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讀洪深《課余漫筆》有感

電影學(xué)院 魚欣玥

  暇余,偶讀洪深一篇文章《課余漫筆》,深感洪先生作為一名戲劇影視理論大家對于表演的獨(dú)到見解。洪深生于1894年,江蘇武進(jìn)人。他曾在清華大學(xué)畢業(yè)后赴美留學(xué)。在1919年進(jìn)入哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇。三年后學(xué)成歸國,當(dāng)時中國電影深受戲劇文明戲的影響,“影戲”的痕跡很重。在洪深等人的帶動、影響下,電影的創(chuàng)作逐步有了不同和變化。在1924年進(jìn)明星公司前,洪深先后應(yīng)邀擔(dān)任大中華影片公司演員養(yǎng)成所(大中華影戲?qū)W校)、中華電影學(xué)校的教學(xué)工作。

  《課余漫筆》一文即其教學(xué)筆記,從中可以看出洪深有關(guān)編劇、演劇的藝術(shù)思想和辯證法。洪先生在這篇文章中提出“藝術(shù)需有天才“。則學(xué)藝術(shù)需要有天賦。”凡昔人所能之事,一經(jīng)學(xué)習(xí),而能了解、能實(shí)行,成績未必不如昔人者,為此聰明;凡昔人所能之事,學(xué)習(xí)之后,而以一己之靈性,推陳出新、青勝于藍(lán)者,此為天才。譬如大匠,能與人規(guī)矩,不能使人巧。規(guī)矩即學(xué)問,巧乃天才。有學(xué)問無天才,不能成就偉大之藝術(shù);有天才無學(xué)問,且絕不能成藝術(shù)矣。”不僅如此,洪先生一出戲的成功與“自然”密不可分,自然包括演員個人的自然,導(dǎo)演的自然,觀眾的自然和劇中人的自然。

  其中,對于演員表演更是提出自己的理解。洪先生指出,演員在表演時要講求布局、比例、勻稱、對稱、節(jié)奏、反襯、調(diào)和等要素。在表演時,要注意表情動作,并對表演方法提出自己獨(dú)到的見解。他提出表演的動作目標(biāo)有四種:普通的動作、表現(xiàn)意志的動作、表現(xiàn)情感的動作、表現(xiàn)個性的動作。洪深對表演的理解與當(dāng)下的表演觀念不默而合,所以說洪深的演劇觀并不過時。

  掩卷而思,當(dāng)筆者細(xì)讀中國戲劇影視理論的學(xué)者們寫的篇章時,深感一些學(xué)者大儒對中國電影理論、中國表演理論做出的不可磨滅的貢獻(xiàn)。

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