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　　我們?cè)谶M(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，需要解決的最重要的任務(wù)之一，是人物設(shè)計(jì)，即人設(shè)。那么怎樣的人設(shè)才能令讀者、觀(guān)眾，以及創(chuàng)作者自己滿(mǎn)意?人物，在本質(zhì)上就是我們周?chē)�的人，人人都一樣，人人又都不一樣�?/p>

　　比如說(shuō)在一定的環(huán)境中，大部分人的需求都是一樣的，他們有同樣的需求，同樣的愿望，甚至同樣的恐懼和同樣的不安全感。每個(gè)人都希望被認(rèn)同，被喜歡，希望獲得成功、健康，希望能夠幸福。

　　從這個(gè)分析角度來(lái)看，令讀者感到滿(mǎn)意的人物需要這樣幾個(gè)要點(diǎn)，或者特征：

　　第一，這個(gè)人需要有一個(gè)強(qiáng)有力的、目標(biāo)清晰的戲劇性需求。也就是說(shuō)他缺了什么，需要得到什么。這個(gè)需求不僅清晰明了，重要的是強(qiáng)大有力，能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。并且這個(gè)需求，附和他的身份，能令人信服。

　　第二，他有獨(dú)特的觀(guān)點(diǎn)。他不從流俗，和我們經(jīng)常說(shuō)的“路人”不一樣。他甚至在某些事情、某些問(wèn)題的觀(guān)點(diǎn)上，和大眾背道而馳，卻并不是違反法律道德。

　　第三，這個(gè)人有特定的態(tài)度。這一點(diǎn)和第二點(diǎn)似乎相似，但也不太一樣。第二點(diǎn)主要是人物的思想，或者說(shuō)是內(nèi)心深處的某些想法。第三點(diǎn)的態(tài)度，是指他遭遇了某件事情，這件事情迫使他的內(nèi)心想法和傾向性表現(xiàn)了出來(lái)。這表現(xiàn)出來(lái)的東西，正是他的態(tài)度。

　　最后，他一定是在經(jīng)歷了種種事情后，有了變化，有了思想行為、態(tài)度觀(guān)點(diǎn)的轉(zhuǎn)變和改變。所有優(yōu)秀的劇中人物一定是在劇中各種矛盾撞擊下，發(fā)生了各種各樣的轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變，正是劇本發(fā)展的大方向，也是劇本思想核心迸發(fā)的強(qiáng)烈火花，是故事的高潮，是整個(gè)劇目向世人表達(dá)的核心信念。

　　有了這四點(diǎn)，基本你的創(chuàng)作你的人物設(shè)計(jì)能夠令人滿(mǎn)意。然后我們開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲劇人物有了自己的訴求，可能這個(gè)訴求會(huì)像野馬一樣奔騰而脫離你的控制，這是人物站立起來(lái)，開(kāi)始形成自己的人格與品格。這個(gè)時(shí)候，人物戲劇性的需求會(huì)督促你加大馬力開(kāi)展你故事和人物的發(fā)展。這樣的故事，更有人情味，更有吸引力。