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　　川端康成（1899~1972），日本“新感覺(jué)派”的代表小說(shuō)家，生于大阪。幼年時(shí)，父母、姐姐和祖母相繼故亡，十六歲時(shí)，與他相依為命的祖父也溘然長(zhǎng)逝，給他留下了終生的精神創(chuàng)傷。此后的漂泊生活和多次失戀，使他養(yǎng)成了感傷孤獨(dú)的性格。作品有印象主義色彩，創(chuàng)作受佛教思想影響。主要作品有《雪國(guó)》《千只鶴》和《古都》。1968年，川端康成“由于他高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現(xiàn)了日本人精神的物質(zhì)”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　《古都》里細(xì)膩清雅的筆觸，如行云流水、江上清風(fēng)，綿綿而至，迤邐游行，在幽淡質(zhì)樸的空氣里，悄然將讀者引入一條竹林小徑，曲曲折折，若隱若現(xiàn)，偶或夾雜有細(xì)雨微風(fēng)，蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)囀。其中虛實(shí)照應(yīng)，以虛寓實(shí)。千重子的一句“上邊的紫花地丁和下邊的可曾見(jiàn)過(guò)面？他們彼此相識(shí)嗎？”隱喻了一個(gè)基本的矛盾，從而展開(kāi)作品的線索——失散的孿生姊妹不同的遭遇和情懷�，F(xiàn)實(shí)中千重子和胞妹苗子偶然重逢了，而相逢不意味著相識(shí)相知，于是千重子陷入更深的哀愁之中，矛盾懸而未決。作者在春夏秋冬的季節(jié)轉(zhuǎn)換的景致更替而帶動(dòng)著氣氛隨行移影的過(guò)程中，烘托著故事走向了一個(gè)沒(méi)有結(jié)果的結(jié)局。正如千重子所說(shuō)，“幸福是短暫的，寂寞是長(zhǎng)久的。”“生長(zhǎng)在遮掩的地方，繼續(xù)生活下去。”她從孤寂到團(tuán)聚，再一步一步走入更加孤寂。哀愁仍在哀愁中蔓延，現(xiàn)實(shí)歸復(fù)于現(xiàn)實(shí)的殘酷與無(wú)奈，只有輪回，卻找不到終極。

　　從作品里，我們可以感受到川端康成不僅僅是一位優(yōu)秀的文學(xué)家。他嫻熟的運(yùn)用西方現(xiàn)代派文學(xué)創(chuàng)作手法，以意識(shí)流的風(fēng)格牽著故事在美景佳人交織的絲絲情感中曼舞。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，細(xì)膩而揮灑的筆法描繪帶有濃重主觀感情色彩的自然，敏銳的感覺(jué)捕捉與虛的契合，頗具印象派繪畫(huà)對(duì)色彩超常規(guī)把握和運(yùn)用的靈氣，又彌漫著水墨山水渲染時(shí)造成的朦朧、拙樸感。川端康成注重的倒不全是人物的言行舉措，反是煞費(fèi)心思、濃墨重彩的繪制構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色調(diào)合宜、印象鮮明的自然圖景，以烘托氛圍，襯托人的情思。他的作品如一本畫(huà)冊(cè)，慢慢地翻，并不見(jiàn)一幅畫(huà)。

文學(xué)與新聞傳播系 倪童