紀(jì)錄片是一種古老卻依舊發(fā)達(dá)的藝術(shù)形式，它分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片，二者在同播音與主持藝術(shù)專業(yè)的關(guān)聯(lián)度上有所區(qū)分。電影紀(jì)錄片主要的播音需求是配音，配音員僅以聲音形式出現(xiàn)在紀(jì)錄片中;電視紀(jì)錄片除了配音需求之外，很多還需要記者出鏡進(jìn)行報道和解說，要求更加具體與細(xì)致。自我揭示型紀(jì)錄片由于其較高的參與感和現(xiàn)場感，頗受受眾歡迎喜愛。
紀(jì)錄片往往取材于真實的人物與事件，進(jìn)行藝術(shù)加工與再創(chuàng)造，最終展現(xiàn)真實的故事，并引發(fā)人的思考與思辨，它的核心是真實。自我揭示型記錄片是指記者以自己親身的經(jīng)歷，運用科學(xué)合理的方法和技巧，去揭示一種在事物背后真相的紀(jì)錄片。自我揭示型紀(jì)錄片有其特定的社會功能和社會內(nèi)涵，對社會議題進(jìn)行積極發(fā)掘和報道，將社會上的一些棘手的問題暴露于電視機(jī)前，讓觀眾們親眼看到問題的嚴(yán)重性，在這種記錄片中，記者扮演著重要的角色，是整個記錄的體驗者，也是事實的揭露者。
自我揭示型紀(jì)錄片中的出鏡采訪要做到多方采訪的集合、正確的把握人物、恰當(dāng)?shù)牟稍L時機(jī)三點。例如自我揭示型紀(jì)錄片《我要超大號》是一部美國揭露麥當(dāng)勞的記錄片，導(dǎo)演以自己為測試者進(jìn)行30天只吃麥當(dāng)勞的測試，以此讓人們了解快餐文化的危害。他選取了唐人街為采訪切入點，涉及到各類人群，白領(lǐng)、金融家、工人、學(xué)生等，性別、體型、學(xué)歷也由于隨機(jī)的采訪而不一。唐人街人流量大且構(gòu)成龐雜，非常好地實現(xiàn)了這三點的統(tǒng)一，顯得采訪更加真實、普遍、令人信服。
自我揭示型紀(jì)錄片在報道時要做到體驗型的報道方式、過程化的報道思路、準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)捕捉。“自我揭示”要求記者有明確的身份轉(zhuǎn)變，從旁觀者變?yōu)橛H歷者，從客體變?yōu)橹黧w，從你做我說變?yōu)槲易鑫艺f。為了滿足觀看習(xí)慣，要求報道的思路最好有明確的時間線，且最好是順序式。細(xì)節(jié)的捕捉是最難的一點，常言道“當(dāng)局者迷，旁觀者清”。記者高質(zhì)量的信息回饋，很多時候來源于冷眼旁觀，不左右事件中的人，更不左右事件的發(fā)展趨勢與方向，再通過客觀冷靜的思考，形成信息進(jìn)行輸出。當(dāng)自己成為主體，成為事件的主導(dǎo)，就進(jìn)入了“迷”的部分，容易忽略很多信息，降低影片質(zhì)量。所以記者應(yīng)時時刻刻提醒自己注重細(xì)節(jié)，抓住細(xì)節(jié)，報道細(xì)節(jié)。
自我揭示型紀(jì)錄片的出境學(xué)習(xí)，作為播音與主持藝術(shù)專業(yè)大三專業(yè)課程學(xué)習(xí)中的重要組成部分，對學(xué)生提出了更高要求的同時，也培養(yǎng)了學(xué)生選題、策劃、制作的能力。具體操作中，還應(yīng)該注意使用平民化的評論視角，可以使得節(jié)目更加輕松、接地氣。 |
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