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摘要：長(zhǎng)篇小說《迷局》，描寫了一位文學(xué)青年的人生奮斗和在愛情糾葛中迷失與清醒的故事。顯然，這一勵(lì)志敘事文本在展示主人公的人生奮斗過程之艱辛無疑有其啟迪意義。但是作者卻將一個(gè)勵(lì)志人生的敘事捆綁在情與性的媚俗故事構(gòu)架上，這就使得小說文本在故事的鋪排上，在人物情愛關(guān)系的敘述上存在著價(jià)值判斷的錯(cuò)位和缺陷。小說《迷局》雖然贏得了市場(chǎng)效應(yīng)，卻削弱了文學(xué)倫理意義的思想性，在生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，社會(huì)效應(yīng)和藝術(shù)魅力的統(tǒng)一諸問題上反映出作者價(jià)值取向的混亂。

關(guān)鍵詞：勵(lì)志敘事；情愛關(guān)系；價(jià)值錯(cuò)位

陜西青年作家田沖的長(zhǎng)篇小說《迷局》，2015年1月由廣東旅游出版社出版，幾次增印市場(chǎng)銷量看好，各路媒體都給予了不同報(bào)道，稱為“直擊文藝青年情感軟肋的世情小說”“青春版《廢都》”等等，同時(shí)，作為第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)入圍作品上了大榜。陜西作家協(xié)會(huì)也依照慣例舉行了新作《迷局》研討會(huì)，與會(huì)者自然眾聲美譽(yù)有加。于是，《迷局》一書成為陜西作協(xié)青年簽約作家創(chuàng)作的范例佳作而被標(biāo)識(shí)。那么如此看來，對(duì)其作品文本中許多不足之處的細(xì)化解讀就有所必要了。文學(xué)批評(píng)貴在求真，讀出個(gè)中的真實(shí)感受，只要不是捧殺和棒殺，就是對(duì)文學(xué)神圣的敬畏了。因之，本文就《迷局》的勵(lì)志故事與情愛描寫的價(jià)值坐標(biāo)錯(cuò)位問題做點(diǎn)說辭，與之商榷。

基金項(xiàng)目：西安市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目，立項(xiàng)號(hào)：16XD02

作者簡(jiǎn)介：馮肖華（1952-），男，陜西寶雞市人，西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院中文系教授、碩士生導(dǎo)師。

敘事：一個(gè)華麗可讀的媚俗故事

古之，小說不為文，稱其為“引車賣漿者的瑣屑之言”， 故登不得大雅之堂，終未能成為大說。而正是這一被廟堂所不嗤的特點(diǎn)，卻贏得了坊間的青睞。于是，編織故事，營(yíng)造波瀾，巧言敘事就成了小說的基本文本要素和應(yīng)有的文體魅力，成就了后來通俗小說的強(qiáng)大文學(xué)潮流。但是，作為今之已日臻完善豐富的小說文本構(gòu)架，正如英國(guó)敘事小說的理論開創(chuàng)者笛福所言 “一是真實(shí)性，二是道德化，不管他講的故事如何，他的目的都是為了教化讀者。”[1]15 這一點(diǎn)與中國(guó)文學(xué)“文以載道”“詩言志”的文學(xué)理論教義是相通的。

當(dāng)然，田沖的《迷局》雖并非通俗小說，但卻有著類似的故事編織、情愛描寫，以及敘述語言媚婉可讀等等的通俗元素，所以我界定為“一部華麗媚俗的小說文本”。的確，作者富有文學(xué)敘事的才能，將一位初入社會(huì)，進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)的青年的人生經(jīng)歷編織的如此曲折有致。主人公秦風(fēng)，一介來自大山深處的書生，懵懵懂懂闖入都市，職場(chǎng)巧遇或者說艷遇陳美美、柳葉、王虹、高媛媛四位美幻絕倫女性，且與四人周旋并有肌膚之合，生子雙雙。更有與同鄉(xiāng)荷花、自家保姆的潛意識(shí)性動(dòng)，與一寡婦的雙雙出入，以及單位數(shù)名青年女子的追逐示愛等等。這里，不說其故事的生活真實(shí)性、藝術(shù)真實(shí)性幾何，單就一男多女的情愛、性愛廝磨與糾纏敘事就有著巨大的商業(yè)賣點(diǎn)的放量元素。書名《迷局》之誘力、好奇性更會(huì)誘發(fā)產(chǎn)生出受眾之閱讀期待和商業(yè)效應(yīng)。這些使我想起了90年代中葉商品化大潮中，文學(xué)營(yíng)銷策略時(shí)代出現(xiàn)的諸多艷俗包裝小說《有了快感你就喊》《大浴女》《拯救乳房》《豐乳肥臀》《夜幕下的寶貝》等等作品。而《迷局》產(chǎn)生的2015年代文化背景，已不再是文學(xué)媚俗非常的那個(gè)時(shí)代，這不能不說筆者在欣賞作者故事構(gòu)架的美妙才能之外，多少有些遺憾和不解了。

田沖從事文字工作多年，其文字的駕馭功力較好，尤為體現(xiàn)在小說人物的描寫上，有著細(xì)膩、飽滿、靈動(dòng)的色彩感。如描寫已婚少婦陳美美： “二十七八，年輕漂亮，一頭披肩秀發(fā)無風(fēng)自揚(yáng)，她的身材很苗條，纖細(xì)的腰肢僅可一掬。”“那只纖細(xì)白嫩的手，精致、光潔、性感”。還有那彎腰掃地時(shí)的“渾圓微翹的屁股”，等等。[2]1寫另個(gè)年輕女性王虹：“瘦高個(gè)，身材至少在一米七以上，上身穿一件白色T恤，胸部微微高聳，下身穿一條白色超短裙，雙臂渾圓而優(yōu)美，兩條玉腿白嫩可人，就像那新挖的蓮藕，臀部因?yàn)槿棺有×它c(diǎn)而顯得異常突出飽滿。”“她優(yōu)美的身段，會(huì)說話的眼睛，臉龐都不知怎么形容，總之叫人過目不忘，情不自禁想多看幾眼，把她裝進(jìn)自己的心里。好像被一個(gè)超強(qiáng)力的磁場(chǎng)吸住了。”“這個(gè)女人人間少有，一定是一尊女神，或者是一位令天下所有男人瘋狂女人嫉妒超凡脫俗的影視明星。”[2]57這里，兩位女性的用墨各有輕重，饒有風(fēng)情，既有其基本共性特征的描寫，又有其氣質(zhì)風(fēng)韻靈動(dòng)個(gè)質(zhì)的刻畫。而寫未婚青年女子柳葉時(shí)則又有不同：“瘦瘦的身材，上穿一件牛仔衣，下穿一條健美褲，渾身線條優(yōu)雅迷人，涂著淡淡的口紅，胸部圓潤(rùn)高聳，彎彎的眉毛下一雙大眼睛含著無限的深情，似乎要訴說什么。”“這是個(gè)非常迷人的小美人”。 [2]23突出了肌肉的健美，青春的迷人，情感的飽滿。還有荷花、保姆、小梅、朋友介紹的寡婦，以及單位的多位女性同事的描寫，其風(fēng)姿的多樣，情態(tài)的多型，文字的多彩，用墨的多寡，感情程度的不同等等，無不反映出作者駕馭小說人物形象化描寫文字的應(yīng)有能力，以及女性角色肖像描寫勾勒的優(yōu)長(zhǎng)。不僅如此，更有一男四女間（秦風(fēng)、陳美美、柳葉、王虹、高媛媛）多種、多態(tài)、多姿、多勢(shì)、多氛圍的性愛場(chǎng)面的細(xì)膩描繪，這些熱烈酣暢的傾情文字，都無疑給受眾帶來了閱讀的愉悅及心理和生理的快感。

一般說，華麗媚俗小說的成功，離不開兩個(gè)要素的描寫。一是都市，一是女人。女人是都市的內(nèi)囊，都市是女人的外衣；女人只有在都市的包裝下方顯其華麗妙曼，而都市因女人的存在，更有其流光異采之盡顯�？梢哉f，作為在都市文化界浸泡了多年的作家田沖，其逆境中的風(fēng)雨滄桑，其順境中的愜意得之都曾有過親歷性的感知和體悟。所以構(gòu)架此類情愛故事，性愛艷遇的藝術(shù)生活也就順理成章，且能將主人公置于都市、女人、事業(yè)、愛情、婚姻的維度中去描寫，去敘事，其受眾的概率，商業(yè)價(jià)值的獲得自然就多多。這一點(diǎn)，不得不說作者在構(gòu)架故事預(yù)設(shè)中的敏感和聰慧，在商業(yè)價(jià)值投向上的預(yù)測(cè)和先知。華麗媚俗小說的成功，這是一條可鑒的經(jīng)驗(yàn)。作家陳忠實(shí)這樣評(píng)點(diǎn)說“激情飽滿且圓融豐盈”。[3]批評(píng)家肖云儒稱為“情節(jié)迷離，情事糾纏”。[3]作家方英文認(rèn)為“行文激情，閱讀起來很愉快”。 [3]不錯(cuò)，這些名家只言片語的標(biāo)簽粘貼，對(duì)《迷局》這部華麗媚俗小說而言很是貼切適合的，也可見作者駕馭文字，編織故事之技術(shù)層面的長(zhǎng)處。

展示：一介書生的人生勵(lì)志經(jīng)歷

知識(shí)分子躋身社會(huì)，成就事業(yè)，自有其重重行業(yè)詬病的阻隔和艱難。早些年張賢亮因詩歌《大風(fēng)歌》被打成右派，屈于農(nóng)場(chǎng)勞改二十余年，這才有了后來的親歷性自傳小說《綠化樹》、《男人的一半是女人》。小說中塑造了一位于極左狂歡年代的右派知識(shí)分子章永璘，在勞改農(nóng)場(chǎng)物質(zhì)極度貧乏，人性極端壓抑的艱辛改造中靈魂得以凈化的過程。兩位大西北善良樸實(shí)，古道熱腸的女性馬纓花、黃香久，從物質(zhì)上，情愛上，性愛上撫慰了他受傷的心靈，使他沖破了肉欲和傳統(tǒng)道德的桎捁，萌發(fā)了一個(gè)知識(shí)分子走向新生的創(chuàng)造欲望，完成了靈與肉的人格提升，讀來使人震撼。田沖的小說《迷局》，所不同的是在一個(gè)新時(shí)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文化背景下，一個(gè)來自山區(qū)，進(jìn)入都市，創(chuàng)業(yè)自立的大學(xué)生秦風(fēng)，在成就事業(yè)的自信追求與情愛迷失的艱難過程中的種種生存遭際，以及人倫道德迷茫的幾多尷尬。兩部作品，兩個(gè)作家，兩相比較，都程度不同的指向了一個(gè)主題，即知識(shí)分子的人生追求和自身價(jià)值創(chuàng)造最大化問題的揭示。是的，在中國(guó)有兩類人群不可小覷，那就是知識(shí)分子和農(nóng)民，從某種意義上說，農(nóng)民是中國(guó)社會(huì)的根抵，而知識(shí)分子是中國(guó)社會(huì)的靈魂，二者缺一不可。知識(shí)分子以其科學(xué)文化知識(shí)的富有，以及骨子里改造世界的拓荒精神和創(chuàng)造欲，來實(shí)現(xiàn)利國(guó)利民利己的雙重價(jià)值，因此，作家們對(duì)其文化精神追求的彰顯和揭示成為了常寫常新的文學(xué)主題�！睹跃帧分械那仫L(fēng)便是一例。

秦風(fēng)，一個(gè)初撞多色大都市的小資，在事業(yè)立足，衣食溫飽，愛情懵懂，家庭建構(gòu)等等生活事象中，歷經(jīng)著逆境的逼仄，惡勢(shì)的打壓，權(quán)勢(shì)的排擠，以及自身的奮力抗?fàn)幣c生存的博弈。他所在的《西京文化報(bào)》組建廣告部，以向企業(yè)拉廣告索贊助費(fèi)緩解經(jīng)費(fèi)的短缺。本來有此外交特長(zhǎng)、寫作能力，學(xué)界影響尚好的秦風(fēng)可謂最佳人選，但是報(bào)社主編吳聊的嗜色心態(tài)卻委任有幾分姿色的荷花為負(fù)責(zé)人。領(lǐng)導(dǎo)的惻隱之心，官場(chǎng)的畸形病垢阻隔了秦風(fēng)的仕途發(fā)展。而秦風(fēng)并不以為然，依然憑借自身的才華能力和文學(xué)的社會(huì)影響，獲得了某銀行數(shù)萬元巨額廣告贊助費(fèi)，給報(bào)社帶來了較大的經(jīng)濟(jì)利益。依照?qǐng)?bào)社的規(guī)定，經(jīng)費(fèi)到賬，有功者可得到贊助總額三成的獎(jiǎng)勵(lì)提成。然而可惡的是主編吳聊以權(quán)弄人，私扣提成為自有，秦風(fēng)未能如數(shù)如規(guī)兌現(xiàn)，權(quán)勢(shì)的逼仄使秦風(fēng)感受到了人性的險(xiǎn)惡與陰冷。他的憤青與不平曾幾次與之抗?fàn)幉��?duì)面交鋒，但弱勢(shì)的秦風(fēng)依舊未能獲得公正的結(jié)局。文化廳長(zhǎng)、粱副廳長(zhǎng)、辦公室主任、報(bào)社主編，一條權(quán)、錢、利彼此為伍的官場(chǎng)現(xiàn)形記，懵懂的秦風(fēng)哪里是如此的對(duì)手。這些他都認(rèn)了。作為知識(shí)分子的秦風(fēng)，以源自大山深處的寬厚坦然，忍讓良善之心，仍然以不太介意的心態(tài)，去幫助著如同自己一樣打工的、且有趨勢(shì)尚利的弱者荷花寫稿和出謀劃策。

世態(tài)逆轉(zhuǎn)，人心不古。當(dāng)社會(huì)輿論將人們引向一個(gè)拜金拜物的極端怪圈時(shí)，人性的扭曲也隨之到了瘋狂的地步。明爭(zhēng)暗詐，設(shè)套陷害，謙謙君子的人，便也變得猙獰可惡�！段骶┪幕瘓�(bào)》由于運(yùn)行體制的變化，當(dāng)體制內(nèi)的財(cái)政撥款轉(zhuǎn)換為自負(fù)盈虧的企業(yè)型后，全報(bào)社似乎籠罩在一片世界末日的陰影之中。秦風(fēng)，這位被報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)排擠的小角色，面對(duì)報(bào)社艱難的困境，知識(shí)分子固有的擔(dān)當(dāng)意識(shí)和創(chuàng)造欲，以及鄉(xiāng)土文化給予的忠厚善良和分憂解難之心，繼續(xù)為報(bào)社的生存勇于擔(dān)當(dāng)策劃，提出了企業(yè)出資與報(bào)社共同打造企業(yè)文化，組成董事會(huì)以解決經(jīng)費(fèi)問題的有效方案。秦風(fēng)自認(rèn)身輕言微，將此良策訴諸于荷花讓其轉(zhuǎn)與主編。領(lǐng)導(dǎo)采納了建議，全員雀躍，荷花成了全報(bào)社刮目相看的救星，真正謀劃者秦風(fēng)依然被冷落一旁。善良的秦風(fēng)仍然做他該做的事，仍然積極出面四處奔走，因他作品的社會(huì)影響，再次獲得了一大學(xué)五萬元高額贊助費(fèi)。然而可悲的是，主編吳聊、副主編高冠沆瀣一氣，陽奉陰違，繞過秦風(fēng)越俎代庖，簽訂協(xié)議，贊助之功不僅落在了高冠的名下，并且還從中拿走了屬于秦風(fēng)所得的數(shù)千元提成費(fèi)。秦風(fēng)之功旁落，又一次嘗到了權(quán)謀之卑，官場(chǎng)的險(xiǎn)惡以及被出賣的悲涼。高冠，這位社會(huì)上知名度甚高的謙謙君子，寫詩的文化人，報(bào)社的領(lǐng)導(dǎo)，秦風(fēng)素來尊敬的大學(xué)時(shí)代就深愛的作家，竟然也為區(qū)區(qū)幾千元的提成作出了使單純的秦風(fēng)所不齒的這等事。于是，憤怒的秦風(fēng)決定與高冠攤牌討回公道，然而高冠的否認(rèn)與無賴使討要無果，秦風(fēng)一方面再次領(lǐng)教了像高冠這類文人無德的可恥，一方面又想到了高冠的家父癱瘓數(shù)年的困難，或許正因?yàn)檫@些困境才使得他寧愿無恥貪錢也于顏面不顧。秦風(fēng)內(nèi)心充滿了矛盾，在作者筆下一個(gè)既貧弱又善良的秦風(fēng)，一個(gè)既正直又厭勢(shì)的秦風(fēng)，一個(gè)存大度又遠(yuǎn)展的秦風(fēng)活脫而出。于是他決定與高冠的糾紛就此了結(jié)，謀求自己的新發(fā)展。

然而人性的扭曲，往往使心存善念的人們所不及猝防。失了面子的高冠伙同他人對(duì)秦風(fēng)實(shí)施了更為惡毒卑劣的陷害報(bào)復(fù)。借延安某環(huán)保企業(yè)產(chǎn)品欲打進(jìn)西京大城市的理由，出高額報(bào)酬請(qǐng)秦風(fēng)寫一篇企業(yè)的長(zhǎng)篇報(bào)道。雙方在酒店洽談中，秦風(fēng)酒醉中計(jì)，被托進(jìn)賓館塞進(jìn)了一陌生女子的床上，合謀者隨后報(bào)警捉奸，而秦風(fēng)卻全然不知，稀里糊涂地扣上了嫖娼的罪名被收拘。真是道德無良，行徑無恥，人性的底線被欲望沖潰。蟄居西京大都市的秦風(fēng)迷茫了，排擠、打壓、敲詐、陷害，他全攤上了，經(jīng)歷了，也見識(shí)了這燈紅酒綠的文化場(chǎng)。在這里，你的善良，你的退讓，你的包容，你的正直，似乎都顯得蒼白和可笑。但這些秦風(fēng)似乎并沒有氣餒和退縮，依舊以他的善良之心，他的勤快之舉，他的才華之能，他的助人之行，幫助鄰居陳美美，照料處在病危中朋友王虹的丈夫李克儉，協(xié)助報(bào)社廣告部荷花的工作，等等。作者的這些描寫，一方面揭示了社會(huì)進(jìn)入欲望化狀態(tài)后，人們價(jià)值觀的迷亂和傾斜，利益物質(zhì)包裹下的世態(tài)炎涼的陰霾，文化人出入世道生存境況的逼仄與艱難，可以說作者田沖直逼現(xiàn)實(shí)，有著都市生活地氣的創(chuàng)作視野。另一方面，更為可貴的是寫出了在這種復(fù)雜生存下，秦風(fēng)作為一介知識(shí)分子所代表的出污泥不自染的求進(jìn)精神的可貴，幫襯弱者善良品質(zhì)的可鑒，以己之長(zhǎng)助人事業(yè)的可愛。這些集大山鄉(xiāng)村文化的厚道和純樸，現(xiàn)代文化的濟(jì)世與助人結(jié)合的多層次、多風(fēng)采的描寫，使得秦風(fēng)在西京都市的闖蕩有了雙重的底蘊(yùn)和厚重。

秦風(fēng)成功了，是以他的才華，他的智慧，他的善良助人所贏得的助人者的回饋，使他在西京文化場(chǎng)身手大顯，聲名大震�！逗�笑的太陽花》詩集風(fēng)靡西京文化市場(chǎng)，《滾滾紅塵》小說再掀風(fēng)波，報(bào)刊約稿接應(yīng)不暇，各種廣告贊助不期而止。尤其使經(jīng)他推舉、輿論打造的王虹名模成功的驟然風(fēng)浪，更平添了秦風(fēng)的百倍身價(jià)。一個(gè)弱小的，來自大山深處的，被權(quán)謀者百般排擠的文化青年，終于以自身的文化追求和創(chuàng)造欲，以自己淡定的善良人格，自己應(yīng)有的文學(xué)才華身任《西京文化報(bào)》主編，立足于西京大都市文化場(chǎng)。

《迷局》以其波瀾起伏的情節(jié)營(yíng)造，展示了社會(huì)大潮中文化人秦風(fēng)生存的艱難，刻畫了主人公于逆境中前行的不餒精神，描寫出成功背后種種悲喜心酸的情感遭遇。可以說，這些描寫無不增添了作品的可讀與耐讀，也不失為一部文化都市生存者的勵(lì)志大書。

情感：一種情與性敘事的多角錯(cuò)位

寫情與寫性是文學(xué)作品的常態(tài)要素，而詩意化描寫與直白性描寫卻有著不同高下、不同境界的粗野之分。這里仍以張賢亮小說《男人的一半是女人》為例。右派章永璘平反后，他要離開黃香久的土屋，去追求一個(gè)知識(shí)分子更大的創(chuàng)造價(jià)值。純樸明理的黃香久理解身為讀書人的丈夫，將自己的僅有積蓄給了章永璘做盤纏。臨別的當(dāng)晚，妻子黃香久深情地說：“上炕吧！今天晚上我要讓你玩?zhèn)�夠！玩的你一輩子也忘不掉我！”接下來一段夫妻性事的描寫：“月光升到當(dāng)空，房里的燈一滅，月光陡然像瀑布一樣向小小的土屋傾瀉進(jìn)來。她的細(xì)語碎聲在月光中蕩漾。我感到有兩大燙燙的胳膊將我緊緊的摟住，把我拉下去，拉下去……沉到月光的湖底，耳邊，又響起從水底深處浮上來的聲音。‘你別忘了，是我把你變成真正的男人的……有一個(gè)小蟲子在墻角沙沙地爬。啊，春天來了，好大好大的月亮�。�”[4]419-420文字是那樣的詩意美，寓意美和怡情美，讀來令人陶醉，使人釋懷。作家張賢亮這種性描寫之詩意化手法的采借，體現(xiàn)出1980年代文化背景下作家們寫情、寫性問題上的倫理態(tài)度和價(jià)值取向的嚴(yán)肅與嚴(yán)謹(jǐn)。因此，小說情與性的描寫就呈現(xiàn)出如此健康怡情的本質(zhì)樸實(shí)美，自然性情的妙曼美，與此同時(shí)，受眾感受到的必是情與性的形而上的精神美感和愉悅。

    遺憾的是，當(dāng)下的小說在情與性的描寫上，由于文字的過度泛濫，一些作家把控文字倫理態(tài)度的失度，謀求市場(chǎng)利益心態(tài)的作祟，以及本身文字描寫駕馭功力的不足等等因素，使得人性本就美好的情與性的藝術(shù)展示，被涂抹得直露齷齪和下流骯臟，造成了創(chuàng)造藝術(shù)美的作家們反倒成了褻瀆美，制造人們惻隱之心和好奇之窺的導(dǎo)向者、推動(dòng)者。這是一種文化藝術(shù)倒掛現(xiàn)象的悲哀。正如有論者說，文化的媚俗來源于文化人自身，這話不無道理，不得不引起我們的警惕和反思。

田沖小說《迷局》在這個(gè)問題上，就存在著情與性描寫及故事構(gòu)架層面價(jià)值坐標(biāo)的錯(cuò)位�；蛟S在作者的潛意識(shí)中存留有社會(huì)的俗見，即一個(gè)成功的男人背后有一個(gè)或幾個(gè)女人支持的謀篇預(yù)設(shè)，于是就有了這樣一種故事構(gòu)架，即少婦陳美美滿足了秦風(fēng)性的初次饑渴，給予性需求的支持；而柳葉又一次滿足了秦風(fēng)對(duì)一未婚女人性欲望的新需求，以及為他出書幫助支持的需求；王虹又再次滿足了秦風(fēng)對(duì)“心中女神”“令天下所有男人瘋狂”型女人的性欲望需求，以及憑借其名模效應(yīng)而身價(jià)提升的更大需求；還有那青春妙齡，肌肉靈動(dòng)文化女性高媛媛的性激蕩需求，以及其崇敬膜拜的心里需求，等等。于是，秦風(fēng)，一個(gè)文化界闖蕩的小生，終于在眾多漂亮、美麗、甘愿獻(xiàn)身，甚至為其生子的所謂無私奉獻(xiàn)中脫穎而出，成為西京大都市的成功人士。如此故事構(gòu)架的可讀性，一個(gè)男人與數(shù)位女人情愛、性愛的多角周旋的細(xì)膩描寫，無疑吸引了讀者的眼球、欲望、心里滿足及生理刺激。作者似貓畫虎地圓滿了其潛意識(shí)之寫作俗見，達(dá)到了商業(yè)價(jià)值的不菲期值。但是，作為高于生活的藝術(shù)表現(xiàn)，其節(jié)點(diǎn)在于所述生活的真實(shí)性和描寫程度的邏輯性、可信性，而絕非是想象的毫無節(jié)制，離開文學(xué)規(guī)律的放浪編織，以及情與性敘事上作者價(jià)值坐標(biāo)的迷亂、散亂和混亂。

秦風(fēng)和第一個(gè)女人陳美美情與性事的描寫，就其客觀而言奠定了主人公性欲望的心里基礎(chǔ)和人物基調(diào)。一個(gè)丈夫在外孤守空房的美麗少婦陳美美，與同居一院的單身男人秦風(fēng)的性事合，以及常態(tài)“上課”，在生活中也不凡舊有。但是，當(dāng)秦風(fēng)樂此不疲地與第二個(gè)女人柳葉、第三個(gè)女人王虹、第四個(gè)女人高媛媛，甚至第五個(gè)女人（介紹的寡婦）的高頻率廝磨周旋，不得不說這種故事構(gòu)架的荒誕，和倫理描寫的肆意放縱�？梢噪[約地看出，田沖作為年輕作家，是在有意無意的模仿賈平凹小說《廢都》中人物莊之蝶，可惜的是仿了皮毛而未見其要。西京文化名人莊之蝶，本是一個(gè)深受傳統(tǒng)文化熏陶的文人，在現(xiàn)代都市艷俗文化的沖擊下，處在了傳統(tǒng)文化與廢都文化的夾縫中而焦慮，而憂患，而潑煩，在無法左右廢都文化的痛苦中，作為文人只有去女人堆里求安慰，尋慰藉，找溫存，以麻醉和撫摸難以平復(fù)的復(fù)雜失望的文化心態(tài)。這里的節(jié)點(diǎn)在于廢都文化沖擊下的西京社會(huì)生態(tài)背景的使然，造就了莊之蝶多人多角性慰藉的行為，作者筆墨寓意的深邃也就在這里。而秦風(fēng)并非如此，他無有傳統(tǒng)文化生涯的造就與熏陶，而是于現(xiàn)代文化氛圍的接受中成長(zhǎng)的現(xiàn)代文化青年，且并未屬于成功人士。所以，秦風(fēng)本就無有兩種文化夾縫的焦慮和憂患，對(duì)他而言當(dāng)下立足求生存是唯一的選擇。在這種狀態(tài)下，一無所有的秦風(fēng)何以有如此興致的性欲望，何以產(chǎn)生出于女人圈中如此樂此不疲，勁道不減的雅性呢。依照人之生存的自然規(guī)律，一般講窮而思進(jìn)，富則思淫，而此時(shí)的秦風(fēng)屬于大都市漂流族，其立足、溫飽、生存成為迫切之急。而作品的這些肆意繁衍，可見出作者如此過度虛擬媚俗的缺陷，過度編織意念預(yù)設(shè)的文本不足。

在人類社會(huì)前行中，異性間的情愛是美好的，性愛更是有著人類生殖意義的原始本根美。好的作家，品質(zhì)作品就應(yīng)該從其人性、人情美的高度去做出藝術(shù)的美妙勾勒和勾畫，以體現(xiàn)出在情愛問題上的執(zhí)著、摯愛的美好，在性愛問題上的肅正、純潔的美好。而《迷局》卻是呈現(xiàn)了一種多角、多層情與性的顛倒、迷亂、荒唐和無忌。作者將這種人之深邃的情感美和人類衍生的生命意義美庸俗化了，媚俗化了，演義成一種三角（秦風(fēng)、柳葉、王虹），甚至四角（秦風(fēng)、柳葉、王虹、高媛媛）、五角（秦風(fēng)、柳葉、王虹、高媛媛、離婚寡婦）間的廉價(jià)情感的互讓、謙讓與互換、再換，真可謂滑稽可笑。人類社會(huì)最美好、美妙的東西，文學(xué)創(chuàng)作中最怡人、感人、動(dòng)人的情感魂靈就這樣被消解，被踏耍，在作者武斷虛擬和編織的構(gòu)架中，在媚俗浮華的文字中，不僅掏空了其應(yīng)有的美好和本質(zhì)的美麗，還糟踐了人性的尊嚴(yán)。你看，陳美美因秦風(fēng)懷了孕又得了子，丈夫楊龍受了辱，蒙了羞；秦風(fēng)又見新媚柳葉，情與性雙得，不再理會(huì)舊好，陳美美傷了心；而艷麗女人王虹的出現(xiàn)，又再次激發(fā)了秦風(fēng)情與性的欲望之豁，柳葉見狀忍痛離婚退出，柳葉被傷害處于抑郁中；這時(shí)已與秦風(fēng)結(jié)婚的王虹深感不安離婚退出，又將丈夫秦風(fēng)還給或者轉(zhuǎn)給柳葉以安慰，王虹感情被踐踏；當(dāng)柳葉病故，王虹離開秦風(fēng)的空檔里，清純女子高媛媛作為替補(bǔ)，再次成為秦風(fēng)情與性欲望追求的又一對(duì)象。當(dāng)秦風(fēng)像狼一樣“撥開熟睡著的高媛媛輕薄的衣服撫摸這優(yōu)美的身體時(shí)”，被突然出現(xiàn)的前妻王虹一聲“秦風(fēng)”的喊叫，才止住了他性欲望的又一次狂動(dòng)。這里，一個(gè)秦風(fēng)游離于幾個(gè)女人之間，愛此傷彼，愛彼傷此，像一個(gè)情種，一頭公牛四處發(fā)情、發(fā)泄，游刃有余，而幾位傷情女成了秦風(fēng)的陪葬。小說末了，傷女散盡，“秦風(fēng)走在古城西京的街上，看著黑夜茫茫的夜空，他覺得身體沒有了知覺，整個(gè)人迷失在夜色中，不覺間流下了兩顆眼淚”。[2]241這種結(jié)局說明什么呢，事業(yè)愛情不可兼得么？或紅顏散去情愛悔恨么？抑或人性良知迷失么？總之，《迷局》故事要昭示人們什么，其字里透射的意味是模糊的。而且小說人物有其自身性格、命運(yùn)發(fā)展的內(nèi)在必然性，作者不得由著自己的主觀想象去擺布，去搭配，這種技法顯然是拙劣的。

綜上一窺，《迷局》雖然展示了一介書生秦風(fēng)事業(yè)追求中的艱辛和勵(lì)志，但作者將其置于這樣一種情迷性亂，文化意蘊(yùn)稀薄，時(shí)代氣息淡弱的情與性的欲望描寫中，就使得主人公秦風(fēng)的所謂成功，更附著了一些艷情與性慰的循環(huán)色彩，而產(chǎn)生不出勵(lì)志者的勵(lì)志教益和勵(lì)志者引人前行的精神張力。所以說，《迷局》講了一個(gè)勵(lì)志敘事與情愛構(gòu)架價(jià)值坐標(biāo)錯(cuò)位的故事。

首先是文本故事構(gòu)架的錯(cuò)位。曾幾何時(shí)，寫勵(lì)志必有女人伴隨，言人性，定是女人墊襯，女人成了文學(xué)寫勵(lì)志寫人性的佐料，否則，無女人成功便無果，無女人人性就難迷失�！睹跃帧分星仫L(fēng)被幾多美艷女人輪番獻(xiàn)愛奉性，被單位一群女人圍追示愛，秦風(fēng)成了西京城里女人的香餑餑，于是，女人架起了秦風(fēng)成功的橋梁。末了，幾多女人死的死，散的散，走的走，秦風(fēng)卻迷失了。一個(gè)拔地懸空的想象故事構(gòu)架。試問大凡生活中勵(lì)志成功者，古往今來與紅顏結(jié)伴者有幾？

其次是情愛觀認(rèn)知的錯(cuò)位�；蛟S在作者看來，一個(gè)男人周旋于幾多女人之間是現(xiàn)代社會(huì)成功者的必然，或者說男人們的移情別戀，亂性多角只要女人愿意便可餐，抑或說女人們將己所愛因了對(duì)方之痛可以謙讓、轉(zhuǎn)讓，這種對(duì)情愛觀的認(rèn)知顯然是錯(cuò)位的。所以作品中就出現(xiàn)了秦風(fēng)、陳美美、柳葉、王虹、高媛媛、寡婦間的多角情與性的糾纏循環(huán)；出現(xiàn)了秦風(fēng)、柳葉、王虹三角婚戀的復(fù)與離，聚與散的廝磨糾纏；出現(xiàn)了秦風(fēng)、荷花、保姆、單位女同事間的情的追逐，愛的獻(xiàn)媚，性的沖動(dòng)。情愛錯(cuò)位的描寫無論是藝術(shù)還是生活都是對(duì)情愛美的褻瀆。

再次是價(jià)值取向的錯(cuò)位�！睹跃帧纷鳛樾≌f，其虛構(gòu)一個(gè)可讀的愛情故事當(dāng)為自然，選擇一個(gè)男人和多個(gè)女人的情愛波瀾構(gòu)架展開亦本無大錯(cuò)。但是，故事一經(jīng)作家的藝術(shù)化成為作品進(jìn)入市場(chǎng)銷售，它的受眾導(dǎo)向性所造成的社會(huì)影響將是巨大的。一部作品的價(jià)值取向，取決于作家價(jià)值觀的取向。如果說，《平凡的世界》可謂各類人群喜愛的讀本的話，那么《迷局》卻不能，其男歡女愛，多角多層情與性混亂描寫是許多年齡段的人不宜讀的，其負(fù)面受眾還是較大的。

以《迷局》文本缺陷分析為例，究竟如何做小說，做好小說，使其生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，社會(huì)效應(yīng)和藝術(shù)魅力的統(tǒng)一，這是對(duì)熱衷于此類小說寫作者的考量。魯迅在《我怎么做起小說來》一文中說道：“自然，做起小說來，總不免自己有些主見的。例如，說到‘為什么’做小說罷，我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’，以為必須是‘為人生’，而且要改良這人生。我深惡先前的稱小說為‘閑書’，而且將‘為藝術(shù)的藝術(shù)’，看作不過是‘消閑’的新式的別號(hào)。我也并沒有要將小說抬進(jìn)‘文苑’里的意思，不過想利用他的力量，來改良社會(huì)。”[5]394這里，視小說為媚俗消遣好看的“閑書”，魯迅深惡，而為人生、為社會(huì)，有自己主見的小說，魯迅崇尚。應(yīng)該說小說是有這種推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，清明人們意識(shí)的力量的。這個(gè)道理，古今做小說的要義并未過時(shí)�！睹跃帧返墓适聻槿松�、社會(huì)提供了什么思考，是值得說道的。

參考資料：

[1]申丹等著.英美小說敘事理論研究[M] .北京:北京大學(xué)出版社，2005.

[2]]田沖.迷局[M] .廣州：廣東旅游出版社，2014.

[3]陳忠實(shí).迷局[M] . 廣州：廣東旅游出版社2014.

[4]張賢亮.男人的一半是女人[C] .感情的歷程-唯物主義啟示錄（第一卷）[M] .北京：作家出版社，1985.

作者簡(jiǎn)介：馮肖華，西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院中文系教授、碩士生導(dǎo)師。

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