懸念是在文學、電影等藝術門類中常見的一種藝術表現(xiàn)手法，它是創(chuàng)作者為了吸引受眾，通過故事編排進而激起受眾的緊張與期待情緒。簡單地說，懸念就是在故事發(fā)展中間制造出一個謎面，藏起謎底，在適當?shù)臅r候再予以揭曉，使得讀者的期待心理得到滿足。懸念的加入相較于將故事情節(jié)平鋪直敘來說顯得更具有趣味和吸引力。那么如何有效地設置懸念呢？下面我們從以下幾個層面介紹一下：
一、區(qū)分“懸念”與“爆點”
來聽下面這個故事：有一隊日本士兵準備攻打中國的一個小山村，他們雄赳赳氣昂昂地走在崎嶇的山路上。突然一聲巨響，走在隊伍最前面的兩個士兵倒地身亡——中國的老百姓早已在這里埋下了地雷。因為之前完全沒有預期，所以當觀眾看到這一幕的時候肯定會被這突如其來的爆炸嚇一跳，這就是所謂的“爆點”。繼續(xù)我們的故事，之前雄赳赳氣昂昂的日本士兵在這起爆炸事件之后陷入了恐慌，他們小心翼翼慢慢向前試探，因為不知道后面的路上還有沒有埋著炸彈，并且什么時候炸彈會爆炸。看到了嗎，這就是懸念，知道謎面但是不知道謎底。著名懸念大師希區(qū)柯克早就探討過懸念和爆點之間的區(qū)別：爆點實際上是一種驚奇，它能提供給觀眾一種突發(fā)性的緊張情緒，可是這種情緒往往只能持續(xù)幾秒鐘；懸念同樣在提供緊張情緒，但是懸念的緊張情緒存在于謎面鋪設和謎底揭曉之間的這一段壓力時間中，它提供給觀眾緊張情緒的長短及強弱可以由編劇來人為設計。
二、懸念設置的常見形式
懸念設置一般來說就是對觀眾認知視點的設定，常見的有三種形式：
1、觀眾知道信息而劇中人物不知道信息。這種設置方法實際上是讓觀眾采取上帝視點，觀眾已經(jīng)知道真相而劇中人物渾然不知，劇作人物苦苦追尋真相甚至使自己陷入一些錯誤甚至是危險的局面，那么在這種情況下，懸念的核心就是觀眾緊張期待著劇中人物在某一刻以及如何發(fā)現(xiàn)真相。例如，觀眾看到一名蒙面男子潛入主人公的家中悄悄安置了一枚定時炸彈，并且這枚炸彈會在晚上8點時爆炸。晚上7點40，主人公回到家，他如往常一般換了件衣服然后坐在沙發(fā)上看電視。那么，作為知道真相的觀眾肯定會為主人公捏一把汗，尤其是時間越接近八點時，這種緊張的情緒就越強烈。其實，在蒙面人剛設定好炸彈時，觀眾的緊張情緒就已經(jīng)被調(diào)動起來了，一連串疑問激起觀眾的期待：“蒙面人是誰？”“他為什么要傷害主人公？”“主人公今天會回家嗎？”“希望主人公能在八點以后再回來”“炸彈真的會爆炸嗎？”“主人公能發(fā)現(xiàn)這枚炸彈嗎？”等等。
2、劇中人物知道而觀眾不知道。相較于前一種懸念設置方法，這類形式則對觀眾的認知視點做了較大的限制。在我們熟知的偵探劇集《名偵探柯南》中，為了增加懸念柯南總是說“兇手就在我們中間”，但具體是誰，柯南（或劇作者）并不直接向觀眾說明。這就是在向觀眾拋出謎面，并且是向觀眾二度拋出謎面（第一度拋出謎面是案情的出現(xiàn)）。隨著劇中人物對已知答案作進一步地試探與證明，延長了觀眾的期待情緒，吊足觀眾的胃口一步步走向謎底。當然對于此類經(jīng)典懸念設置方法也存在著一些現(xiàn)代變奏，在超現(xiàn)實主義電影大師布努埃爾的《白日美人》一片中，一位日本男性在妓院里向女人們展示一個具有東方審美特色的木盒，當女人們看到木盒里盛放的物體時表情各異，有人驚駭、有人厭惡、有人曖昧地微笑。但是觀眾的視點一直被限定于盒子之外，由于女人們各異的表情引起觀眾的好奇，但卻無從窺看盒內(nèi)引起好奇的源頭。這就是通過劇中人物知道而觀眾不知道所鋪設下的謎面，不過布努埃爾在影片里自始至終都沒有為我們解開這個謎底，使得觀眾的緊張與好奇一直擴散到影片之外。這就是受到接受美學影響的現(xiàn)代主義敘事策略，以一種空白文本的形式與主動的觀眾共同構建起作品的含義。
3、劇中人物和觀眾都不知道。這是最為常見的懸念制造方式，由一個刺激性事件鋪設下懸念，再由劇中人物帶領觀眾一步步剝繭抽絲解開謎底。
在電影劇本寫作中還需要注意區(qū)分與電視劇劇本寫作的異同。電視劇劇本中的懸念設置基本采取了中國傳統(tǒng)說書藝術的形式——“欲知后事如何，且聽下回分解”，由于其分集播出的特性及保證收視率的追求，一般會在每一集結束的時候設下一個懸念留到下一集解決。電影與電視劇傳播的方式及傳播時間不同，所以電影懸念的設置不應過于拖沓，以短、平、快為宜。
藝術傳媒系：趙潔 |
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