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　　在這個(gè)特定而非規(guī)則的年代里“文藝為政治服務(wù)”是當(dāng)時(shí)社會(huì)主導(dǎo)的價(jià)值觀。任何藝術(shù)形式具有的宣傳性都沒(méi)有辦法和具有視聽(tīng)藝術(shù)的電影、動(dòng)畫(huà)相比，由于各種社會(huì)因素的影響，動(dòng)畫(huà)成為政治宣傳的揚(yáng)聲器，導(dǎo)致其產(chǎn)生了公式化的傾向，因此常常被后人詬病。中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展與其自身所處的歷史背景和社會(huì)性質(zhì)有必然的聯(lián)系，這必然使中國(guó)動(dòng)畫(huà)蘊(yùn)含的涵義遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了電影藝術(shù)。“十七年”時(shí)期，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)、電影以及其他形式的藝術(shù)都受時(shí)代、政治、社會(huì)、文化、市場(chǎng)等影響，似乎賦有社會(huì)主義的味道，在這其中動(dòng)畫(huà)和電影最為突出。“十七年”中有一段時(shí)期(1957年到1966年)是新中國(guó)進(jìn)行社會(huì)主義改造和建設(shè)的重要時(shí)期，在這段歷史時(shí)期中視聽(tīng)藝術(shù)基本上服務(wù)于政治，主要歌頌新中國(guó)和黨，又或者是贊揚(yáng)新的價(jià)值觀。新中國(guó)成立十七年，國(guó)家為了更好的進(jìn)行文藝事業(yè)的發(fā)展，提供了很多便利的條件和設(shè)施基礎(chǔ)：優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、雄厚的技術(shù)力量、充足的資金供應(yīng)等，實(shí)現(xiàn)了高度一體化的影視運(yùn)營(yíng)體制。經(jīng)過(guò)多方面的努力，新中國(guó)的動(dòng)畫(huà)迅速發(fā)展起來(lái)了，不僅質(zhì)量過(guò)關(guān)而且數(shù)量也非常驚人。

　　20世紀(jì)，萬(wàn)氏三兄弟萬(wàn)古蟾、萬(wàn)賴?guó)Q、萬(wàn)超塵作為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)先驅(qū)，開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)研究制作。萬(wàn)世三兄弟的首部動(dòng)畫(huà)就是著名的《大鬧天宮》�！恶橊劔I(xiàn)舞》作為我國(guó)的首部有聲動(dòng)畫(huà)也非常著名，其誕生于1936年，在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，潛移默化受到了美國(guó)的影響，于是我國(guó)在1941年產(chǎn)生了《鐵扇公主》，這部影片的出現(xiàn)在世界電影史上都留下了重要的一筆，標(biāo)志著我國(guó)在那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)水平已經(jīng)相當(dāng)高超了。

　　回眸一看，中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷程已經(jīng)走過(guò)了100多年的歷史了。從1949年到1966年這段時(shí)間，不僅社會(huì)歷史發(fā)生了重大變革，動(dòng)畫(huà)也是如此。“十七年”是中國(guó)文化事業(yè)發(fā)展的第一個(gè)階段，也是非常重要的一個(gè)階段，它不僅承載了延安的傳統(tǒng)精神，更是為“文革”時(shí)期的藝術(shù)埋下了伏筆。在新中國(guó)成立之后的那段時(shí)間，我國(guó)唯一的、專業(yè)的動(dòng)畫(huà)制片廠就是上海美術(shù)電影制片廠(美影廠)。在那個(gè)時(shí)期中國(guó)只有兩種形式的動(dòng)畫(huà)片，一種是動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片如《大鬧天宮》等，還有一種就是動(dòng)畫(huà)短片如《小蝌蚪找媽媽》等，不管是何種形式的動(dòng)畫(huà)全是用膠片拍攝，產(chǎn)量非常不理想。 1949年建國(guó)初期，影響我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的因素不僅僅是創(chuàng)作者本身，更重要的是當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、文化、經(jīng)濟(jì)等方面的政策和影響。在那個(gè)特殊的時(shí)期，新中國(guó)打土豪分田地，提倡文藝，不僅對(duì)政治、文藝做出了重要批示，對(duì)經(jīng)濟(jì)也不例外。

　　從國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)(1950年到1952年)到實(shí)現(xiàn)對(duì)農(nóng)業(yè)、資本主義工商業(yè)和手工業(yè)的改造(1953年到1956年)，確定了以生產(chǎn)資料為公有制的主導(dǎo)經(jīng)濟(jì)地位，實(shí)現(xiàn)了向新民的完美過(guò)渡。1950年至1956年，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)也逐漸在探索中表露出了自己獨(dú)特的特色：設(shè)置的觀影受眾主要集中在兒童身上，因此大多動(dòng)畫(huà)片都具有說(shuō)教性，不僅如此還形成了獨(dú)特的民族性風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)影片《小小英雄》于1953年誕生，首次彩色木偶片的嘗試成功，從此我國(guó)基本實(shí)現(xiàn)了從黑白到彩色的轉(zhuǎn)化。

　　社會(huì)主義的大規(guī)模建設(shè)時(shí)期是從1957年到1966年，動(dòng)畫(huà)也是在這個(gè)時(shí)期突飛猛進(jìn)的發(fā)展起來(lái)了，具有很強(qiáng)烈的民族自豪感、集體榮譽(yù)感，對(duì)于受眾的宣教性依舊明顯。19世紀(jì) 50年代中后期由于一系列政治運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，文藝界產(chǎn)生了緊張的空氣，由于“大躍進(jìn)”和三年自然災(zāi)害的出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)上也困難重重，文藝作品的創(chuàng)作在很大程度上受到了限制。我國(guó)動(dòng)畫(huà)的出產(chǎn)數(shù)量在此時(shí)更是此起彼伏，1961年6月1日至28日，中宣部召開(kāi)了全國(guó)文藝工作座談會(huì)。6月8日至7月2日，文化部召開(kāi)了全國(guó)故事創(chuàng)作會(huì)議。1961年8月1日，經(jīng)補(bǔ)充修訂的《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作的意見(jiàn)(草案)》印發(fā)各地征求意見(jiàn)。1962年正式定稿的《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作的意見(jiàn)》簡(jiǎn)稱“文藝八條”。經(jīng)過(guò)文藝政策的全面改善調(diào)整，“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”方針重新得到倡導(dǎo)，此時(shí)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作也出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)機(jī)，動(dòng)畫(huà)理論界隨之也出現(xiàn)了自由爭(zhēng)鳴的氣氛。這段時(shí)期，我國(guó)動(dòng)畫(huà)依靠產(chǎn)量與質(zhì)量的雙峰位居國(guó)際前列。我國(guó)動(dòng)畫(huà)的成名不僅僅是種類多，在敘事內(nèi)容和表現(xiàn)藝術(shù)上都比其他國(guó)家略勝一籌，其實(shí)那個(gè)時(shí)期中國(guó)的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)影響了日本的多部動(dòng)畫(huà)片，針對(duì)我國(guó)的剪紙動(dòng)畫(huà)日本一直想進(jìn)行嘗試，但由于其復(fù)雜高超的藝技，日本動(dòng)畫(huà)人也只能望洋興嘆。自90年代起，我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展遇到了嚴(yán)重的瓶頸時(shí)期，日本與美國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始占據(jù)我國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，面對(duì)這樣被動(dòng)的局面，我們有必要非常清晰的去了解一下我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史。