柳青文學(xué)成就在小說，可以說是小說家，非詩人，雖然詩作篇什微薄，數(shù)量不多，但卻是他人品的一種折射。這些詩作大都寫于在他的后期，也就是經(jīng)受嚴(yán)峻考驗(yàn)的文化大革命的后10年間。這10年中，世事險(xiǎn)惡，信念傾斜，文壇上不乏倒戈隱退者，投靠求榮者，然而柳青卻以共產(chǎn)黨人的浩然正氣，以無產(chǎn)階級作家的黨性原則，以追隨馬列主義的堅(jiān)定信仰獨(dú)抗一方卑劣。其義無反顧的行為，坦蕩的思想胸懷，灑脫面世的人生態(tài)度全然體現(xiàn)在詩作的字里行間，形成了一種人品與詩品的崇高壯美。本文就先輩柳青的詩作予以解讀與欣賞。
1968—1976年間的詩作。
柳青很少寫詩，雖然不乏其文學(xué)家的氣質(zhì)，但與那些文思敏捷的詩人相比，他寫詩與他寫小說一樣，也是極苦的。當(dāng)然，鑒詩不在量而在“品”，柳青的詩歌正是他人品的折射和擴(kuò)展。
1968年10月，被囚在“牛棚”中的柳青，創(chuàng)作被中斷，痛苦悲憤之下寫下了這樣的詩句：
落戶皇甫十四載，
事半人在心未灰。
堆中蜷曲日如年，
盼望大哥放我回。
無華的語言哪里像詩，然而字里行間卻見其悲歡，悲其“事半”，歡其“人在”。堆中蜷曲日如年，一個(gè)“盼”字將詩人“心未灰”振筆豪，力盡“事半”的憂憂之情全然道出�？刹�，對于一個(gè)作家來說，最大的痛苦是什么呢？莫過于筆稿兩離。一次柳青在西北大學(xué)被批斗后，一些保護(hù)他的學(xué)生說，你可以看看報(bào)紙，但不要出校門，躲一會(huì)就可以回去，將來的文學(xué)事業(yè)還要靠你們。此時(shí)，柳青深邃瞳孔頓時(shí)放射出兩道希望的光來，由此可見出詩人盼望回歸文壇的拳拳之心以及靈魂不隕的真樸之情。
“詩人最寶貴的東西是真摯”（普希金語）。那些鸚鵡學(xué)舌、浮躁，底蘊(yùn)不足的人決不是真正的詩人，充其量是“寫詩的人”。在那些“出租詩人”（西方國家代寫情詩的人）的筆下，神圣的繆斯遭褻讀，被踐踏，還配談什么詩。
1974年，柳青第二次被“解放”，回到了故土長安縣。劫后余生，哮喘病，肺心病集于一身。妻子含冤而死，年幼的孩子們似同“一群雞娃”無人照料。然而“心未灰”善“事半”的拳拳之心油然而起，難以按捺。于是，情動(dòng)而言形，詩出一首在床頭，自勉自勵(lì)：
落戶皇甫志如鐵，
謀事在人成在天。
災(zāi)禍累累無望時(shí)，
草藁還我有生機(jī)。
堆中三載顯氣節(jié)，
棚里滿年試真金。
兒女待翁登樓棲，
晚秋余耕創(chuàng)業(yè)田。
這首詩言真情切，無顧忌，不掩飾，將胸中的情懷全然道出。橫禍飛來，謀事不得，無期的迫害確使他有過無望之時(shí)。“那時(shí)，我確實(shí)要自殺，這是我唯一能采取的反抗和自衛(wèi)的形式。我在觸電時(shí)，心里很坦然，很從容，電把我的手心擊黑了……盡管我主動(dòng)采取自己處置自己的手段，但我可以告訴你，我對自己的信仰沒有動(dòng)搖，我的精神支柱沒有跨！”皇甫的片草杯土再次給了詩人以“生機(jī)”。靈魂的搏斗終于使他迅速頓悟，調(diào)整了生活的態(tài)度。“堆中三載”保持了革命作家應(yīng)有的氣節(jié)，“棚里滿年”熔鑄了鐵骨錚錚的人品。這正是一個(gè)革命作家既作為普通人所具備的，又作為普通人所不具備的可貴之處。一個(gè)“登”字入三分地勾勒出詩人雖病后步履艱難，但仍神情矍爍志氣不衰，躊躇滿懷精耕晚秋的動(dòng)人形象。這里詩品與人品完美統(tǒng)一。無人品，何以言詩？詩品正是人品的寫照，因?yàn)閳A滑與世故都不應(yīng)當(dāng)是詩的品質(zhì)。
1976年10月，“四人幫”被粉碎的消息傳到醫(yī)院，病夫柳青興奮之極，顧不了許多，欣然提筆寫道：
遙傳京中除四害，
未悉曲折淚滿腮。
兒女拍手競相告，
病夫下床走起來。
憂憤經(jīng)年吉日少，
歡歌一夕新春開。
問訊醫(yī)師期何遠(yuǎn)，
創(chuàng)業(yè)史稿久在懷。
的確，憂憤經(jīng)年的柳青，身系圇囹，備受辛酸。一部好端端的《創(chuàng)業(yè)史》卻要指令貫穿什么“三突出”創(chuàng)作原則。柳青當(dāng)然拒絕這樣做，迫害也就在所難免。《紅旗》雜志編輯部曾兩次約柳青寫學(xué)習(xí)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》體會(huì)文章。柳青也拒絕寫，因?yàn)?ldquo;他們是為了自己的需要，你的稿子拿去，他們會(huì)改頭換面”。其對抗的結(jié)果是家破人亡。
1972年5月，受審查期間的柳青，仍念念不忘家鄉(xiāng)陜北人民。不顧自身的處境，在呻吟床笫之際，抱病重寫了《建議改變陜北的土地經(jīng)營方針》一文，表現(xiàn)了憂國憂民，為民請命的崇高人品。而今，賊子一除，吉日大慶，回溯檢視“淚滿腮”，“病夫”自然狂喜不已，伏櫪老驥，沉疴未愈即耕耘，一位不畏強(qiáng)暴，執(zhí)著事業(yè)的詩人形象灼然可見，顯示出詩品與人品的崇高美。
柳青的人格可以說具有二維擴(kuò)張的特質(zhì)，一是反映在對黨的工作和文學(xué)事業(yè)上，一是表現(xiàn)在人際關(guān)系、家庭生活及對子女的教育上。二者合一才使得他既成為黨的出色的實(shí)際工作者，又成為具有倫理常情的普通人。他的整個(gè)生活道路和創(chuàng)作道路實(shí)現(xiàn)了從環(huán)境領(lǐng)域到生活習(xí)慣、心理情緒的嬗變，一切農(nóng)民化。這種神形自變，以自在到自為的自覺意識，是當(dāng)今一般作家所不及的，尤其是以此來教誨子女，給孩子們一種深沉渾厚，求實(shí)且真的思想基因，這是難能可貴的。
大約在1969至1974年間，柳青在大女兒劉可風(fēng)結(jié)婚前，給她贈(zèng)勉了這樣一首詩：
襟懷納百川，
志越萬仞山。
目極千年事，
心地一平原。
這首詩是詩人作為父親對孩子從宏觀上愛撫的一個(gè)側(cè)面。的確，柳青的孩子們大可以享受同類條件的同齡者的待遇與歡樂。然而，耿直秉正的父親卻把他們從充裕的階層拉回到眾多普通人的行列，以至植根于黃土地。在父母溫暖的懷抱里孵化，在頻繁的政治運(yùn)動(dòng)中過早地成熟，相隨著父母的事業(yè)而苦而樂。因此，柔嫩的肩膀也極早地有了生活擔(dān)子的印痕。尤其是1969年妻子馬葳抗暴含冤離去后，撇下了一群孩子和柳青相依為命。柳青愛孩子，不愿離開他們?nèi)ネ獾兀?ldquo;像個(gè)老母雞一樣”。“我走了，這一群雞娃就沒人管了”。孩子們更愛爸爸，遵照爸爸的“動(dòng)員”，“圍繞我的工作把生活安排好”。離家在外的劉可風(fēng)幾乎每星期都回來看望，他們盡量相助爸爸解除后顧之憂，支持他把《創(chuàng)業(yè)史》寫下去。一部《創(chuàng)業(yè)史》浸透了全家人的心血。
成年后的劉可風(fēng)要離開這個(gè)依戀的家了，作為父親以何示兒呢？柳青自蘊(yùn)于胸，他撇開了合情而又俗氣的人間兒女情常式的寄語，似乎以一個(gè)政治家的超前意識贈(zèng)勉了這樣一首哲理詩。實(shí)際上，這首詩與其說是柳青的創(chuàng)作及贈(zèng)勉，勿寧說是他自己在政治風(fēng)云搏擊中的人生觀的總結(jié)與轉(zhuǎn)嫁，希冀助于他的女兒襟懷寬廣，志越重山，闖蕩社會(huì)，極早地成熟。詩中“襟懷納百川”，“目極千年事”，正是柳青一個(gè)共產(chǎn)黨員半生坎坷，半生識見，光明磊落，肝膽照人品格的寫照；而“志越萬仞山”，“心地一平原”，也同樣不正效應(yīng)了柳青與黨的事業(yè)共同著生命，披荊斬棘，始終保持了一個(gè)共產(chǎn)黨員的浩氣晚節(jié)么。因此，至今還能有誰不為柳青的如此錚錚人格而敬慕呢？從這個(gè)意義上說，贈(zèng)勉于劉可風(fēng)的這首詩，又何嘗不是對世人的一首絕好的勵(lì)志詩。
以上所提及的幾首詩，乍看起來，既無落筆驚風(fēng)之勢，亦無傳世之妙章佳句。但若仔細(xì)品味，給人的感覺是，不僅內(nèi)容純真，情出自然，而且構(gòu)句平樸，信手天成，與他那關(guān)中“老漢”的一派素氣同脈。
一首懷念亡妻的五言悼詩。
咄咄復(fù)咄咄，
長安夜機(jī)耕。
獨(dú)坐望南山，
不眠思故人。
結(jié)發(fā)未深知，
相偕皇甫居。
汝下鄉(xiāng)三年，
雖苦志猶堅(jiān)。
四年忽思遷，
非為恩愛淺。
我汝背水戰(zhàn)，
成敗皆不移。
權(quán)威有歧見，
遠(yuǎn)近流讒言。
夫妻同庭院。
口角朝與夕。
汝怨我固執(zhí)，
我謂汝幼稚。
五年汝離職，
攻讀在我側(cè)。
古今中外篇，
馬列與巴托。
八年我初成，
汝已是同行。
寸步形影隨，
體貼則入微。
風(fēng)聲略草動(dòng)，
囑我唯謹(jǐn)慎。
人譏我小人，
汝知我任重。
誰料趁大亂，
龐涓陷孫臏。
牛棚非豬圈，
寧死樹黨性。
棚外汝重義，
煎遂即輕生。
水落石自出，
我重見天日。
嗚呼汝有靈，
如何得安息。
如同黨和人民的不幸一樣，災(zāi)禍也無情地降在了這位倔強(qiáng)的“老漢”身上。1969年4月，正當(dāng)柳青身陷囹圄時(shí)，妻子馬葳不堪忍受自身的侮辱，更不忍睹丈夫的折磨，以死抗暴，含冤而去。
生活上的忠實(shí)伴侶、文學(xué)事業(yè)上的知音失去了，柳青身心衰竭。常常被兒女們護(hù)架求醫(yī)，曾幾度擺脫死神，恨的火種泯滅不了那顆倔強(qiáng)的心。于是，在黎明前最黑暗的1976年夏，他不顧險(xiǎn)惡的政治環(huán)境，和淚將愛與恨的心情傾訴于這首長長的五言悼詩之中。
篇首觸物生情情更愁，將人們帶進(jìn)了一個(gè)凄涼的夜：孩子們憨睡，咄咄的機(jī)聲替代了往日馬葳脆脆的聲韻，劃破了沉悶窒息的星空。輾轉(zhuǎn)反側(cè)夜難寢，獨(dú)坐對山麓。“望”與“思”虛實(shí)相襯，情景并生。憔悴、惆悵、煎熬、思念的切切心情袒露無遺。
結(jié)發(fā)未深知，
相偕皇甫居。
汝下鄉(xiāng)三年，
雖苦志猶堅(jiān)。
“結(jié)發(fā)”，即1952年5月。柳青要求去西北的夙愿得嘗后，急急辭掉蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》的約稿。匆匆告別首都抵西安，結(jié)識了在西北黨校工作的馬葳�；楹螅迤綖闃s，事業(yè)為最。克制了各種嗜求，離省城，下長安，“相偕皇甫居”，“未深知”既是對此時(shí)的淡泊的家庭生活的寫照，又是夫妻感情默契和諧的概括。
一個(gè)年青的女性，尤其是身為華北聯(lián)大的畢業(yè)生，西北黨校的機(jī)要人員，離開鬧市去外縣生活，談何容易！從1953年到1955年的“下鄉(xiāng)三年”中，馬葳歷盡辛苦，先后擔(dān)任鄉(xiāng)文書，鄉(xiāng)黨委副書記，區(qū)團(tuán)委副書記，操盡了互助組的微節(jié)之事，分擔(dān)老少婦幼之憂愁，同食農(nóng)民之粗米淡飯，共飾村民之布衣便裝，她以自己的善良，厚道，熱情和誠懇贏得了群眾的愛戴。“雖苦志猶堅(jiān)”這豈止是一個(gè)丈夫的贊譽(yù)，應(yīng)該說是群眾的心聲。
隨著柳青生活和創(chuàng)作的持續(xù)進(jìn)展，引起了遠(yuǎn)近的議論，家庭出現(xiàn)了沖突。
四年忽思遷，
非為恩愛淺。
我汝背水戰(zhàn)，
成敗皆不移。
權(quán)威有歧見，
遠(yuǎn)近流讒言。
本來，在深入生活這一點(diǎn)上，柳青是執(zhí)著的，他認(rèn)為，這種深入生活的方式“只適合我自己，適合我寫《創(chuàng)業(yè)史》這樣的作品”，不求別人效仿。他的倔強(qiáng)引起了一些人對他這種做法的懷疑：柳青那樣長期生活在一個(gè)村子里，根據(jù)這樣的生活進(jìn)行創(chuàng)作，那作品的典型性和概括程度會(huì)不會(huì)受影響呢？尤其是在幾萬字的小說《狠透鐵》出版之時(shí)。類似的種種議論使馬葳一度思想波動(dòng)：
夫妻同庭院，
口角朝與夕。
汝怨我固執(zhí)，
我謂汝幼稚。
“四年忽思遷”，即1956年，是柳青創(chuàng)作最困難的一年．也是“非為恩愛”實(shí)因“讒言”致使家庭矛盾最多的一年。這年，他成敗不移，“鏖背水戰(zhàn)”。在杜鵬程《保衛(wèi)延安》成功的刺激下大改《創(chuàng)業(yè)史》第一部。他忘記了妻子、孩子和家庭，忘記了歡樂和痛苦。食不香，睡不寧，變得又黃又瘦，長了一身黃水瘡。“這才真是脫胎換骨，狼狽極了”（柳青語）柳青的“固執(zhí)”感染了馬葳，同時(shí)也彌補(bǔ)了與馬葳的夫妻“口角”，更明確了鏖戰(zhàn)的意義：
五年汝離職，
功讀在我側(cè)。
“五年”，即1957年3月，為了寫作的需要，組織決定，馬葳辭去區(qū)委副書記職務(wù)，作柳青的專職秘書。從此，她白天料理家務(wù)，教育子女，應(yīng)酬來客，晚上整理資料，抄寫稿子，處理文件，生活上關(guān)心柳青，體貼入微；寫作上支持柳青，竭盡全力，成為柳青生活和文學(xué)事業(yè)上的忠實(shí)伴侶。
這里，詩人真實(shí)記錄了自1952年以來家庭及夫妻間恩愛——思遷——理解——和諧——互助的變化過程，浸透著對妻子的無限思念。
八年我初成，
汝已是同行。
寸步形影隨，
體貼則入微。
闖過困難期，但見柳暗花明處。“八年我初成”，即1956年4月，經(jīng)過六年心血，四次大改的《創(chuàng)業(yè)史》第一部，以《稻地風(fēng)波》的名稱，開始在《延河》上連載，作品以深廣的社會(huì)內(nèi)容及高度的典型性平息了遠(yuǎn)近的“讒言”，使得權(quán)威折服，讀者喜愛。作者深有感觸地說：“從50年代到60年代的這10年，在死亡的邊緣上掙扎過來，沒有死，我勝利了。這時(shí)吃飯，飯香了，喝茶，有味了；人也胖了。”然而，巨著《創(chuàng)業(yè)史》卻浸透著“同行”者馬葳的心血，“是凝結(jié)著我們兩個(gè)人的心血！”（柳青語）“寸步形影隨，體貼則入微”，展現(xiàn)了他們事業(yè)獲得成功后感情融合的情景。
可以說，柳青長安14年深入生活的道路，《創(chuàng)業(yè)史》的誕生，是與馬葳默默無聞地作出犧牲分不開。也可以說，如果不是“文革”中馬葳被迫害致死，柳青肯定不會(huì)早逝。
風(fēng)聲略草動(dòng)，
汝我唯謹(jǐn)慎。
人譏我小人。
汝知我任重。
柳青成功了，編輯，記者紛至沓來，小院無寧日，馬葳深知丈夫的“固執(zhí)”囑“我唯謹(jǐn)慎”，以“三不”戒律而婉言謝之。當(dāng)號稱十萬社教大軍進(jìn)駐長安時(shí)，風(fēng)卷草動(dòng)，又是馬葳“囑我唯謹(jǐn)慎”，有節(jié)有利保護(hù)了王家斌等大批干部。生活本不寬裕，還是馬葳囑“我唯謹(jǐn)慎”，巨額稿費(fèi)1.6065萬分文不取，捐獻(xiàn)充眾。柳青的這些作為自然為人所譏諷，然而柳青說得好“只要有農(nóng)村生活的條件，我什么也不再想，什么也不要求。”因妻子“知我任重”，深明大義。
不難看出，馬葳所給予的力量，豈止是生活和文學(xué)上，更重要的還在政治上，昔日的“幼稚”變得老練，成熟，共同的夙愿使他們精力專一。“將把今后十幾年的歲月，專注于《創(chuàng)業(yè)史》的寫作上，戒驕戒躁，決意要完成這個(gè)工作。”
正當(dāng)柳青致力于《創(chuàng)業(yè)史》第二部的寫作時(shí)，一場變故在中國的大地上發(fā)生了。
誰料趁大亂，
龐涓陷孫臏。
牛棚非豬圈，
寧死樹黨性。
1976年元旦，朗朗天空，一伙人沖進(jìn)了柳青的住所中宮寺（村里一座空寺廟院）。劫洗之后，剩下了紙片、瓦片……柳青被押至西安，關(guān)進(jìn)了“牛棚”，作為陜西省最大的反革命修正主義分子批斗，馬葳也扶老攜幼離開了苦心經(jīng)營的生活基地長安縣皇甫村“牛棚”外，善良的馬葳也難幸免。
棚外汝重義，
煎遇即輕生。
她不堪忍受這精神上的打擊，更不堪目睹對丈夫的殘酷折磨。1969年4月，馬葳丟下了身陷囹圄的丈夫、年邁的母親和五個(gè)未成年的兒女，懷著滿腔的悲痛，于長安縣境內(nèi)的三爻村墜井身亡，以死抗暴，含恨而去，保持了一個(gè)普通黨員的清白。
馬葳是清白的，她之所以死，是“承受了來自各方面所不能承受的壓力，她受到比我更大的痛苦和折磨。她在丈夫，孩子的生命全無保障，一家人的衣食住行全都走投無路的情況下，最后選擇了這條路，她是想以自己的犧牲，揭露殘暴，爭得我的存在，喚起人們的同情，讓孩子們活下去！她走這條路，是她進(jìn)行反抗，斗爭所唯一能使用的武器。”（柳青語）
歷史是不會(huì)讓無辜的人冤沉百年的，劫后余生，身心憔悴的柳青竟奇跡般的活過來了。
水落石自出，
我重見天日。
不負(fù)周恩來總理的囑托：“把病治好，把四部寫完。”此時(shí)的柳青雖然精力不濟(jì)，“但爐口燃燒正旺，眼看夕陽西下，趕路心急，可惜諸事不宜；雖如此，心志不移。”（柳青語）每每值此，柳青感情深重地說：“有馬葳在，夜里敝醒了，她給我倒上一碗水，捶上幾下背，我就可以睡了。現(xiàn)在要我自己起來，倒水吐痰，一折騰就三個(gè)小時(shí)過去了，有馬葳和沒馬葳可就不一樣了。”雖然獲得了解放，但詩人仍欣喜不掩其悲，愈加產(chǎn)生對妻子的懷念。
嗚呼汝有靈，
如何得安息。
詩人百感交集，哀其不幸，在重見天日之時(shí)，以告慰亡靈，寄托了幸存者深深的哀思。如果說，詩歌在柳青的創(chuàng)作生涯中占有一席之地的話，那么，這首作于晚年的長詩則是這塊綠洲中的一支奇葩。
首先，寬厚真樸的感情是這首詩的第一個(gè)特點(diǎn)，誠如普希金所講“詩人最寶貴的東西是真摯”。柳青做人實(shí)在，作詩也不會(huì)做作，從創(chuàng)作的發(fā)韌期到譽(yù)滿文壇至，其間少不了特殊感受的抒發(fā)，表達(dá)了詩人特殊環(huán)境中的特定心緒。
全詩四十行，依據(jù)不同的心緒及敘事可以分為五個(gè)層次，層次間以生活年代為紐帶構(gòu)成全篇，篇首幾句，以夜靜思親到結(jié)發(fā)三載，記敘了初到皇甫時(shí)的情態(tài)。詩人以“思”為引子，給以下敘事抒情形成了意向上的導(dǎo)掖作用。下六句，真實(shí)地描繪了四年后家庭矛盾，世人的偏見以及詩人當(dāng)時(shí)所持的態(tài)度。接著作者用八句回顧了五年后夫妻間由爭執(zhí)埋怨到理解信任的生活過程。字里行間透露出共同的志向及親昵的感情。再下八句，從事業(yè)、生活、感情上記載了詩人生涯中的黃金期。八年苦磨的收獲，浸透著夫妻的共同心血。最后十句，抒發(fā)了詩人對亂世的憤慨，自身的抗暴以及悼念亡妻的悲痛心情。由于詩人寬厚真樸的情感統(tǒng)領(lǐng)全詩，使得結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合上節(jié)節(jié)頂實(shí)，無有虛擋，一副現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)框架。感情的注入直傾直灑，毫無顧忌。愛與恨，悲與歡的心緒緊框全篇。
排列整齊，韻味和諧是長詩的第二個(gè)特點(diǎn)。詩歌就形式而言，更重聽覺，一首好詩能在反復(fù)吟誦中，浮現(xiàn)意境，在反復(fù)吟誦中體味感情。全詩均為五言，兩句一節(jié)，一節(jié)一韻，節(jié)節(jié)換韻，不求律詩之規(guī)矩，又別于散體句式的參差錯(cuò)落，限大致整齊的五言之內(nèi)，隨感情的變化而停而頓，似有一種短促的音樂感。加之排列嚴(yán)謹(jǐn)無一增字，無一減字，行間干凈曉暢，遣詞避晦忌澀，讀來瑯瑯上口，潤滑貫耳。
總之，柳青的以上詩作，與名人名詩相比，雖有不精之弊，但具體到這位獨(dú)特的小說家身上，卻是別一收獲，更應(yīng)得到重視。
人格心理定勢在作品中的顯達(dá)。
柳青是一位出色的小說家，詩歌在他的創(chuàng)作中僅是極少的參數(shù)。因而，多年以來，理論界在柳青研究的寬泛性上，也就留下了一個(gè)不為人注意的角落——柳青詩歌的研究。這些詩歌，雖然篇什微薄，但卻是作家創(chuàng)作主干上的一顆花蕾。筆者正是處于彌補(bǔ)空缺的目的，特將柳青的詩稍加梳理，以觀其詩中積極心理定勢的顯達(dá)。古人曰：“詩言志”，這是不言而喻的事。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，柳青在從事小說寫作期間，曾先后創(chuàng)作了四首短詩和一些悼亡長詩，寫作背景均在1968至1976年間，即“文化大革命”期間。從詩作的問世看，是在那個(gè)歌者不能，寫者輟筆的年代，善以小說著稱的柳青卻例外地長歌低訴，這不能不認(rèn)為是作者主體意識的明確導(dǎo)向。從詩作的思想內(nèi)容看，幾乎都是抒發(fā)滄桑變故危安遷轉(zhuǎn)時(shí)的內(nèi)心感受，因而構(gòu)成了一種悲喜的詩彩。倘若將作者及作品與其寫作背景作一橫向參照的話，那無疑是處于逆境中的泣訴。然而這些憂憤悲喜的字里行間都毫無哀婉凄楚，分明折射出一個(gè)作家在特定環(huán)境下的一種心理定勢。這種心理定勢是積極的，既非于逆境中常見的那種清高孤傲，自嘲曠達(dá)，亦非超然世外，隱逸醉歌，而是在長期艱苦創(chuàng)作中形成的那種真與假、善與惡、美與丑相對抗，相斗爭的凝重、凜然、剛正的心理積淀。這一積淀是柳青主體政治信仰、主體情緒和心境、主體人格旨趣和文化素養(yǎng)的組合結(jié)晶。即使在文化大革命波擊微芥、柳青處于兩難境地的情況下，積極的心理定勢也使他的個(gè)人人格，精神面貌，行為等在一切斗爭中自生自發(fā)，難以遏制地體現(xiàn)了先進(jìn)社會(huì)力量的本質(zhì)，具有深層意義上的崇高美。這時(shí)期的詩作，也常常隨著粗獷堅(jiān)硬深厚的特點(diǎn)，給讀者以積極的心理效應(yīng)，毫不遜色于較和平背景下產(chǎn)生的《狠透鐵》及《創(chuàng)業(yè)史》。
通覽柳青詩作中的積極心理定勢形態(tài)，是一種“三維融合型”，即對黨的文學(xué)事業(yè)的拳拳心理機(jī)制；對妻兒教誨上的深明大義的心理機(jī)制；對一生創(chuàng)作的詩化概括的心理機(jī)制。這三者互補(bǔ)融合，使得他的為數(shù)不多的詩作明朗曉暢，旨趣高揚(yáng)，浩氣蕩人。使其詩作在藝術(shù)上，形成了一種既無落筆驚風(fēng)之勢，亦無傳世之妙語佳句，感情寬厚真樸，內(nèi)容健康雅正，愛憎分明，形式隨和，信手天成的風(fēng)格。這風(fēng)格似同他的人格——樸素的像終南山，淡泊的如涓涓高河。
總之，一個(gè)文學(xué)家心理上的積極定勢多了，就勢必使其作品增色，作家增輝。反映在柳青詩作中的“三維融合”型的積極心理定勢，才規(guī)定了他崇尚人格的高潔，以及高度的文學(xué)黨性原則。
文學(xué)與新聞傳播系：馮肖華教授 |
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