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　　從電影理論可以看出，意大利新現實主義電影的特點有1、反對戰(zhàn)爭2、反對饑餓3、反對貧困、失業(yè)4、反對家庭破碎。從這四點可以看出，這是但是導演或者編劇對普通人生活的正事反應。

　　從時間點上，我們可以看出，意大利新現實主義的出現時間是1945-1956年，這剛好與二戰(zhàn)結束后相吻合，縱觀整個電影史或者藝術史，但凡現實主義四個字出現，都代表著出現此主義的所在區(qū)域正經歷著極端或至少是不太平的時期。

　　那么在我國電影史上，新中國成立后，雖然沒有明確指出哪個時代是現實主義時代，但從影片內容來看，從1949年開始，我們同樣產出了一系列含有意大利新現實主義時期電影特點的影片，例如《中華兒女》《三毛流浪記》《白毛女》等。這些電影所反映的核心內容，都出現了1、反對戰(zhàn)爭2、反對饑餓3、反對貧困、失業(yè)4、反對家庭破碎這四點中的一點或幾點。

　　并且在拍攝手法上，新中國成立之后的電影中出現了大量意大利新現實主義時期電影的拍攝方式。

　　1、使用紀錄手法

　　2、使用長鏡頭

　　而這種手法在現當代的電影中，我們很少能看到，并不是因為這種手法被時代所淘汰，二是因為隨著時代的變化，我們現在電影的內容不再適合使用類似表達方式。

　　尤其是長鏡頭的使用，長鏡頭給人的感覺是，節(jié)奏緩慢，但是隨著我們現在當下的生活節(jié)奏越來越快，當我們去展現都市題材的影視劇時，使用長鏡頭去表現情節(jié)會給人一種不真實的觀影體驗，影片內容說的是快節(jié)奏的都市生活，而鏡頭語言是緩慢的表達方式。為何在二戰(zhàn)結束那段時間內，尤其歐洲、亞洲電影的表現手法多為長鏡頭，就是因為那時候這些區(qū)域的生活節(jié)奏與現在相比，非常緩慢，所以這種方式可以被使用。但在快節(jié)奏的今天，這種長鏡頭已從一種普遍手法變?yōu)榱艘环N技法。