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　　威爾第是浪漫主義中期著名的意大利作曲家，被稱為“十九世紀(jì)意大利歌劇三杰之一”，他的歌劇創(chuàng)作代表了十九世紀(jì)下半葉歌劇發(fā)展的歷史。

　　威爾第的歌劇作品洋溢著熾熱的情感旋律，其中正歌劇的主要代表作品有早期的《納布柯》，中期的《弄臣》、《茶花女》、《阿依達》以及晚期的《奧賽羅》。意大利喜歌劇有《法爾斯塔夫》。

　　在威爾第的歌劇創(chuàng)作生涯中，豐富并保持了意大利歌劇在音樂表演上的優(yōu)勢及歌劇音樂中傳統(tǒng)的分曲體結(jié)構(gòu)。注意作品的歌唱性，在歌劇創(chuàng)作中能發(fā)揮各聲部的特點，而且在重唱合唱中同樣把聲音發(fā)揮的淋漓盡致。因此同時注重發(fā)揮聲樂寫作與器樂寫作的平衡，把歌唱帶入了一個偉大的輝煌時代。

　　威爾第的歌劇創(chuàng)作同時也對十九世紀(jì)德國、法國歌劇成就有效地進行了運用。他注重題材的選擇和舞臺效果的處理，中期創(chuàng)作吸收了法國大歌劇成分，在歌舞表演中加入芭蕾，同時運用“主導(dǎo)動機”表現(xiàn)人物、事物等。使音樂戲劇性的將分曲連貫起來，從而達到音樂與場景渾然一體，場面宏大。他的創(chuàng)作展示出德國當(dāng)代的器樂思維，對管弦樂隊更加敏感，并在歌劇中加入器樂段落，使得器樂積極有效的參與到劇情的發(fā)展之中，體現(xiàn)了戲劇性的力量與熱情。

　　歌劇《阿依達》誕生于威爾第創(chuàng)作的巔峰時期，這個時期無論從歌劇的風(fēng)格、內(nèi)容手法、音樂的旋律還是管弦樂等，威爾第的創(chuàng)作都比以前更加成熟。對于歌劇《阿依達》的創(chuàng)作，首先，質(zhì)樸熱烈的聲樂旋律和戲劇女高音的音色成為了歌劇最主要的表現(xiàn)媒介，規(guī)模宏大，完美的體現(xiàn)了音樂的旋律與歌劇的戲劇性。其次，描寫心理刻畫運用了主導(dǎo)動機，使歌劇作品富有戲劇性與藝術(shù)感染力�？傊�威爾第的歌劇不僅影響了后世，而且得到了歐洲樂壇的尊重，他的藝術(shù)生涯本身就是一部十九世紀(jì)下半葉的意大利歌劇史。