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　　金基德是一位享譽(yù)世界而又飽受爭(zhēng)議的韓國(guó)電影導(dǎo)演，他的作品多致力于對(duì)人性和欲望的探索，他獨(dú)有的“金式”風(fēng)格的畫面語(yǔ)言蘊(yùn)含了異常豐富深刻的意義。金氏的代表作《春夏秋冬又一春》是金基德所有作品中最溫情的一部，影片情節(jié)簡(jiǎn)潔、畫面唯美、對(duì)白稀少、色調(diào)冷峻，通過(guò)蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的水墨畫般的寫意畫面，以氣韻生動(dòng)的禪宗視角，訴說(shuō)人生哲思，折射東方美學(xué)的底蘊(yùn)。本片通過(guò)中國(guó)水墨畫般的影像創(chuàng)造，探討善與惡、罪與贖、舍與得以及人世輪回、生死循環(huán)等終極話題，其禪意語(yǔ)境中蘊(yùn)含著深沉的哲思。

　　一、 清虛玄遠(yuǎn)的影像風(fēng)格

　　影片開場(chǎng)透過(guò)兩扇刻有門神圖案的緩緩打開的木門，以遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)色調(diào)清新、峰巒疊翠、煙波浩渺的水墨畫般的場(chǎng)景。淡藍(lán)的天空下蒼翠的群山環(huán)抱一池清澈透明的湖水，水中央漂浮著一座古寺。整個(gè)畫面與中國(guó)水墨山水畫中的三段式構(gòu)圖相契合，大片湖水占據(jù)主要畫幅，近處是疏林枯樹，遠(yuǎn)山一抹置于畫幅的最上端，意境清新又蕭索，枯筆淡墨，抒寫出濃厚的東方美學(xué)的情懷。

　　影片中空鏡頭的呈現(xiàn)并不只是從單一的固定視角，影片中畫面的透視法如中國(guó)畫中的散點(diǎn)透視，通過(guò)俯拍、仰拍、平拍、特寫鏡頭、搖鏡頭等從多角度、多層次交代場(chǎng)景。宋代郭熙在《林泉高致》中提出三遠(yuǎn)之說(shuō)，《春夏秋冬又一春》深得“三遠(yuǎn)”之真諦，影片多次通過(guò)遠(yuǎn)景、全景、近景的切換，展現(xiàn)遠(yuǎn)山、近水并步步逼近水中央的古寺，達(dá)到了移步換景的效果，通過(guò)山的俊秀、水的清澈，古寺的靜謐，營(yíng)造出一種“只可意會(huì)，不可言傳”清虛玄遠(yuǎn)的意緒。

　　二、 玄妙自然的隱喻與象征

　　金基德的電影耐人尋味的一個(gè)重要原因，就在于他善于通過(guò)隱喻和象征，含蓄的表達(dá)思想和情感。在《春夏秋冬又一春》中隱喻和象征主要包括以下幾種：

　　1.四季

　　影片按四季劃分四個(gè)章節(jié)，以自然界春夏秋冬的輪回暗合老僧童僧命運(yùn)的循環(huán)變更，春夏秋冬分別代表人生童年、青年、中年、老年的四個(gè)階段。金基德通過(guò)四季輪回展開人的一生，將人生中的善惡美丑含蓄而有力地表露出來(lái)，對(duì)愛恨情仇、生死欲望等進(jìn)行解讀，旨在探索人生真諦，使觀眾的心靈受到洗禮、人生觀得到升華。

　　2.水

　　影片的場(chǎng)景就發(fā)生在水面上，水作為一個(gè)重要的象征符號(hào)，在影片中承載著很多寓意。人物的外在動(dòng)作及心理波動(dòng)都與水產(chǎn)生隱喻關(guān)系。湖面的水波瀾不驚，如影片中的老和尚無(wú)欲念、無(wú)悲喜，任花開花落、云卷云舒。同時(shí)，水也是欲望的象征，當(dāng)少年和尚難以抑制對(duì)來(lái)寺療傷的少女的愛慕時(shí)，他沖入小船，幾近瘋狂的劃動(dòng)船槳，浪花四濺，打濕了他的衣服也模糊了觀眾的視線。少年激起的浪花象征著他內(nèi)心噴薄欲出的欲望。弗洛伊德說(shuō)：“人的性本能是生命的原動(dòng)力，在人類生活中是異�；钴S的，像地下奔騰的巖漿，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在蒸騰、沖動(dòng)、尋求著爆發(fā)。”

　　3.古寺、靈船

　　孤島上的古寺內(nèi)部陳設(shè)簡(jiǎn)單，只有一尊佛像，一張香案，一個(gè)蒲團(tuán)以及兩扇沒有墻的門。這尊佛像的底座是一個(gè)石質(zhì)魚缸，魚缸中有幾條游來(lái)游去的金魚，佛像與魚缸的造型關(guān)系正如古寺與湖水的關(guān)系，由此可見，佛像與古寺都是心靈的庇護(hù)所的象征。靈船通體繪有菩薩、蓮花、祥云等禪宗符號(hào)的圖像，水面上漂浮不定的靈船是通向外界的交通工具，其富含禪意的圖像代表了孤島上主人公亦或是導(dǎo)演本人的靈魂追求，它漂浮不定的狀態(tài)反映了人無(wú)法在自我與外界間找到平衡。

　　他的這部電影，使用獨(dú)特的東方美學(xué)的審美方式，構(gòu)建了一方水墨山水畫般的與世隔絕的靈魂棲息地，并盡可能深入地思考人生。對(duì)人生的悲憫之情使金基德一直在探尋靈魂救贖之路，即使這種救贖在現(xiàn)實(shí)生活中永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。至少?gòu)乃�的影片中觀眾的心靈能得到些許的慰藉，焦躁的靈魂在這里能歇歇腳。這也是金基德電影的成功所在。