《俺爹俺娘》是攝影家焦波花費了近三十年心血所拍攝的組圖。在兒子焦波的照相機下，爹和娘的生活點滴都被記錄了下來，瞬間化為了永恒。在每一張照片的背后都賦予著深刻的時代感以及沉重的生活質感。照片不僅僅是爹娘真實的生活寫照，同時也反映了中國改革開放三十年來深刻的社會變化。老百姓歷經了苦難經過艱苦奮斗走向富裕的生活。
《俺爹俺娘》的電視紀錄片，圍繞著線性敘事的結構，以時間的推移來逐層深入地展現(xiàn)爹和娘在山村里的生活景象。在紀錄片的開始之際，采用開門見山的方式，攝影家焦波做了簡單的介紹，以引出爹和娘的主題范疇。在以時間線為基礎的前提下，同時以空間的變換來闡述主題。田地里，山間的小路上，火車上，醫(yī)院，北京。這一系列的地點變換從不同的角度豐富了空間的層次感。而整部紀錄片又采取了集合式。片中所出現(xiàn)的照片都具有一定的典型性。而各個內容之間又有著關聯(lián)性。爹和娘的合照反映了兩人的和睦關系以及對于照片這一事物的認同感。娘在田間割麥的情景，是一個老農民對于生存最為樸素的看法和觀念。娘包的包子以及在小路上的矮小身影包含著作為一位母親深沉的愛。“兒行千里母擔憂”，父母無不如此。眾多的細節(jié)抓拍構筑了爹娘的豐碑形象。
從紀實美學的角度來看，影片的時間和空間都以現(xiàn)實時空為依據，真實的時間流程和真實的現(xiàn)實縱深，再現(xiàn)了真實的生活環(huán)境和人物形態(tài)。巴贊，主張"畫面的存在先于含義"。無論是鏡頭下的爹娘還是照片中的爹娘。爹娘這一形象的本質存在就已經決定了真實的基礎，而敘事的真實則體現(xiàn)在動作的真實以及細節(jié)的完整上。
因為真實，所以動人。因為質樸，所以感人。
影視編導學院 張媛 |
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