《辛德勒名單》，他的存在是電影的一種永恒。奧斯卡金像獎(jiǎng)只是作為他的一個(gè)褪色的陪襯。本片獲得奧斯卡最佳電影，最佳導(dǎo)演，最佳編劇，最佳攝影，最佳藝術(shù)指導(dǎo)，最佳剪輯，最佳音樂(lè)7項(xiàng)大獎(jiǎng)。本片也是史提芬•斯皮爾伯格反省歷史豪杰的人道主義之作，這也是他從影以來(lái)首部獲得影評(píng)界肯定的作品。更是使斯皮爾伯格證明他是一個(gè)可以在藝術(shù)與商業(yè)兩者之間平衡的電影人.。
在本片中， 斯皮爾伯格沒(méi)有使用情節(jié)串聯(lián)圖板，而是采用了紀(jì)錄片的拍攝方式，并且從1956年的《扭曲的是十字》和1985年的《浩劫》中獲取了靈感。影片有百分之四十由手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，這種風(fēng)格讓斯皮爾伯格覺(jué)得自己像個(gè)藝術(shù)家，因?yàn)榭捎玫墓ぞ吆苡邢蓿J(rèn)為完全不必指望這部電影能夠取得商業(yè)成功。此時(shí)的斯皮爾伯格已經(jīng)成熟了，過(guò)去他一直對(duì)于塞西爾•B•戴米爾和大衛(wèi)•里恩頂禮膜拜，而在《辛德勒的名單》中，他形成了完全屬于自己的拍攝風(fēng)格。
《辛德勒名單》中可謂精彩鏡頭比比皆是，在鏡頭的剪輯中，可以看到史提芬 斯皮爾伯格一流的剪輯功底， 如電影中德國(guó)軍官對(duì)猶太女人海倫在地下室近乎變態(tài)的毆打和樓上正在過(guò)生日的辛德勒這兩組毫無(wú)關(guān)聯(lián)的鏡頭運(yùn)用的平行蒙太奇的手法表現(xiàn)出來(lái)，同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的兩件事情串聯(lián)起來(lái)，極具感染力和表現(xiàn)力的手法，使得觀眾視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。開(kāi)篇蒙太奇的運(yùn)用， 彩色場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到黑白場(chǎng)景，借用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭給出蠟燭燃燒的，然后熄滅，一縷白煙推進(jìn)鏡頭，煙本是白色，可背景卻被景深而顯得灰暗，這有一定的暗寓，而一縷白煙下一個(gè)鏡頭就是火車的煙，這樣的切換場(chǎng)景一氣呵成，也在后來(lái)很多電影里被運(yùn)用。而開(kāi)篇每個(gè)人在報(bào)出自己名字的同時(shí)，給出名字的特寫(xiě)，鉛字一個(gè)一個(gè)打出來(lái)與后期聲音的同步處理，也為影片的主題增添了極大的震撼力。
《辛德勒名單》點(diǎn)睛之作，也是辛德勒兩次轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和導(dǎo)火線—— 一個(gè)穿紅色衣服的小女孩，在猶太區(qū)的大街上，四處張望的走著，神色驚恐，遠(yuǎn)處馬上的辛德勒看著她，滿眼擔(dān)心，在這場(chǎng)戲中，斯皮爾伯格動(dòng)用了價(jià)格昂貴的紅色感光攝影機(jī)拍攝，只為突出小女孩一個(gè)人的顏色，視覺(jué)沖擊在整部影片中達(dá)到了極致，這是主人公辛德勒第一次人性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他開(kāi)始不再單單只想著大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)奇財(cái)，他甚至開(kāi)始動(dòng)用他那些錢來(lái)幫助猶太人，紅色在西方電影解讀中常常寓意危險(xiǎn)，它是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)，而我們?cè)僖淮坞S著辛德勒的視角見(jiàn)到這抹紅色，卻是在猶太人的拉尸車上，這是辛德勒人性第二次的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在此之后，他面臨的是帶著錢離開(kāi)這里，富足的過(guò)下半生，還是留下，拯救猶太人，導(dǎo)演在這里用了一個(gè)極具表現(xiàn)力的場(chǎng)景，在面對(duì)選擇的時(shí)候，辛德勒從明暗交織的弧形房間里走出來(lái)，經(jīng)歷了明暗掩映的窗簾，由明到暗，由暗到明，導(dǎo)演用了這樣一種沉默內(nèi)斂的方式，反映了他內(nèi)心的掙扎，最后一個(gè)拉鏡頭，給出了處在陽(yáng)光下的一箱箱錢，他有了決定——救人！他傾盡所有的錢來(lái)救人！這正是東方文化中，紅色更多代表一種希望，它同時(shí)也暗喻著辛德勒內(nèi)心那股善良被這個(gè)小女孩所徹底激起，這代表他講開(kāi)始盡他所能拯救猶太人民。黑白影像中， 因?yàn)檫@一抹紅色，一切變得高尚起來(lái)。
影片用黑白色彩來(lái)作為主旋律，不僅僅還原了一個(gè)真實(shí)感，更讓觀看影片的人試圖對(duì)黑與白做出一個(gè)評(píng)價(jià)，導(dǎo)演沒(méi)有在影片里交代什么是黑什么是白，即使是辛德勒，也很難給他下一個(gè)黑白的定義，歷史，往往都是后人再給予的說(shuō)法，但是從來(lái)說(shuō)法都是被立場(chǎng)所取代的。
在音樂(lè)的處理上，《辛德勒名單》簡(jiǎn)直到了一種近乎完美的地步，開(kāi)篇在介紹辛德勒時(shí)候，一直沒(méi)有讓主人公面部出現(xiàn)，這時(shí)的配樂(lè)是我們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)的《黑色星期天》的殺人曲 ，導(dǎo)演將這樣一首曲子用來(lái)介紹人物出場(chǎng)，用意再明顯不過(guò)，但是在后來(lái)，他卻做出了人類歷史上最偉大的舉動(dòng)之一——拯救一個(gè)民族，導(dǎo)演對(duì)于人物的塑造是極其飽滿的。在電影中，導(dǎo)演也對(duì)音樂(lè)的介入爐火純青，如在德國(guó)納粹大舉進(jìn)軍猶太居住區(qū)進(jìn)行屠殺的那一晚，屠殺的場(chǎng)面伴隨著歡快的鋼琴聲，后期加入了槍聲，這極致的同期聲和聲畫(huà)對(duì)立的完美結(jié)合..
至于導(dǎo)演本人，斯皮爾伯格，美國(guó)電影的領(lǐng)軍人物，他早期的《大白鯊》，《印第安那.瓊斯》，《ET》等膾炙人口的娛樂(lè)片，不僅極大的刺激了好萊塢的票房，讓本已顯現(xiàn)出疲軟的電影市場(chǎng)一度重回經(jīng)典好萊塢時(shí)期的盛況，更顯示著斯皮爾伯格天才的創(chuàng)造力。他對(duì)電影技術(shù)的興趣，也深深的影響著電影的發(fā)展。現(xiàn)在無(wú)處不在CG技術(shù)不可謂是其在電影中的推動(dòng)效果。但由于過(guò)于注重技術(shù)帶來(lái)的視覺(jué)刺激。他制作的一系列影片更趨于娛樂(lè)化，這位主宰著好萊塢票房，強(qiáng)烈吸引著觀眾興趣的導(dǎo)演，卻在最火熱的時(shí)候沒(méi)有迎來(lái)奧斯卡，或者任何一個(gè)電影節(jié)的青睞。直到1994年，一部拋棄了他創(chuàng)造的輝煌的數(shù)字電影技術(shù)，拋棄了市場(chǎng)的興趣，逆發(fā)展潮流的黑白歷史片的出現(xiàn)，從形式到內(nèi)容無(wú)疑是繞梁三日而不絕的震撼。電影界不得不以180度逆轉(zhuǎn)的眼光看待這位曾經(jīng)的“電影頑童”。所讓人感動(dòng)的不僅僅是導(dǎo)演極大的制作誠(chéng)意，更是好萊塢少有的人文關(guān)懷。辛德勒不是上天遣派來(lái)救民于水火的天神（更多的人愿意相信他是一個(gè)“神”），他用這部電影告訴世界，辛德勒是一個(gè)人，是一個(gè)貪財(cái)好色的投機(jī)商人，甚至是納粹的身份，只是因?yàn)樗脑跉埲堂媲靶⌒牡牧髀冻龅囊唤z善意，拯救著整個(gè)世界的良知。或許因?yàn)閿z了這樣“異類”的電影，他的電影由令驚悚的食人恐龍，神出鬼沒(méi)的斯皮爾伯格本身的猶太身份，他在好萊塢拍鯊魚(yú)，和可愛(ài)奇異的外星人等“非人類”架起的輝煌金字塔上，真正站在頂峰的一個(gè)叫“辛德勒”的人，向觀眾輕輕訴說(shuō)著斯皮爾伯格的溫情脈脈。
德國(guó)前總統(tǒng)羅曼•赫爾佐克說(shuō)，“它讓德國(guó)感到震驚，讓世界感到震驚，它真實(shí)再現(xiàn)了納粹屠殺猶太人的恐怖罪行，它讓我們重新回憶和審視那段歷史，我們?cè)敢哉鎿礋o(wú)化的追思，共同思考和感受那段歷史的傷痛。”
一部好的電影是什么樣的？ 是精美的縱深鏡頭和雜耍式的蒙太奇加上游走于同期與對(duì)位之間的聲響構(gòu)成的精英文化式的“藝術(shù)片”，還是僅僅用一個(gè)悲劇特寫(xiě)就能感動(dòng)萬(wàn)千觀眾的“大眾電影”。或許當(dāng)兩者結(jié)合時(shí)，“經(jīng)典”便誕生了。一切的視聽(tīng)手段都是為電影主題服務(wù)的，《辛德勒名單》就是最好的證明，它用電影的手段重現(xiàn)了歷史，這不僅僅是一部電影，這是一份良心的答卷，閱卷人：全世界。
表演系：高雨溪 |
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