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敘事作品的視角

文學(xué)院 倪童

  敘事視角是敘事創(chuàng)作的重要要素,它是作家或者這部作品傳達(dá)其世界的特殊角度和眼光。它更是作家心靈與文本表述的核心結(jié)合點,是作家創(chuàng)造世界的基本角度和出發(fā)點。

  一般來說,敘事創(chuàng)作中的視角往往不會刻意去言明,它無處不在;讀者去閱讀作品時,往往不會有主動的視角意識,但卻有下意識的視角感。比如常見的第一人稱視角、第三人稱視角、全知視角、限知視角等等。一個獨特且充滿復(fù)雜性的視角,可以使讀者在閱讀這一再創(chuàng)造過程中,產(chǎn)生諸多人生感悟和哲理性的思考,進而產(chǎn)生或復(fù)雜或深入或曲折的社會人生反省。

  敘事創(chuàng)作者的視角選擇不同,其創(chuàng)作手法便不同。有時它對其筆下的人物命運、心里發(fā)展、故事跌宕等有全面的掌控,這種全知全能的權(quán)力和能力,是全知視角。哪怕是人物心理最隱秘的那些部分,作家也對其了如指掌。

  有時作家仿佛失去了對筆下人物的控制,只能在故事的演繹中任其發(fā)展,作家只是用筆將人物的故事表現(xiàn)出來。更多人物的心里意識等都非作家可以隨意創(chuàng)造隨意改動。這種由非全知的限知能力,實際上是作家筆下人物成長的必經(jīng)階段。它意味著作家感知世界的敏感性增強了,其審美意識感知世界的層次性不再單一單純,而變得深邃且豐富。

  兩種視角使用的優(yōu)勢各不相同。如歷史題材這一類傳統(tǒng)作品的創(chuàng)作,使用全知視角,能夠更好地實錄史實,在全知全能的歷史變遷中,推其歷史前進的原委、“究天人之際,通古今之變”。

  可是在志怪小說、唐傳奇之類的虛構(gòu)敘事文學(xué)創(chuàng)作中,那種遮遮掩掩、欲蓋彌彰、真相如同層層花瓣漸次開放的姿態(tài),便是用限知視角最能表現(xiàn)的。

  無論哪一種視角的使用,都必須在一定的故事情節(jié)當(dāng)中,才能得到最好最大的發(fā)揮。

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