6月20日下午西安美術(shù)學(xué)院邀請到了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院著名教授呂敬人為師生們作了一次題為“美書：留住閱讀”的講座。他的設(shè)計既注重每一個細節(jié)，又強調(diào)整體感，凝重，精致而富于質(zhì)感，材質(zhì)也相當(dāng)考究， 變化多樣，往往與眾不同，獨辟蹊徑，封面整體形象及所用符號則追求與圖書內(nèi)容的貫通一氣。
呂敬人，中國現(xiàn)代書籍設(shè)計師，插圖畫家，國際平面設(shè)計師聯(lián)盟成員，現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會副主任。早年學(xué)習(xí)中國花鳥畫，有深厚的書畫功底。1978從事美編工作，1989年留學(xué)日本，師從浦康平教授，學(xué)習(xí)書籍設(shè)計。1998年成立“敬人設(shè)計工作室”， 任設(shè)計總監(jiān)。 他在繼承與發(fā)展中領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)文化精髓， 吸取中國傳統(tǒng)書籍藝術(shù)精華和工藝技術(shù)之長，設(shè)計制作出一批批精美的書籍作品， 受到國內(nèi)外專家的好評，并多次在國內(nèi)國際的比賽上獲獎，成為中國書籍設(shè)計從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的代表人物之一。還編、譯、寫過多本書籍裝幀、設(shè)計方面的著作，被公認為是中國內(nèi)地書籍設(shè)計界的第一人;同時以自己的創(chuàng)作實踐開辟了一條具有濃郁中國作風(fēng)與氣派的書籍設(shè)計道路，在多姿多彩的中國圖書市場豎起了一面嶄新的旗幟!
藝術(shù)個性的多樣化使得每個設(shè)計師有著不同的思考和信息傳達方式。 其中，理念的駕馭是書籍設(shè)計好壞的一個根本性標(biāo)尺，好的書籍設(shè)計觀念的形成取決于設(shè)計者的修養(yǎng)及審美取向，優(yōu)秀的設(shè)計師力求用其審美情趣影響讀者。而審美情趣反映在設(shè)計的書籍作品上又是其觀念的外化形式，呂敬人通過書籍設(shè)計作品的審美取向詮釋了他藝術(shù)化的設(shè)計觀念。象征性和隱喻性的造型語言，使他的書籍設(shè)計在忠實于原作的基礎(chǔ)上根據(jù)原書稿內(nèi)容的需要用象征性或隱喻性的手法表現(xiàn)人性化和情趣化的內(nèi)容， 讓閱讀者體會到閱讀所帶來的喜悅或感動。《赤彤丹朱》的設(shè)計是象征性表現(xiàn)得非常充分的最好例證：封面上沒有具體圖像，卻到處充溢著朱紅色，以略帶拙味的老宋書題文字巧妙排布成窗形圖案，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，有力地象征了紅色年代的人文氛圍，顯得遙遠而凄艷。通過隱喻性圖式、色彩、符號暗喻原著所傳達的人文信息和內(nèi)容，同時也闡釋了書籍形態(tài)難以言表的意味和氣氛和構(gòu)成。
情趣化的表現(xiàn)手法，設(shè)計的趣味化和人性化才能吸引讀者，引起閱讀欲望。書籍的形態(tài)設(shè)計應(yīng)以可視性、可讀性、便利性、愉悅性為宗旨，不論是珍藏的禮品書，還是使用的工具書，各自的個性均傳達著各自的審美和功能的結(jié)合。設(shè)計師不應(yīng)僅僅局限于對意境的追求，也應(yīng)注重對工藝紙品可以觸摸翻閱的表現(xiàn)力。紙張工藝所體現(xiàn)的自然之美，通過其肌理、觸感傳達出的書籍美感，會影響到周圍的文化環(huán)境，創(chuàng)造出富于感染力的閱讀氣氛。情趣化指的是在書籍形態(tài)整體結(jié)構(gòu)和秩序之美中表現(xiàn)出來的藝術(shù)氣質(zhì)和品格。要用有意味的構(gòu)成形式、色彩對比、裝飾手段，使畫面中的點、線、圖形、文字和色彩自然和諧地展現(xiàn)在讀者面前，讓人們覺得十分可親可愛，從而不忍釋卷。《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙出主人公斯坦因探險西域的地形線路圖;用西方木匣文具柜卷簾式曼荼羅雕刻門臉，展示出一種東西方文化的互補樣式;函套本加附了敦煌曼荼羅陽刻木雕板，整個形態(tài)富有濃厚的藝術(shù)情趣，把人們帶進了令人神往、如夢如幻的西域古文明時期。
概念性設(shè)計思想的顯現(xiàn)。對概念性書籍的理解：對于概念《新華字典》的解釋: “人們在反復(fù)的實踐和認識過程中，將事物共同的本質(zhì)特點抽出來，加以概括，從感性認識飛躍到理性認識，就成為概念。”因此，“概念”即在一般規(guī)律的基礎(chǔ)上，以嶄新的視角和思維去表現(xiàn)形態(tài)，使之體現(xiàn)出物象的本質(zhì)和內(nèi)涵。什么是概念書?指形態(tài)與眾不同，內(nèi)涵、材料令人耳目一新，具有獨創(chuàng)性與前瞻性的書籍。概念書是在傳統(tǒng)書籍基礎(chǔ)上誕生的、對書籍設(shè)計的發(fā)展方向起著重要的引導(dǎo)作用的、代表著書籍形態(tài)未來趨向的一種新的書籍形式。《翻開——當(dāng)代中國書籍設(shè)計》這本書，從開始的構(gòu)思設(shè)計到最后整體形態(tài)的展現(xiàn)都對傳統(tǒng)“書”的定義提出質(zhì)疑，是概念性書籍設(shè)計中的一種探索性實踐行為。該書用“翻開”二字，從翻開的動作——手的觸摸、翻動，到翻開的心情——靈魂的動感，在翻開的瞬間首次展示了同根、同種、同享漢字文化恩惠的中國內(nèi)地與香港、澳門、臺灣的兩岸四地的書籍設(shè)計藝術(shù)家匯集在一起的作品，展示了由于地域的政治、經(jīng)濟、文化背景的差異而形成的多姿多彩、妙趣橫生的書籍語言。在翻開的同時，也打破了封閉的狀態(tài)，進入了多元化的時代，中國的書裝業(yè)邁出了相互理解、交流互補的一步。書籍形態(tài)為讀者創(chuàng)造不斷翻開的概念，隨著封面的啟開，二封的再開啟，里側(cè)并排四本獨立的書，左翻右翻為中西文化背景下豎排與橫排的閱讀差別，層層啟開封面上有意設(shè)置的封條，顯現(xiàn)出本書的“翻開”主題給讀者享受兩岸四地的設(shè)計風(fēng)貌，也翻開了兩岸四地設(shè)計家進行中華文化交流新的一頁。從書籍的開本、印刷、色彩到紙材得用手觸摸上去的感覺、翻開的方式等等，在做到人性化的同時，還做到了設(shè)計方面的一些創(chuàng)新，在改變讀者閱讀方面做了引導(dǎo)性的設(shè)計。
藝術(shù)設(shè)計學(xué)院：邱欣欣 |
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