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長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》的敘事范式及其創(chuàng)新意義 |
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| 王 偉 |
[內(nèi)容提要] 長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》的敘事獨(dú)具特色，作品在主旋律主題的周邊設(shè)置若干副主題，運(yùn)用主敘事中心帶動(dòng)副敘事中心、副敘事中心聚焦主敘事中心之總體策略謀篇布局，狀物寫人融紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)于一體，以文學(xué)的方式探索主題、歷史、行業(yè)敘事的多種可能性，將主題寫作、歷史寫作和行業(yè)寫作提升到一個(gè)全新的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了我國(guó)當(dāng)代紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)新型敘事范式之先河。
[關(guān)鍵詞] 紅色銀行 總體結(jié)構(gòu) 作品主題 虛實(shí)結(jié)合 敘事范式 創(chuàng)新意義
毋庸置疑，以傳播黨和國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)為己任的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，對(duì)于弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀具有積極而不可替代的作用。同時(shí)，我們也不得不承認(rèn)，由于種種原因，帶有濃厚而鮮明的價(jià)值導(dǎo)向色彩的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，其藝術(shù)性又往往受到讀者的批評(píng)和學(xué)界的詬病。由山西省文聯(lián)副主席張衛(wèi)平創(chuàng)作、山西北岳文藝出版社出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》，聚焦紅色主題、承載文化底蘊(yùn)、彰顯金融特色，以巧妙的敘事講述了誕生在晉綏抗日根據(jù)地的興縣農(nóng)民銀行，從建立、發(fā)展，直至匯入中國(guó)人民銀行生動(dòng)而真實(shí)的歷史，成功地塑造了一批紅色金融者和別樣英雄人物的藝術(shù)形象，堪稱是一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)。作品先是入圍“文學(xué)好書榜·2021年9月好書”，后來(lái)又入選《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》2020年增刊“山西作家紅色題材長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作專輯”；既是2020年中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，也是中宣部2021年主題出版重點(diǎn)出版物。作者憑借難得的政治擔(dān)當(dāng)和可貴的藝術(shù)雄心，調(diào)動(dòng)多年的文學(xué)積累和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在主題的確定、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和構(gòu)造的手法上進(jìn)行大膽而積極的嘗試，以文學(xué)的方式探索主題、歷史、行業(yè)敘事的多種可能性，將主題寫作、歷史寫作和行業(yè)寫作提升到一個(gè)全新的藝術(shù)高度，創(chuàng)新了紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的敘事范式，在講好紅色故事、紅色題材創(chuàng)作原則和創(chuàng)作方法的創(chuàng)新等諸多方面為我們提供了有益的經(jīng)驗(yàn)和重要的啟迪。
一、作品主題：?jiǎn)我慌c多元
主題是作品的靈魂。作為長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，主題多元方是好作品，主題多元既可提升作品的社會(huì)意蘊(yùn)，又可為讀者提供解讀的多種可能性。大多主旋律的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，以傳播和弘揚(yáng)主流意識(shí)為要?jiǎng)?wù)，政治態(tài)度十分鮮明，從構(gòu)思到落筆都直奔主題。這樣做的好處是主題鮮明，故事情節(jié)干凈利落。然而，它的缺點(diǎn)也是顯而易見(jiàn)的，這就是主題單一、說(shuō)教性嚴(yán)重、往往概念大于形象，可讀性不強(qiáng)，留給人們闡釋和思考的空間也極其有限。一些作家卻反其道而行之，他們長(zhǎng)袖善舞，在作品中努力設(shè)置多種主題，并予以充分地表達(dá)。譬如，張煒的《艾約堡秘史》、劉醒龍的《黃岡秘卷》、陳繼明的《七步鎮(zhèn)》、儲(chǔ)福金的《念頭》等等，這些小說(shuō)“呈現(xiàn)出百科全書式的面貌”，“很難概括故事梗概，故事類似塊莖植物鋪開，導(dǎo)致主題十分渙散，每一條故事線似乎都是主線又不完全是，多中心而無(wú)中心。”（1）查爾斯·狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《荒涼山莊》、科倫·麥凱恩的長(zhǎng)篇小說(shuō)《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》，主題也同樣是多重的。據(jù)此，有學(xué)者將這類小說(shuō)稱之為去主題化寫作。其實(shí)，這種所謂的去主題化的文學(xué)敘事，并非無(wú)主題，只是主題多元而且主次難分而已。這類作品“其言說(shuō)的主題并非單一向度，而是有著明確的多向感和多重性，它讓人無(wú)法簡(jiǎn)單概括”。這類小說(shuō)的各主題之間往往會(huì)發(fā)生沖突，它使我們習(xí)慣的簡(jiǎn)單歸納變得困難和不可能，但這類小說(shuō)也因此會(huì)有特別的渾厚與闊大，有多棱的折光。（2）
顯然，主題寫作與去主題化寫作雖各有所長(zhǎng)亦各有所短，但均過(guò)于極端。那么，究竟有沒(méi)有中間道路可走呢？作家張衛(wèi)平作出了自己的選擇，在繼承與創(chuàng)新之間，開辟出了第三條道路，這就是以主旋律為主基調(diào)，圍繞主基調(diào)設(shè)置數(shù)個(gè)副主題。作品以再現(xiàn)興縣農(nóng)民銀行發(fā)展歷程、展示紅色銀行人在大時(shí)代大轉(zhuǎn)折時(shí)期的命運(yùn)悲歡、熱情謳歌我黨在金融戰(zhàn)線上所取得的偉大成就為中心主題。同時(shí)，作者又在中心主題的周邊，不惜用半個(gè)篇幅的文字敷設(shè)了多個(gè)副主題，既有效地服務(wù)于中心主題，同時(shí)又極大地拓展了文本的敘事廣度和深度。一是表現(xiàn)了紅色金融者艱苦奮斗、開拓進(jìn)取的精神。作品運(yùn)用一系列豐富而精當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫，對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)的金融事業(yè)發(fā)展過(guò)程及歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理，在努力彰顯小說(shuō)的行業(yè)性的同時(shí)，熱情謳歌了銀行系統(tǒng)、金融戰(zhàn)線創(chuàng)業(yè)者們心系抗戰(zhàn)大局、胸懷民族國(guó)家、勇于擔(dān)當(dāng)作為的優(yōu)秀品格，具有極高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和教育價(jià)值，為今天的銀行人留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。二是表現(xiàn)了我中華民族同仇敵愾一致對(duì)外的抗戰(zhàn)精神。作者不僅為我們生動(dòng)地展示了紅色銀行人為建設(shè)和壯大紅色銀行，與日本侵略者、日偽銀行殊死拼博的壯烈場(chǎng)面，以及和假幣作堅(jiān)決斗爭(zhēng)的艱苦卓絕的感人事跡，而且還為我們勾畫了在山西和華北廣袤的大地上，以甄排長(zhǎng)為代表的八路軍、以董一飛為代表的抗日游擊隊(duì)、以劉武雄為代表的國(guó)民黨軍隊(duì)，以及閻錫山的地方部隊(duì)晉綏軍攜手抗日的動(dòng)人情景。三是展示了晉西北特有的地方文化及其背后的民族精神。作者圍繞中心主題，真實(shí)地再現(xiàn)了晉味實(shí)足的特色飲食文化和方言文化，以及“一門三進(jìn)士”的孫家大院、充滿江南風(fēng)情的牛家老宅、坐落于黑峪口的劉象庚富有晉西北特色民居的建筑文化，細(xì)致地描摹了20世紀(jì)三四十年代黑峪口、興縣以及晉西北一帶的風(fēng)土人情，生動(dòng)地描繪了生活在這些地方的普通百姓充滿傳奇色彩的日常生活，勾畫出了那個(gè)時(shí)代晉西北人的生存圖鑒和精神鏡像，昭示底蘊(yùn)深厚的中華傳統(tǒng)文化對(duì)民族英雄和中華兒女固本扶正的強(qiáng)大偉力。四是揭示了共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的八路軍實(shí)乃偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中堅(jiān)力量的紅色主題。作品在呈現(xiàn)中國(guó)金融事業(yè)發(fā)展壯大的同時(shí)，也提供了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)艱苦歲月中我軍發(fā)展、軍民關(guān)系、生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)，特別是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)、組織、團(tuán)結(jié)廣大人民群眾抗擊日寇、中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和指揮下的人民軍隊(duì)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中所起到的先鋒模范與中流砥柱的作用等多方面真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)，讓讀者深刻地領(lǐng)悟到只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)這一樸實(shí)而深刻的道理。
主題多元而又主次分明，單一與多元的辯證統(tǒng)一，這正是《紅色銀行》這部紅色題材長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事范式的重要?jiǎng)?chuàng)新之處，它無(wú)疑為我國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的創(chuàng)作開辟了新的路徑，說(shuō)它是紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)創(chuàng)作的一次革命性的突破也毫不為過(guò)，此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新意義之一。
二、整體結(jié)構(gòu)：簡(jiǎn)約與繁復(fù)
作品主題的多寡與結(jié)構(gòu)的豐儉往往具有正向關(guān)系，主題多元?jiǎng)荼匾蟛⒃炀徒Y(jié)構(gòu)的繁復(fù)�？v觀我國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)史，主旋律的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)大多采用線性結(jié)構(gòu)。線性結(jié)構(gòu)又稱時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)。時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)指的是按照時(shí)間順序和因果關(guān)系來(lái)架構(gòu)作品，其表現(xiàn)形式有單線、復(fù)線、明線、暗線或它們的綜合運(yùn)用。與此不同的是，一些優(yōu)秀的鴻篇巨制卻采用空間敘事或時(shí)空雙向敘事之架構(gòu)，前者如賈平凹的《暫坐》，后者如梁曉聲的《人世間》（3）。后起之秀女作家付秀瑩的最新長(zhǎng)篇力作《野望》，一改其成名作同是長(zhǎng)篇小說(shuō)的《陌上》散點(diǎn)透視之結(jié)構(gòu)手法，繼承《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》等世情小說(shuō)的傳統(tǒng)，采用時(shí)空雙向敘事，在一年的敘述時(shí)間中，以新時(shí)代新鄉(xiāng)土為敘事背景，將《陌上》中的芳村之一的人物翠臺(tái)及其丈夫根來(lái)、兒子大坡、兒媳愛(ài)莉、女兒二妞和小孫女小妮兒作為敘事中心，依次向與他們有關(guān)的親戚家、鄰里家和朋友家輻射開去，通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村世態(tài)人情與人情世故的描摹，以幾戶農(nóng)家日常生活中的種種波折和起伏，以點(diǎn)帶面，以小見(jiàn)大，形象地呈現(xiàn)中國(guó)鄉(xiāng)村豐富復(fù)雜的時(shí)代表情，從而映照出中國(guó)鄉(xiāng)村在時(shí)代洪流中不斷生成的新局面、新氣象、新前景。
空間敘事指的是將人物和故事的發(fā)生地作為敘事的載體而結(jié)構(gòu)作品。時(shí)空雙向敘事是時(shí)間敘事與空間敘事的有機(jī)結(jié)合，即以人物或地點(diǎn)或二者的結(jié)合為敘事中心，在縱向上建立一個(gè)或多個(gè)敘事主線，在橫向上則設(shè)置一個(gè)或多個(gè)服務(wù)于敘事主線的人物圈，時(shí)空交錯(cuò)連橫合縱共同構(gòu)建的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。時(shí)間敘事和空間敘事各有其優(yōu)長(zhǎng)，而時(shí)空雙向敘事則兼具二者的長(zhǎng)處又能有效地彌補(bǔ)二者的不足。一般而言，時(shí)空雙向敘事結(jié)構(gòu)的作品，如果敘事中心越多、敘事主題越多、服務(wù)于敘事主題的人物圈越多越大，那么其敘事網(wǎng)絡(luò)也就越發(fā)達(dá)、網(wǎng)眼也就越密集，其所呈現(xiàn)的社會(huì)生活面也就越廣闊、社會(huì)意義和思想性也就越深刻�！都t樓夢(mèng)》之所以偉大，作者開創(chuàng)性地運(yùn)用“兩點(diǎn)兩縱多圈”之總體結(jié)構(gòu)當(dāng)屬個(gè)中最重要的緣由之一。作品安設(shè)了兩個(gè)中心點(diǎn)，一個(gè)是中心人物——賈寶玉，另一個(gè)是主要事件的發(fā)生地——賈府；在縱向上有兩條敘事主線，即賈寶玉的愛(ài)情線與四大家族命運(yùn)走向線；在橫向上設(shè)置并成功地塑造了有名有姓且性格鮮明的人物480多位。
興縣農(nóng)民銀行是歷史上真正有過(guò)的一個(gè)存在，它的誕生和發(fā)展充滿了傳奇和悲壯。面對(duì)如此宏大和珍貴的革命歷史題材，如何清楚地講述興縣農(nóng)民銀行創(chuàng)建的來(lái)龍去脈就成為作者首要考慮的問(wèn)題。為此，作者張衛(wèi)平一反過(guò)往主旋律長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)模式，借鑒已有的優(yōu)秀文學(xué)作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，守正創(chuàng)新，創(chuàng)造出一種獨(dú)有的敘事秩序和節(jié)奏。作者匠心獨(dú)運(yùn)，選取劉象庚這個(gè)人物和黑峪口黃河渡口這個(gè)地方作為作品的敘事中心，向四周發(fā)散，從而構(gòu)成了類似《紅樓夢(mèng)》的網(wǎng)狀總體敘事格局。劉象庚無(wú)疑是紅色銀行舉足輕重的頭號(hào)人物，也就理所當(dāng)然地成為作品濃墨重彩的中心角色。作品以劉象庚這個(gè)人物為敘事中心，按照與紅色銀行之間的遠(yuǎn)近關(guān)系，分別設(shè)置了多道人物圈，井然有序地向縣長(zhǎng)張干丞、劉象庚的家人、進(jìn)步士紳牛照芝為代表的的牛家、美術(shù)老師牛菲菲、馱隊(duì)押鏢的鐵拐李、八路軍的甄排長(zhǎng)、地下交通員嵇子霖等眾多人物延展擴(kuò)散，其主要功能在于藝術(shù)地再現(xiàn)興縣農(nóng)民銀行的創(chuàng)業(yè)史和發(fā)展壯大史。當(dāng)然，作為小說(shuō)的另一個(gè)敘事中心的黑峪口黃河渡口作者亦著墨甚多。“渡船不僅是連接興縣革命根據(jù)地和外界的主要媒介，還是故事內(nèi)在和外在表情達(dá)意的通衢。”（4）《紅色銀行》的故事大多都是從這個(gè)渡口演繹開來(lái)的。渡口如同老舍筆下的茶館，既是人物活動(dòng)的舞臺(tái)，也是作品展現(xiàn)人物形象的窗口。由這個(gè)點(diǎn)所形成的敘事圈，其主要作用是對(duì)賀麻子一家人的日常生活，以及眾多相關(guān)人物和與紅色銀行相關(guān)的活動(dòng)的生動(dòng)敘述。黑峪口黃河渡口不僅是其主人公賀麻子、冷娃、小蓮以及那條被稱之為四眼的小狗的活動(dòng)場(chǎng)地，同時(shí)也是興縣農(nóng)民銀行經(jīng)理劉象庚、縣長(zhǎng)張干丞，以及八路軍、抗日游擊隊(duì)、國(guó)民黨軍隊(duì)等抗日隊(duì)伍，還有逃兵、漢奸叛徒等各種職業(yè)、各個(gè)階層人物亮相的平臺(tái)，這些人物一一匯聚于渡口這個(gè)聚光燈下，上演了一曲又一曲人生的悲喜劇。
令人稱道的是，作者十分巧妙地將這兩個(gè)敘事圈融為一體，在兩個(gè)敘事中心的交相互動(dòng)中牽連出廣闊的人世間各色人等的生命情狀。渡口作為關(guān)鍵點(diǎn)，既是銀行貨幣轉(zhuǎn)移的一個(gè)重要戰(zhàn)略地點(diǎn)，也是賀麻子一家人生存的依靠所在，兩個(gè)人物圈因渡口巧妙的交織在一起。八路軍交通員嵇子霖就是在這里與小蓮相遇相識(shí)的，并從此開始了與小蓮的朦朧戀情。不久，在一次爭(zhēng)搶船槳的過(guò)程中，嵇子霖在渡口不慎落水，并僥幸得以逃生。嵇子霖被捕后，日本侵略者以殺害其妻兒相威脅，嵇子霖為保護(hù)妻兒淪為可恥的漢奸，帶領(lǐng)日本人偷襲了縣政府和興縣農(nóng)民銀行所在地，導(dǎo)致縣長(zhǎng)張干丞慘遭殺害。最后，嵇子霖回到渡口與小蓮相逢，被八路軍以漢奸處決。一面是紅色銀行人的奮進(jìn)，一面是小家庭的婚戀，兩個(gè)故事的敘事不僅在各自線索上有序行進(jìn)，而且互振共鳴，共同奏響時(shí)代的主旋律。賀小蓮與冷娃、稽子霖、劉武雄之間的感情糾葛，以及被賀小蓮拒絕的冷娃最后成長(zhǎng)為劉武雄手下的一名抗日戰(zhàn)士，這些敘事線索的穿針引線，更是讓兩個(gè)敘事圈貼得更緊更圓潤(rùn)。渡船撞毀后，紅色銀行給賀麻子用一條新船進(jìn)行實(shí)物貸款，讓賀麻子這條線索又成為真實(shí)反映紅色銀行給予農(nóng)民切實(shí)幫助不可或缺的重要情節(jié)。紅色銀行幾次重要的渡河轉(zhuǎn)移，亦都與賀麻子密切關(guān)聯(lián)。甄排長(zhǎng)在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上與日偽軍之間的拉鋸戰(zhàn)等若干頭緒，與劉象庚辦銀行、賀麻子擺渡等眾多線索，經(jīng)緯交織、相互纏繞，又均緊密聚焦于敘事主干。
盧卡契認(rèn)為，總體性是長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)內(nèi)在的哲學(xué)基礎(chǔ)（5）。長(zhǎng)篇小說(shuō)的總體性越高，那么它的文學(xué)性就越強(qiáng)，其文學(xué)價(jià)值也就越高�！都t色銀行》的總體結(jié)構(gòu)決定了其總體性必然是相當(dāng)高的，它不像其他的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)那樣，只是圍繞一個(gè)主題，奔著一個(gè)單一的主題，去取材去組織人物和故事情節(jié)，而是小苗帶土式的移栽，以一個(gè)中心人物和一個(gè)地方為園心，由近及遠(yuǎn)地一圈又一圈地去選擇人物、鋪設(shè)情節(jié)，呈現(xiàn)給讀者的是一幅帶著泥土芳香的打包式的原生態(tài)的社會(huì)生活圖景。于是，作者的筆下就有了晉西北特有的地方文化和共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的八路軍奮力抗戰(zhàn)等作品中心主題之外的繁簡(jiǎn)適宜的敘述。質(zhì)言之，《紅色銀行》多元而又主次分明的主題對(duì)作品的總體結(jié)構(gòu)提出了特殊的要求，而作品的時(shí)空雙向敘事之總體結(jié)構(gòu)又為作品多元而又主次分明的主題之表達(dá)提供了可能。
網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)是《紅色銀行》另一個(gè)重要的敘事特色。作品以劉象庚等人為正敘事中心，以黑峪口黃河渡口為副敘事中心，副中心服務(wù)于正敘事中心，正敘事中心帶動(dòng)副敘事中心，從而形成了“兩點(diǎn)兩縱多圈”的總體結(jié)構(gòu)。作品架構(gòu)既不顯單薄亦不失之繁復(fù)，既有旁技又未逸出，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，為紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的總體結(jié)構(gòu)提供了新的思路和新的樣式，此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新的又一重大意義之所在。
三、構(gòu)造手法：寫實(shí)與虛構(gòu)
結(jié)構(gòu)只是作品的架構(gòu)，尚需添加磚瓦，方能構(gòu)建血肉豐滿的藝術(shù)大廈。對(duì)于長(zhǎng)篇敘事性文學(xué)作品而言，構(gòu)造手法的運(yùn)用至關(guān)重要，有什么樣的構(gòu)造手法作品就會(huì)呈什么樣的內(nèi)在氣質(zhì)和外部面貌。“作為紀(jì)實(shí)類的長(zhǎng)篇小說(shuō)，如何調(diào)配紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的比例，直接決定著作品的成色。”（6）作家們?cè)趧?chuàng)作主旋律主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的時(shí)候，往往會(huì)遭遇這樣或那樣的困境。由于史料占有的非全面性，加之對(duì)真實(shí)性原則的刻板固守，導(dǎo)致歷史人物形象的不完整性與干癟、人性描寫深度嚴(yán)重不足、生活氣息缺失等問(wèn)題的產(chǎn)生。這是其一。其二，故事雷同，情節(jié)生硬。在過(guò)往的一段較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，眾多作家在創(chuàng)作紅色主題歷史小說(shuō)的時(shí)候，大多拘泥于史實(shí)，在創(chuàng)作行業(yè)小說(shuō)的時(shí)候又往往過(guò)于專注于行業(yè)之本身，充其量也就是采用案情加愛(ài)情，至多也只是工作加生活這樣的模式，千篇一律，同質(zhì)化嚴(yán)重，所能呈現(xiàn)的社會(huì)生活面十分狹小。其三，在一些人看來(lái)，正面人物是應(yīng)該被肯定、被謳歌的，因此許多地方就成了敘事的禁忌，許多文學(xué)手法亦難以派上用場(chǎng)，否則就會(huì)造成對(duì)黨和國(guó)家、軍隊(duì)形象的損害。事實(shí)上，如果對(duì)正面人物予以過(guò)多的性描寫哪怕只是性心理的描寫，就難免誣蔑、丑化甚至誹謗之嫌。以上認(rèn)識(shí)問(wèn)題或?qū)嶋H狀況在人們創(chuàng)作或評(píng)價(jià)紀(jì)實(shí)性的主題小說(shuō)和歷史小說(shuō)的時(shí)候表現(xiàn)得尤為嚴(yán)重。顯然，造成上述困境的根源關(guān)涉文學(xué)創(chuàng)作的總體原則和指導(dǎo)思想，也就是文學(xué)創(chuàng)作的方法論。令人欣喜的是，作者張衛(wèi)平積極開拓、勇于創(chuàng)新，爭(zhēng)當(dāng)?shù)谝粋�(gè)吃螃蟹的人，通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐修正了人們?cè)谖膶W(xué)觀念上的一些偏差，在實(shí)踐創(chuàng)新中豐富了紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)創(chuàng)作的理論寶庫(kù)�！都t色銀行》在構(gòu)造手法的運(yùn)用上，將真實(shí)的史料與虛構(gòu)的敘事融合一體，巧妙地將史實(shí)性與文學(xué)性相結(jié)合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，相輔相成，相得益彰，極大的提升了作品的審美價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。具體說(shuō)來(lái)，虛實(shí)結(jié)合手法的運(yùn)用，對(duì)作品的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。
一是既填補(bǔ)了歷史的遺漏又成就了作品的文學(xué)品格。由于種種原因，一些歷史事件的細(xì)節(jié)甚至是重大情節(jié)淹沒(méi)于歲月的長(zhǎng)河之中，為作家的創(chuàng)作造成了不小的困惑。然而，高明的作家并不為此所困擾。“張衛(wèi)平以縝密的邏輯梳理開繁雜的史實(shí)事件，以生動(dòng)的想象填補(bǔ)歷史的縫隙和角落，用虛實(shí)相生的筆法追溯早期紅色銀行的歷史”（7）。作者緊扣史料脈絡(luò)，選取了一些重要人物、重要情節(jié)和重要事件來(lái)構(gòu)筑作品。主人公、地下黨員劉象庚肩負(fù)組織的重托，心懷報(bào)國(guó)救民之宏愿，在地下黨員興縣縣長(zhǎng)張干丞、開明士紳牛照芝等人以及民眾的鼎力支持下，創(chuàng)立了抗日救國(guó)的新銀行——興縣農(nóng)民銀行。這些都是真實(shí)的歷史。為了還原歷史的本來(lái)面目，文末附錄了小說(shuō)中真實(shí)人物的真實(shí)經(jīng)歷（8）。在此基礎(chǔ)上，作者張衛(wèi)平按照“大事不虛、小事不拘”的原則，在一些人物的經(jīng)歷上做了一些小說(shuō)化敘事（9），讓虛構(gòu)為歷史拾遺補(bǔ)缺、賦能添彩。與此同時(shí)，作者還在另一敘事中心——黑峪口黃河渡口，虛構(gòu)了賀麻子、小蓮、冷娃等眾多的人物，借以豐富和完善歷史，讓作品在保有歷史真實(shí)的同時(shí)具有了相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)品位。作者圍繞紅色銀行主題虛構(gòu)了小蓮、冷娃、嵇子霖等關(guān)聯(lián)人物，他們的經(jīng)歷一波三折，從中展現(xiàn)了人性的真善美丑，既服務(wù)和烘托了作品的主題，又有效地增強(qiáng)了作品的文學(xué)含金量。為了再現(xiàn)興農(nóng)幣的印制和發(fā)行的過(guò)程，作品專門引入了虛構(gòu)人物美術(shù)教師牛菲菲。為呈現(xiàn)轉(zhuǎn)移資金的真實(shí)場(chǎng)景，作者又專門設(shè)置了一個(gè)人物，這就是專司趕腳馱運(yùn)的鐵拐李。在興農(nóng)幣流通環(huán)節(jié)，《紅色銀行》利用寫實(shí)的手法，引用了邊區(qū)政府為保證興農(nóng)幣幣值而頒布實(shí)施的各種法令，同時(shí)又設(shè)計(jì)船老大賀麻子擺渡接受過(guò)河費(fèi)時(shí)收取何種貨幣等情節(jié)。所有這些，虛虛實(shí)實(shí)虛實(shí)結(jié)合，既填補(bǔ)了歷史的漏洞又提升了作品的文學(xué)性，反過(guò)來(lái)作品的文學(xué)品格又成就了歷史的周全與細(xì)致，誠(chéng)如評(píng)論家張世勤在其《文學(xué)的中藥鋪?zhàn)印芬晃闹兴裕?ldquo;文學(xué)的介入，會(huì)讓歷史更加豐滿。”（10）
二是既保有歷史的真實(shí)性又具有故事的生動(dòng)性。主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，畢竟不是政治理論讀物、歷史教科書和專業(yè)教材。為兼顧歷史的真實(shí)性與作品的可讀性，作者張衛(wèi)平采用虛構(gòu)與寫實(shí)相結(jié)合的手法，在尊重歷史的前提下，虛構(gòu)了賀麻子、小蓮、冷娃、牛霏霏、鐵拐李等眾多人物，并通過(guò)人物關(guān)系的設(shè)置和情節(jié)的敷設(shè)，讓這些虛構(gòu)的人物與真實(shí)的歷史融成一體。同時(shí)，作者還運(yùn)用真實(shí)而藝術(shù)的細(xì)節(jié)描寫，給歷史的這棵大樹上添技加葉，讓情節(jié)真實(shí)可信，讓人物栩栩如生。賀麻子、小蓮、冷娃這些都是作者虛構(gòu)的角色，也是作者在作品中寫得很成功的人物。晉西北底層百姓的心志秉性和追求向往，在這三個(gè)人物身上都有著最深刻的體現(xiàn)。作者把賀麻子的吃苦耐勞，冷娃的耿直木訥，小蓮的漂亮活潑，均刻畫得入木三分。書中第四章是這樣描繪工人趕印鈔票的情景的：為保密起見(jiàn)晝夜門板緊閉，“由于不通風(fēng)，屋子里滿是汽油、油墨的味道，地上到處是印壞了的廢棄鈔票。兩個(gè)工人干得熱了，索性脫掉上衣，光著膀子干活。實(shí)在忙不過(guò)來(lái)，白寶明也過(guò)來(lái)幫忙，臉上、手上全是黑乎乎的油墨。”封著門板、“光著膀子干活”和滿身的油墨，這些細(xì)節(jié)把當(dāng)時(shí)印鈔任務(wù)的重要性和緊迫感、人手的短缺和工人的辛勞，都一一給鮮活地勾勒了出來(lái)，敘事靈動(dòng)而又逼真。
三是既寫出人物的多樣性又寫出了人性的復(fù)雜性。人物形象的缺失正是近年來(lái)包括主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)在內(nèi)的各類長(zhǎng)篇小說(shuō)飽受詬病的重點(diǎn)之一�！都t色銀行》的一個(gè)突出表現(xiàn)，就是對(duì)人物形象的多樣化和內(nèi)在精神世界的深度挖掘與深刻展示。作者運(yùn)用虛構(gòu)與非虛構(gòu)相結(jié)合的手法，不僅展現(xiàn)出我國(guó)早期金融事業(yè)波瀾壯闊的奮斗進(jìn)程，而且有力地刻畫了在歷史進(jìn)程中以劉象庚為代表的紅色金融早期開拓者的群像。作品以幾個(gè)重要家族為主要人物譜系，重現(xiàn)了以劉象庚為代表的劉家、以牛照芝為代表的的牛家等家庭幾代人投身抗日的愛(ài)國(guó)情懷。劉象庚從山西票號(hào)得到啟發(fā)，在祖父建起的十六窯院，在興縣抗日政府支持下，攜手張干丞等人，創(chuàng)辦興縣農(nóng)民銀行，是一位有才干、有擔(dān)當(dāng)?shù)牡叵鹿伯a(chǎn)黨員。作品對(duì)這一歷史人物的呈現(xiàn)既真實(shí)又豐饒。牛照芝將牛家老宅捐給晉綏邊區(qū)政府，籌備、組建興縣產(chǎn)銷合作社，又以自家的復(fù)慶永商號(hào)為基礎(chǔ)，積極應(yīng)對(duì)晉西北日用物質(zhì)緊缺之困難，為興縣農(nóng)民銀行的建立和發(fā)展壯大作出了重要的貢獻(xiàn)。劉家、牛家的兒女們劉亞雄、劉競(jìng)雄、牛蔭冠、劉佩雄、劉武雄等系列人物，以國(guó)家和民族利益為重，前赴后繼地投入偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，個(gè)個(gè)形象高大，人人個(gè)性鮮明，給讀者留下深刻的印象。作者筆下的國(guó)民黨少校軍官劉武雄的形象尤為豐滿。這位年輕的軍官雖然喜歡小蓮，但并沒(méi)有胡來(lái)，后來(lái)還救了備受小蓮喜愛(ài)的冷娃。在遭遇日軍包圍后，劉武雄率軍戰(zhàn)至最后，彈盡糧絕，舍身跳崖，堪稱悲壯，當(dāng)屬英雄。如前所述，小說(shuō)除了成功刻畫數(shù)位正面人物外，還塑造了稽子霖這樣一個(gè)叛徒角色�？傊�，《紅色銀行》人物形象鮮活，性格豐滿立體，不愧為是一部為紅色銀行人、抗日英雄樹碑立傳的紅色精品。
為了有效地克服過(guò)往主旋律小說(shuō)人性揭示上的缺憾，《紅色銀行》雙管齊下，一方面采取多種措施，大力突破紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的敘事禁區(qū)，對(duì)正面人物進(jìn)行合適的得體的日常敘事，使筆下的主要人物真正成為一個(gè)正常的人、活生生的人，而不是不食人間煙火的神。另一方面通過(guò)對(duì)底層生活的書寫及其日常生活的敘事，著意探索人的精神領(lǐng)域，努力在世俗生活的深描中深度展現(xiàn)人性之美或人性之惡，以最大限度地彌補(bǔ)正面人物人因其身份的特定性而難以避免的人性深描上的些許欠缺。作品最令人難以忘懷的當(dāng)屬有關(guān)小蓮的情感描寫。小蓮美麗善良又天真嬌羞，冷娃體格壯碩而憨實(shí)少言。深受傳統(tǒng)思想影響的兩個(gè)人互相喜歡卻羞于開口，這卻給了嵇子霖可趁之機(jī)，使得后來(lái)者居上。殊不知，身為國(guó)民黨軍官的劉武雄也愛(ài)上了小蓮。所有這些迫使小蓮不得不思考和審視起自己的感情來(lái)。小說(shuō)用較大的篇幅描寫了小蓮的思想波動(dòng)過(guò)程。小蓮認(rèn)真地比較了劉武雄、冷娃和嵇子霖三個(gè)人，情感此起彼伏，拿定主意后美美地洗了個(gè)澡，又特地抹上了平日難得一用的雪花膏。在這些文字里，少女特定時(shí)刻的特定心理活動(dòng)活靈活現(xiàn)的給呈現(xiàn)了出來(lái)。作品對(duì)嵇子霖被日寇俘虜后受到脅迫、在民族大義和父母妻兒之間痛苦抉擇的描寫同樣真實(shí)而深刻，很好地展現(xiàn)了人物思想感情的復(fù)雜牲，大量的心理獨(dú)白和剖析使得人物形象更加生動(dòng)飽滿，人物豐富的情感變化凸顯出人性的真善美與假丑惡。來(lái)自外鄉(xiāng)的興縣中學(xué)美術(shù)老師牛霏霏，秀外惠中、敏感內(nèi)向，在受到欺凌時(shí)遇到了挺身而出的甄排長(zhǎng)，因感激而對(duì)甄排長(zhǎng)心生暗戀之情，而身邊的鐵拐李也一直默默地暗戀和照顧著她。這無(wú)疑給牛菲菲帶來(lái)了精神上的困惑。作品對(duì)牛霏霏情感的深刻描寫，既彰顯了革命者以革命利益為重的崇高品質(zhì)，又充滿了人性的光輝。
虛實(shí)結(jié)合是《紅色銀行》敘事范式的第三個(gè)創(chuàng)新之處。賀紹俊近期在其《以神圣想象還原真實(shí)的英雄傳奇——評(píng)龐貝的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作<烏江引>》（11）一文中指出：“龐貝模糊了紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)的界限，從而達(dá)到了一種還原歷史細(xì)節(jié)真實(shí)的效果，讓我們看到了文體突破的積極意義。”據(jù)此，我們可以毫不夸張地說(shuō)，作者張衛(wèi)平敢為人先，其所創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》，為我國(guó)當(dāng)下紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的創(chuàng)作開創(chuàng)了一種嶄新的文體范式，此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新意義之第三。
注釋
（1）劉小波，儲(chǔ)福金《念頭》：主題的多元與闡釋的趣味，文學(xué)當(dāng)代微信公眾號(hào)。
（2）李浩，“復(fù)調(diào)”的可能性，《長(zhǎng)城》2020年12期。
（3）韋金石， 長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》間架結(jié)構(gòu)論，獲第十七屆紫香槐杯全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽二等獎(jiǎng)，韋金石系作者筆名。
（4）杜海燕，《紅色銀行》敘事線索的拆分與重構(gòu)，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號(hào)2022年第 1期。
（5）轉(zhuǎn)引自：陳培浩，探索從個(gè)體通往時(shí)代和歷史的通途——當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作美學(xué)轉(zhuǎn)型的一種觀察，《光明日?qǐng)?bào)》2021年5月5日。
（6）吳言，金融紅色基因的發(fā)掘與傳承——評(píng)張衛(wèi)平長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號(hào)2022年第12期。
（7）馬媛慧，真實(shí)與虛構(gòu)的共振協(xié)奏——簡(jiǎn)評(píng)張衛(wèi)平長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號(hào)2022年第7期。
（8）此與發(fā)表于《收獲》長(zhǎng)篇小說(shuō)2022年夏卷的孫甘露的《千里江山圖》頗有異曲同工之妙�！肚Ю锝綀D》除了正文部分之外，還有兩個(gè)附錄和一個(gè)沒(méi)有被明確地標(biāo)記為附錄的附錄，從而有效地增強(qiáng)了敘事的真實(shí)性。由此可知，《紅色銀行》與后來(lái)者《千里江山圖》在虛實(shí)結(jié)合這一創(chuàng)作手法的運(yùn)用上不謀而合。
（9）張衛(wèi)平，歷史的回響——長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》創(chuàng)作側(cè)記，山西文學(xué)院（山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院）微信公眾號(hào)2021年第3期。
（10）《長(zhǎng)江叢刊》2022年7期。
（11）賀紹俊，以神圣想象還原真實(shí)的英雄傳奇——評(píng)龐貝的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《烏江引》，《文匯報(bào)》2022年6月26日。龐貝以中國(guó)工農(nóng)紅軍軍委二局為原型創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《烏江引》，由《人民文學(xué)》雜志2022年3期首發(fā)，《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》相繼全文轉(zhuǎn)載，人民文學(xué)出版社、花城出版社2022年2月出版。也就是說(shuō)，《紅色銀行》先于《烏江引》問(wèn)世，這是其一。其二，同時(shí)也表明《烏江引》與《紅色銀行》一樣也采用了紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的創(chuàng)作手法。其三，可以預(yù)見(jiàn)，《紅色銀行》《烏江引》《千里江山圖》等作品的問(wèn)世，極有可能觸發(fā)我國(guó)當(dāng)代紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)敘事模式的嬗變轉(zhuǎn)型乃至迭代變身。紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)創(chuàng)作的新經(jīng)驗(yàn)或?qū)⒊蔀樾聲r(shí)代中國(guó)文學(xué)敘事戰(zhàn)略與敘事戰(zhàn)術(shù)重要的變革力量。
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