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　　6月29日，在西北大學(xué)太白校區(qū)參加講座-《穿越分界：跨文化視角下的國際美術(shù)教育》。主講張少倩博士。張老師比較隨和，講了很多自己求學(xué)時和在大學(xué)工作時的親生經(jīng)歷。特別是講到自己的課題項目時，非常愿意和我們分享。他做的項目是有關(guān)于中國民國時期的宣傳畫。

　　中國的招貼藝術(shù)幾乎是與中國近現(xiàn)代的歷史同步的，每一個時代的特點，從民國革命時期將年畫與招貼相結(jié)合的“月份牌”藝術(shù)，到抗戰(zhàn)時期的“抗戰(zhàn)年畫”“抗戰(zhàn)宣傳畫”再到建國初期“除四舊”“優(yōu)生優(yōu)育”的宣傳畫以及改革開放時期的各種招貼廣告，港澳回歸時期的各種宣傳畫，奧運會和世博會時期的各種招貼畫，無不忠實體現(xiàn)了中國各個歷史時期的特點，記錄了中國每一個歷史階段的點滴。

　　民國初期更是出現(xiàn)了大量具有招貼性質(zhì)的改良年畫。在審美特征上以中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)的審美特征為主。“月份牌”是在民國時期具有商業(yè)招貼性質(zhì)的藝術(shù)形式。受到了西方藝術(shù)特別是油畫技法的影響。建國前期，招貼廣告是以革命宣傳畫的形式呈現(xiàn)在歷史舞臺上的，木刻版畫招貼是其中比較有代表性的作品。大多線條粗獷豪放，具有剛健質(zhì)樸的風(fēng)格。建國以后無論是新中國成立、抗美援朝時期、大躍進時期還是文化大革命時期，政治宣傳畫以絕對優(yōu)勢幾乎壟斷了招貼藝術(shù)的所有題材。其色彩豐富鮮明，構(gòu)圖飽滿，招貼中這種昂揚的活力和熱情被發(fā)揮到了極致。

　　大躍進時期，招貼畫中所表現(xiàn)的革命激情演化成了一種荒誕的表達方式。這個時期的作品以夸張為寫實。而到了文化大革命時期，招貼畫在色彩上呈現(xiàn)出一種病態(tài)的濃烈。中國的招貼藝術(shù)政治獲得長足發(fā)展的時期是改革開放以后，八十年代中國招貼廣告以宣揚新思潮為主，商業(yè)招貼為輔，在表現(xiàn)技法上開始不再局限于寫實的表現(xiàn)手法，開始嘗試使用抽象的技法表現(xiàn)藝術(shù)效果，開始滲透出生活和個人的色彩。

　　九十年代中國招貼藝術(shù)發(fā)展的特點是以表現(xiàn)經(jīng)濟內(nèi)容的廣告畫為主，政治宣傳畫逐漸轉(zhuǎn)

　　化為公益廣告，并成為一種輔助表現(xiàn)形式。這個時期招貼藝術(shù)的整體風(fēng)格和審美特點都是寫實的，表現(xiàn)手法相對比較單一。而 2000 年以來，隨著經(jīng)濟文化的繁榮，商業(yè)招貼和文化公益招貼分別迎來了各自的繁榮與興盛。在表現(xiàn)技法上呈現(xiàn)出更加多元化的傾向。色彩的選擇上也更加多元化。表現(xiàn)形式上，開始從不同角度不同層面來展現(xiàn)所要傳達的信息或者理念。引導(dǎo)、啟發(fā)、歸納和設(shè)想分析、警示的成分更多。

　　招貼藝術(shù)的這種真實及時地反應(yīng)時代特點的特性是其區(qū)別于其他藝術(shù)形式的一種重要特性。相應(yīng)的中國招貼在這些歷史時期也存在著不同的問題，民國前后的招貼作品就內(nèi)容和表現(xiàn)形式而言，過于媚俗，缺少格調(diào);而在建國前后，招貼的藝術(shù)性又完全讓位與政治宣傳的需要;改革開放時期，招貼雖然有所進步，但是在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上又顯得比較稚拙;2000

　　年以來中國招貼雖然迎來了自己的繁榮期，但是在繁榮的背后，我們又很難找到真正經(jīng)典的藝術(shù)作品。

　　招貼是一門兼有實用性與藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，我們不能因為過分追求藝術(shù)的表現(xiàn)而忽略了其實用性的功能。但是也不能因為過于追求其實用性，而完全不考慮其藝術(shù)性的表現(xiàn)。招貼藝術(shù)歸根結(jié)底，還是一種藝術(shù)，是需要有經(jīng)典的作品來支撐的。就像繪畫和雕塑擁有不朽的藝術(shù)作品來支撐一樣，招貼藝術(shù)同樣也需要有經(jīng)典的藝術(shù)作品來支撐。