姆·波頓對現(xiàn)實社會的譏諷。在活人的世界里，所有的人如同行尸走肉，沒有感情;在地底下，那些可愛的骷髏卻讓觀影者感受到了溫暖。這種不同的色彩取向，最直接的告訴了觀眾兩個世界的不同以及 兩個世界的客觀性質(zhì)。用對比強烈的色彩來直接表現(xiàn)其內(nèi)心最直接的想法，這是在蒂姆·波頓的電影中極其常見的，比如《查理 和巧克力工廠》、還有《大魚》、甚至《斷頭谷》和《剪刀手愛德華》這類的片子都有強烈的色彩對比以及其色彩所蘊含的大量情感。

　　動畫作品中的色彩并非是我們所生活的真實世界的色彩的簡單重現(xiàn)，而是設(shè)計師依據(jù)故事和劇情的需要而專門設(shè)計和定制的。色彩的設(shè)計與運用是服務(wù)于角色形象的塑造、場景和情節(jié)氣 氛的渲染以及為作品主題的揭示。在《僵尸新娘》中，整體的色 彩設(shè)計在故事的表達中起到了重要的作用，可以說是非常成功的。本片可以作為色彩設(shè)定的優(yōu)秀案例，也為動畫的色彩設(shè)定提供了一個更高的想象空間。