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　　李斯特是浪漫主義中期著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、音樂教育家，被稱為“鋼琴魔王”“十九世紀民族主義音樂風格的先驅”。他一生最重要的貢獻體現(xiàn)在鋼琴方面和創(chuàng)立了交響詩體裁。是標題音樂的重要代表人物。

　　李斯特的音樂創(chuàng)作很多，他一生創(chuàng)作出大量著名作品。有《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》交響樂�！缎傺览�狂想曲》、小品《愛之夢》、《b小調鋼琴奏鳴曲》單樂章等19首鋼琴曲。交響詩有《塔索》、《前奏曲》。

　　他一生最重要的貢獻體現(xiàn)在鋼琴方面，創(chuàng)立了交響詩體裁。其中，鋼琴音樂是他最重要的創(chuàng)作領域，取得了輝煌的成就。李斯特是一位技術超凡的演奏家，他創(chuàng)作的作品蘊含著驚人的鋼琴技巧，力求發(fā)揮鋼琴各個音區(qū)音色的作用，追求不同音色之間對比的效果，擴展了鋼琴的表現(xiàn)力，具有“管弦樂”的宏大氣魄。在某些內容的手法與創(chuàng)作上與其交響曲的創(chuàng)作相似，李斯特的鋼琴音樂受到了肖邦的影響，引入歌唱性，交響性等因素，大量運用大音程的跳躍，八度音程連續(xù)彈奏，雙手交織彈奏，歌唱性的內聲部及模仿民間器樂等。

　　李斯特除了鋼琴的創(chuàng)作成就外，還有一個讓人關注的領域是他創(chuàng)立了交響詩體裁。他是繼柏遼茲之后最重要的標題音樂作曲家，他創(chuàng)作了單樂章交響詩。李斯特對交響樂的創(chuàng)作與柏遼茲并不完全相同，李斯特的交響曲組織結構嚴謹，完全按音樂的發(fā)展規(guī)律進行創(chuàng)作的，他創(chuàng)立了一種手法叫“主題變形”，與“固定樂思”，“主要動機”并列成為十九世紀標題音樂的創(chuàng)作手法。使全曲既對比又統(tǒng)一，對后世音樂家的創(chuàng)作產生很大的影響。李斯特晚年仍致力于探索新音樂的手法應用，這些創(chuàng)作手法對瓦格納，印象派音樂有很大的影響，在李斯特吸收古典主義大師豐富的創(chuàng)作經驗的同時，也發(fā)揚了匈牙利的民族音樂，為匈牙利音樂的發(fā)展開辟了道路。