與盧米埃爾兄弟同一時(shí)期，在法國(guó)這個(gè)充滿浪漫主義色彩和藝術(shù)氣息的國(guó)度里，另外有一個(gè)同樣對(duì)電影產(chǎn)生濃厚興趣的人，這個(gè)人就是——喬治·梅里愛(ài)，同樣身為電影導(dǎo)演的梅里愛(ài)拍攝出了與盧米埃爾兄弟完全不同風(fēng)格的電影。其實(shí)早期的梅里愛(ài)只是一個(gè)電影的瘋狂愛(ài)好者，他完全的模仿盧米埃爾兄弟的電影，而這種行為一直讓盧米埃爾兄弟非常反感，還公開(kāi)指責(zé)梅里愛(ài)是抄襲者，直到一次拍攝事故的出現(xiàn)，梅里愛(ài)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了攝像機(jī)的停機(jī)再拍功能，于是梅里愛(ài)開(kāi)始醉心于攝像技術(shù)和剪輯的研究，在之后的時(shí)間里，梅里愛(ài)的電影中出現(xiàn)了“淡入/淡出”、“疊化”、“多次曝光”等技術(shù)。
如果說(shuō)世界“電影”在誕生之初就有兩個(gè)走向的話，盧米埃爾兄弟與梅里愛(ài)就已經(jīng)成功的闡釋了這兩個(gè)發(fā)展方向，前者是紀(jì)實(shí)手法拍攝的電影，最終成為了我們稱之為的紀(jì)錄片，而后者則為我們展現(xiàn)了劇情電影。
可以說(shuō)如果沒(méi)有梅里愛(ài)的貢獻(xiàn)，沒(méi)有梅里愛(ài)對(duì)于電影技術(shù)的革新，電影的發(fā)展速度也許并不能達(dá)到今天的程度。從電影的內(nèi)容和形式上來(lái)看，梅里愛(ài)的電影，更加接近于我們現(xiàn)當(dāng)代的電影形式。雖然有人說(shuō)現(xiàn)當(dāng)今的電影，過(guò)于依賴電腦特效的輔助，以至于一部電影可以完全在綠幕下去完成，小到一個(gè)道具，大到一個(gè)場(chǎng)景，都可以輕松的用電腦去完成，這種技術(shù)刺激了人們的感官，卻喪失了電影的真實(shí)性。
那么電影的真實(shí)性，到底是通過(guò)畫面來(lái)體現(xiàn)，還是通過(guò)劇情來(lái)闡釋呢?在CG技術(shù)大放異彩的今天，我們通過(guò)逼真的CG去完美的還原出真實(shí)的場(chǎng)景，不也是對(duì)電影畫面真實(shí)感的幫助么?例如復(fù)原古代的城池、遙遠(yuǎn)的森林、浩瀚的宇宙或外星球等，即可彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中不存在的遺憾，也可大量節(jié)省實(shí)地拍攝的經(jīng)費(fèi)。這些電影技術(shù)的根源，都要?dú)w功于這位電影的奠基者梅里愛(ài)。
但由于第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，使得整個(gè)歐洲的電影事業(yè)遭受到了沉重的打擊，由于戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的殘酷現(xiàn)實(shí)，人們不再去欣賞梅里愛(ài)富有浪漫主義色彩的電影，梅里愛(ài)那些異想天開(kāi)的浪漫主義電影已不足以去撫慰一戰(zhàn)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷，再加上新人導(dǎo)演和新形勢(shì)的電影對(duì)梅里愛(ài)魔術(shù)片的沖擊，晚年的梅里愛(ài)只能在自己開(kāi)設(shè)的玩具店內(nèi)與妻子勉強(qiáng)度日，不禁令人惋惜。雖然一代大師晚年落魄，但他的電影早已改變了世界電影的發(fā)展軌跡。 |
訪問(wèn)手機(jī)版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152