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平庸是一種罪 |
| ——《野獸和花朵》創(chuàng)新舉隅 |
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| 吳子璇 |
游天杰在詩(shī)集扉頁(yè)上寫到：“每個(gè)人的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)都有一段距離，那就是詩(shī)意；我嘗試在上面找到立足之點(diǎn)。”作為詩(shī)人，游天杰用文字完成觀察、體驗(yàn)、反思、整理并加以書寫，以建構(gòu)自己的理想世界，他心中有一個(gè)“詩(shī)的理想世界”，在那里，詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù)，語(yǔ)言從承載信息的手段轉(zhuǎn)化為一個(gè)對(duì)象，具有自身的美，并只為自己存在。盡管當(dāng)代詩(shī)歌評(píng)論多少已淪為裹脅著圈子友情的附屬品，我還是希望，能夠?yàn)樵?shī)歌做點(diǎn)事情。
游天杰在《野獸和花朵》和《小鎮(zhèn)上》這兩本詩(shī)集中，都收錄了這樣一首詩(shī)：“詩(shī)歌是/蛺蝶和少女的/笑靨。”蛺蝶蹁躚，笑靨莞爾，但這樣的美都是那么短暫，甚至可遇不可求。從凡俗中直接擷取詩(shī)意，或從浩如煙海的著作中獲取靈感，游天杰自如地用意象寫作，可以說，他的詩(shī)歌是精確的藝術(shù)。
當(dāng)一個(gè)作家拒絕重復(fù)自己時(shí)，他所面臨的只有放棄和繼續(xù)創(chuàng)新兩條路。游天杰選擇了后者，在詩(shī)歌的道路上踽踽獨(dú)行，即便這一路會(huì)走得艱辛�！兑矮F和花朵》正是他超越當(dāng)下和過去的自己，繼續(xù)尋找新的風(fēng)景的見證。他不是一位高產(chǎn)的作家，《野獸和花朵》僅有四千多字；他又是一位高產(chǎn)的作家，自2013年以來(lái)，幾乎每年出版一本書，每一本書都有獨(dú)特的亮點(diǎn)。他對(duì)待文學(xué)的認(rèn)真的態(tài)度，使他對(duì)筆下的每一個(gè)字極其負(fù)責(zé)，筆耕不輟，但速度緩慢，這也保證了詩(shī)質(zhì)的高濃度，讓人讀之如飲甘露。
這是一本無(wú)題詩(shī)集。無(wú)題詩(shī)集此前也不少見，我看重的是《野獸和花朵》新的審美視角。《野獸和花朵》的文字極美，里面有山，有云，有故事，讀這本詩(shī)集，你會(huì)享受獨(dú)處的愉悅：櫻花、桃花、綠蘿、向日葵、樹葉、貓、鳥鳴、湖水、蘑菇、群山、滿天星、云彩、落日、姑娘，整本詩(shī)集呈現(xiàn)出溫暖、精致、唯美的風(fēng)格，詩(shī)人以細(xì)致入微的觀察和隱者的筆觸，深刻而有層次地依托大自然和生活景象，在美麗的文字中，向讀者展現(xiàn)生命的美好；在奇妙構(gòu)思之中，發(fā)揮詩(shī)人的藝術(shù)感染力。
今天的漢語(yǔ)詩(shī)人對(duì)母語(yǔ)，大概只能持一種對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度。傳統(tǒng)取之不盡用之不竭，可以說，一切傳統(tǒng)都是我們的財(cái)富。游天杰是愛書之人，對(duì)他來(lái)說，王維、尼采、卡夫卡、塞弗里斯、松尾芭蕉、艾略特等，都是可提煉的詩(shī)意之源，關(guān)鍵在于方法，打碎前人不可逾越的神圣、使他們解體，將這些作品的精華化入自己的作品，并且超越。對(duì)詩(shī)人來(lái)說，拒絕平庸，是一種警醒，藝術(shù)的價(jià)值在于超越，沒有超越，就會(huì)止步不前或碌碌無(wú)為。游天杰說過：平庸即是一種罪。反抗平庸，是他的寫作起點(diǎn)。
且看《野獸和花朵》中的四首詩(shī)：
“春日寂靜無(wú)聲/嘴里咀嚼著苦澀草葉/看炊煙在傍晚抵達(dá)最高峰”
“枕著影子/樹葉飄落/你我相對(duì)”
“綠蘿/紫藤/仙人掌/一頁(yè)紙/和詩(shī)”
“月光將盡時(shí)/飛鳥變得神秘/小鎮(zhèn)卻孤獨(dú)了”
整體的詩(shī)意來(lái)自詩(shī)人大量的觀察、想象、結(jié)構(gòu)與積累。每一首詩(shī)都只有簡(jiǎn)短的幾個(gè)字，連題目都沒有，像這種可能會(huì)被認(rèn)為是非詩(shī)，不是詩(shī)的東西，但游天杰整一本都這么寫，并且在市場(chǎng)上取得成功。這本詩(shī)集在出版后的短短幾個(gè)月內(nèi)已售出近兩千本，是一本成功之作。從這個(gè)現(xiàn)象也可以看出，詩(shī)人應(yīng)該去影響甚至引領(lǐng)整個(gè)時(shí)代的審美趣味，而不是讓詩(shī)人去順從時(shí)代的審美趣味。
游天杰的詩(shī)歌有時(shí)在形式的表達(dá)上是簡(jiǎn)單的，但他卻能在簡(jiǎn)單中寫出不簡(jiǎn)單，不為簡(jiǎn)單而簡(jiǎn)單化，這是他深厚功底的自然呈現(xiàn)。他的詩(shī)歌有一種果斷和決絕。他的有些詩(shī)歌甚至出現(xiàn)斷裂和空白。當(dāng)他拿起筆，詩(shī)歌驀然成為一種純粹的精神形式，承載著一個(gè)純凈的靈魂，愛可以那么單純，恨也可以十分豁達(dá)。
清晨，陽(yáng)光響亮
鳥語(yǔ)篡改了天空
無(wú)風(fēng)，幾朵野花
點(diǎn)綴著空山
我看見，他的詩(shī)在寥寥幾筆的勾勒下，呈現(xiàn)出滿紙?zhí)一ǖ那逑悖瑢庫(kù)o、飽滿而悠遠(yuǎn)。這簡(jiǎn)潔之至的文字，是在做文字的減法，使詩(shī)意的濃度達(dá)到理想的程度。每一個(gè)意象都是詩(shī)。沒有任何多余的話語(yǔ)，沒有做作的抒情，詩(shī)，就是這樣簡(jiǎn)單。你的心中有過，詩(shī)人的心中也有過。詩(shī)意，是生命中最簡(jiǎn)單、最本質(zhì)的東西。
當(dāng)你在閱讀這本詩(shī)集的時(shí)候，感到了詩(shī)意的撞擊，它在語(yǔ)言之外捕捉了詩(shī)意，令讀者上癮的，正是那一瞬間無(wú)可替代的快感！中國(guó)有太多的現(xiàn)代詩(shī)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有窮盡詩(shī)意之美。龐德對(duì)中文文字的“意象”研究，雖只取一瓢飲，卻已深深滋潤(rùn)了現(xiàn)代英詩(shī)及歐美詩(shī)，甚至反哺了中國(guó)詩(shī)人。我認(rèn)為《野獸和花朵》是對(duì)中文詩(shī)歌傳統(tǒng)的再發(fā)現(xiàn)，并且超越了古典詩(shī)歌形式上的局限，雖頗具難度，但創(chuàng)作的樂趣，正在于突出純?cè)姷囊蛩�。讀者能讀到的是，每個(gè)句子都在形成畫面，構(gòu)成意境。
讓人驚嘆的是，每個(gè)詞都像陽(yáng)光一樣純澈、溫和、光明，每個(gè)句子都唯美、實(shí)在、簡(jiǎn)潔，閱之則神馳八極，讀之則口齒留香，測(cè)之則心懷四溟，抄之則洛陽(yáng)紙貴。這本只有四千多字的詩(shī)集，售價(jià)竟然高達(dá)58元，這在國(guó)內(nèi)是極為罕見的。這是一個(gè)很難讓讀者為詩(shī)歌買單的年代，但售價(jià)這么高的詩(shī)集，卻源源不斷有人在購(gòu)買。它的純粹、詩(shī)意與空曠，讓讀者在享受閱讀的同時(shí)，也擁有了感悟的空間。
當(dāng)下詩(shī)壇，許多現(xiàn)代詩(shī)魚龍混雜，語(yǔ)言粗糙，《野獸和花朵》的出現(xiàn)是詩(shī)歌愛好者的榮幸，也是詩(shī)壇的榮幸。在中國(guó)綿延數(shù)千年的文化尊嚴(yán)漸漸消逝的今天，在典雅的、唯美的詩(shī)歌傳統(tǒng)慘遭毀滅的今天，在詩(shī)歌的好壞失去標(biāo)準(zhǔn)的今天，游天杰能做的，就是用一部《野獸和花朵》，呈現(xiàn)出詩(shī)意的本真。
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