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　　今敏偉大的導(dǎo)演之一, 他的作品影響了包括達(dá)倫諾蘭在內(nèi)的許多著名導(dǎo)演, 今敏也是動(dòng)漫迷的偶像, 他用12年的時(shí)間, 拍攝了4部長(zhǎng)片和1部系列劇, 每部作品都維持著很高的水平，所有作品都有著一致的主題, 現(xiàn)代人如何適應(yīng)多重身份下的生活, 舞臺(tái)上下的、銀幕內(nèi)外的、或是夢(mèng)醒之間的, 看過(guò)他的作品, 一定熟悉“虛實(shí)混雜”這種風(fēng)格，并且為之著迷。

　　今敏有著高超的剪輯技巧。我們總在尋找新的剪輯方法, 尤其是在非真人影片中汲取靈感, 今敏是最令人嘆服的一個(gè), 他最搶眼的慣用技巧, 就是匹配式轉(zhuǎn)場(chǎng)。他的靈感源自喬治·羅伊·希爾拍攝的電影版《五號(hào)屠宰場(chǎng)》。一般意義上的匹配剪輯, 都是工整的圖形匹配和一種互為鏡像的雙時(shí)空交叉剪輯, 今敏除了玩轉(zhuǎn)這些剪輯技巧之外, 還會(huì)使用影片倒帶、越軸轉(zhuǎn)場(chǎng)、電視畫面后拉、用黑場(chǎng)做跳切、前景遮擋物劃切等。如《紅辣椒》的開場(chǎng)4分鐘, 用了5個(gè)夢(mèng)境混剪, 每個(gè)夢(mèng)境之間, 都是用匹配剪輯連接起來(lái)的, 第6個(gè)場(chǎng)景雖然沒(méi)有用匹配剪輯連接, 但這場(chǎng)戲也用到了圖形匹配。我們來(lái)做個(gè)比較, 《盜夢(mèng)空間》開場(chǎng)的15分鐘, 有4個(gè)相互交織的夢(mèng)境, 匹配剪輯的數(shù)量卻只有1個(gè), 這種剪輯方法雖然不同尋常, 但顯然多數(shù)電影人沒(méi)有把它當(dāng)風(fēng)格使用, 通常只是當(dāng)“一次性特效”來(lái)使用。今敏的電影作品, 是關(guān)于夢(mèng)境、夢(mèng)魘、記憶、電影與生活之間的關(guān)系, 影像的匹配就是連接不同世界的方式, 有時(shí)也會(huì)進(jìn)行連續(xù)性的閃回轉(zhuǎn)場(chǎng), 當(dāng)觀眾還沒(méi)弄清楚上一個(gè)場(chǎng)景時(shí), 下一個(gè)場(chǎng)景就已經(jīng)接踵而至。所有這些技巧, 都能讓作品帶給觀眾真正的驚奇感。通過(guò)這種方式, 今敏能讓每幅影像都能和之前及之后的場(chǎng)景連接起來(lái)。即便處理與夢(mèng)境無(wú)關(guān)的場(chǎng)景, 他同樣也能出色切換。

　　今敏鐘愛(ài)省略手法, 而且經(jīng)常會(huì)直接跳過(guò)一場(chǎng)戲的某些部分, 如, 影片里某個(gè)角色看到了一把鑰匙, 觀眾以為其會(huì)帶著鑰匙去商店, 但并不是這樣, 場(chǎng)景繼續(xù)變換著, 之后在另一個(gè)場(chǎng)景里, 看到另一個(gè)角色跳出窗戶, 畫面淡出, 再切到一個(gè)看不懂的場(chǎng)景, 從而揭示出這是個(gè)夢(mèng), 最后才向我們展示之前那場(chǎng)戲的結(jié)局。

　　今敏作品還有個(gè)特點(diǎn), 就是喜歡用特寫開場(chǎng)。他偶爾會(huì)先用一個(gè)建構(gòu)性鏡頭, 然后揭示出這是個(gè)主觀鏡頭, 因此在不經(jīng)意間, 就把觀眾帶入了角色的世界, 他會(huì)反復(fù)展現(xiàn)一幅影像, 隨后揭示出它并非如你所想, 對(duì)于時(shí)空的經(jīng)驗(yàn), 就變得主觀化了。

　　今敏也能運(yùn)用多數(shù)真人影片無(wú)法實(shí)現(xiàn)的剪輯方法。在一次訪談中, 今敏透露不想拍攝真人影片, 因?yàn)樗�的剪輯風(fēng)格實(shí)在太快了。如, 一個(gè)塞便條的鏡頭在動(dòng)畫電影里需要10格畫面, 但在真人電影里就需要49格。今敏覺(jué)得, 作為一名動(dòng)畫師, 他可以用更少的信息一瞬間表達(dá)更多內(nèi)容。今敏認(rèn)為, 空間、時(shí)間、現(xiàn)實(shí)、幻想體驗(yàn)既有個(gè)體性, 也是群體性, 他的風(fēng)格就是試圖通過(guò)影像和聲音來(lái)進(jìn)行模仿和捕捉。他用了10年的時(shí)間, 通過(guò)真人電影中不太可能實(shí)現(xiàn)的技巧推動(dòng)著動(dòng)畫電影的進(jìn)步, 不僅僅是靈活的影像手法, 還有靈活的剪輯手法, 即影像和場(chǎng)景之間的獨(dú)特轉(zhuǎn)換手法。

　　今敏的匹配剪輯技巧中, 多數(shù)的匹配剪輯都是主體動(dòng)作接主體動(dòng)作, 但還有次要?jiǎng)幼鹘又黧w動(dòng)作。《千年女優(yōu)》的開頭片段, 飛機(jī)和船在前面幾個(gè)畫面里都是后景的次要物, 但接下來(lái)卻成了主體, 這種主接次、次接主的方法, 在劇情片里就比較少見(jiàn)。例如《盜火線》里, 從主體對(duì)話, 切換到后景人物的通話, 埋下一個(gè)“黑吃黑”的伏筆。再如《柏林諜影》里, 主體動(dòng)作在后一個(gè)鏡頭成了次要?jiǎng)幼? 為的是引出前景主體。正因?yàn)橛辛私衩舻冗@些敢于創(chuàng)新的人物, 電影語(yǔ)言才會(huì)得到傳承和革新。

　　今敏對(duì)女性單身生活的情景描寫以及背景的細(xì)節(jié)描寫都非常執(zhí)著�！肚�年女優(yōu)》描寫的是傳奇女演員藤原千代子講述自己演藝生涯的故事, 她的回憶不知不覺(jué)與自己演過(guò)的電影摻雜在了一起, 現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限漸漸模糊在今敏作品中。《東京教父》背景的逼真描寫, 讓觀眾分不清電影和照片的區(qū)別。該片將東京街區(qū)以及流浪漢的生活情況, 細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)。漫畫家出身的今敏, 運(yùn)用他的繪畫能力, 將超過(guò)一千個(gè)鏡頭的臺(tái)本, 花了一年多的時(shí)間一個(gè)人畫了出來(lái)。

　　今敏作品中呈現(xiàn)出來(lái)的那種氛圍, 仿佛將光與影的清冷和柔和都傳達(dá)了出來(lái)。今敏細(xì)密精致的影像制作, 環(huán)環(huán)相扣的故事編排, 每部作品, 都為動(dòng)畫開拓出了嶄新的空間, 每時(shí)每刻都受到動(dòng)畫愛(ài)好者的關(guān)注。他的作品多次參展海外電影節(jié), 作為成年人也愛(ài)看的富有內(nèi)涵的娛樂(lè)作品, 受到了很高的評(píng)價(jià)。今敏與黑澤明、宮崎駿以及大江健三郎等都是富有人文主義精神的偉大的日本作家。