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　　人物形象是小說創(chuàng)作最核心的要素，要成功塑造小說的人物形象，除了要有豐富的生活積累和真切的生活感受外，，如何將這些豐富的生活積累和生活感受成功的表現(xiàn)出來，就涉及到人物塑造的方法問題。

　　一. 運用“凸現(xiàn)法”寫人。

　　人的本性相當復雜，善良、寬容、奸詐、自私等，對于每一個人而言，總有一點是特別突出的，我們就抓住性格最突出的方面寫就是所謂的“凸現(xiàn)法”。

　　如《天龍八部》中的“掃地僧”， 小說中對于掃地僧的描寫：一個身穿青袍的枯瘦僧人拿著一把掃帚，正在弓身掃地。這僧人年紀不小，稀稀疏疏的幾 根長須已然全白。用不起眼的出場為其進行了“低調(diào)”的性格刻畫，但其后掃地僧以雍容的氣度，寵辱不驚的行事作風平息武林紛爭，盡顯一代宗師風范，又給我們留下了“深藏不露”深刻印象。正因此，現(xiàn)在年輕人也給予現(xiàn)實生活中那些低調(diào)而又有才華的人以“掃地僧”的稱謂。

　　巴爾扎克《歐也妮 葛朗臺》中葛朗臺形象，通過描寫其言行，將其塑造成典型吝嗇鬼的形象，以至于我們今天只要提到吝嗇的典型，腦子里立馬會想到葛朗臺。

　　二.運用“微雕法”寫人。

　　生活在矛盾重重的社會中，人物于己，悲喜各異：有喜、怒、憂、思、悲、恐、驚“七情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。這種種心理反應，支配著人物的語言和行動，顯示出人物的性格精神。當我們在寫一個人物前，心中對要寫什么樣的人物有了大致的預設(shè)，要做的就是通過人物形象、語言、動作和心理活動的精雕細刻凸顯人物主要性格，覺是我們所說的“微雕法”。

　　如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫： 兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態(tài)生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

　　這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰郁的氣質(zhì)和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。

　　再如《家》中鳴鳳形象：她“癡癡地立在那里”，“一個不留心，手觸到窗板，發(fā)出一個低微的響聲”。“她又走去在窗板上敲了兩下”，還不見動靜，再“懷著最后的希望，又一次走到窗前輕輕敲了三下”。這“手觸窗板”，“敲了兩下”，“敲了三下”等細節(jié)，已把鳴鳳狂亂的心情、不可自抑的期待、勇敢與怯懦的交鋒，欲進不敢與欲罷不能的矛盾心理刻畫得入木三分。

　　鮮明獨特的人物性格，曲折動人的人物命運，特定狀態(tài)下的人物心理，錯綜復雜的人物關(guān)系，始終是小說創(chuàng)作的中心，并且決定了小說的思想深度、美學價值乃至藝術(shù)靈魂。