清晨起來，他用煙膠煉成的彩墨磨好濃濃的一硯，吃過早飯，靜坐三五分鐘，養(yǎng)一養(yǎng)神，伸手在筆架上抽出一支毛筆，眼神專注地看上一會兒，鋪開宣紙，壓上鎮(zhèn)紙，然后將毛筆伸進(jìn)硯田，用筆尖舔一舔或濃或淡倉潤適宜的墨汁，“龍飛鳳舞”一番，一匹栩栩如生的駿馬便躍然紙上。這就是享有“馬神”之稱的著名畫家佘漢武先生一天工作的開始……
農(nóng)民出身的佘漢武先生，沒有接受過多的學(xué)校教育，只有小學(xué)文化，憑著他對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，研習(xí)苦練，持之以恒，終成正果，成了一位畫馬如神的“馬神”畫家。佘先生鐘情于畫馬，緣于他小時候家中養(yǎng)過馬，與馬結(jié)下了深厚的感情。他的父親以賣苦力趕馬車?yán)漳囵B(yǎng)家糊口。日復(fù)一日，年復(fù)一年，馬不辭疲倦地拉著他們一家人的希望。他從小就與馬親密接觸，早已熟悉了馬的習(xí)性，從事繪畫，想讓他落筆不畫馬都很難。佘先生鐘情于畫馬，還得益于他的繪畫藝術(shù)老師的指點。他最先經(jīng)田翠竹先生介紹入齊白石三孫齊金平先生門下學(xué)習(xí)齊派畫，齊派的花鳥、蝦蟹繪畫藝術(shù)學(xué)有所成。后受劉人壽、謝凱、伍祥干三位先生的鼓勵主攻畫馬，“畫馬好賣錢”，畫馬歷來深受畫家們的推崇，然而真正畫好馬并非是一件容易事。盡管如此，佘先生一經(jīng)迷戀上畫馬，就一發(fā)不可收，一畫就是三十余年，畫馬超過十萬匹，享有湖南“馬神”之譽。
佘漢武先生的繪畫藝術(shù)與時代一脈相承，和著時代的節(jié)拍起舞。他雖然也曾研習(xí)過現(xiàn)代著名畫馬大師徐悲鴻先生的馬。但是他的馬與徐悲鴻先生的馬有著截然不同。徐悲鴻大師筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)，富有很強的戰(zhàn)斗性。當(dāng)然，這與徐悲鴻先生所經(jīng)歷過的烽火連天的戰(zhàn)爭年代息息相關(guān)。佘漢武先生所處的時代是和平發(fā)展的新時代，他筆下的馬，祥和而富貴，一副大中華的樣子，讓人體會到奮發(fā)進(jìn)取的精神，深得老百姓的喜愛。
佘漢武先生在畫馬中，既有傳統(tǒng)的筆墨氣宇，又融進(jìn)了開放的水墨感覺，氤氳中透出正直向上的力量。他筆下的馬，氣勢博大，魅力誘人，雄健、健美、奔突、雄飛，抒發(fā)出了新世紀(jì)高歌猛進(jìn)的時代風(fēng)貌，體現(xiàn)出了中華民族自強不息的奮斗精神。承蒙先生厚愛，我有幸得到了先生的一幅“馬到成功”畫。展開畫卷，一匹矯健的駿馬呈現(xiàn)在眼前。只見這匹駿馬，壯實肥碩，體格強健，前蹄并列奔跑，后蹄亦蹬亦落，呈奮勇爭先之勢。馬腿的直線細(xì)勁有力，勢如鋼刀，而腹部、臀部及鬃尾的弧線彈性十足，富于動感。佘先生對馬的結(jié)構(gòu)和習(xí)性非常熟悉，尤其表現(xiàn)在最能體現(xiàn)神韻的馬眼睛的描繪上。寥寥幾筆，黑黃兩種顏色，描繪出的馬眼，炯炯有神，勾人心魂。這種對馬細(xì)節(jié)的著筆描繪更加增添了馬的精神氣。
一幅畫就是一種心境，一幅畫就是一種情結(jié)，當(dāng)畫家把對生活和現(xiàn)實冷靜深邃地通過繪畫作品展示出來時，他的作品就被賦予了更高層的思想和情操。早在得到佘漢武先生“馬到成功”畫之前，我曾親眼目睹他為望月文學(xué)主編周慎寶先生畫的十米長卷“百駿圖”。展開畫卷，“一馬當(dāng)先，群馬馳騁”的壯觀場景展現(xiàn)眼前，一匹飛奔的黑馬首當(dāng)其沖，一匹疾馳的白馬緊隨其后，紅馬、黑馬、棕馬、白馬……各色駿馬一齊奔向前方。“百駿圖”，彰顯出了佘先生扎實、雄厚的繪畫功底。百匹駿馬，躍然紙上，姿態(tài)各異，栩栩如生。有的奮勇爭先，蹄飛奔騰；有的埋頭迅跑，馬踏飛燕；有的平視前方，弛飛似電；有的目不斜視，情緒激昂；有的回首觀望，一路憂傷；有的昂首嘶鳴，后來居上……每一匹駿馬，盡管馬色不一，姿態(tài)各異，但是匹匹精神抖擻，不甘于落后。“百駿圖”，呈現(xiàn)的是馬之神韻，是人之精神，是“倒海翻江卷巨瀾，奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。”
水墨駿馬展雄風(fēng)。佘漢武先生作為一名畫家最具魅力的一點就是能夠把現(xiàn)實的觀察和生活的感悟融入到繪畫作品中， 他的水墨駿馬，像詩像歌又像書，與時代同行，與社會共同進(jìn)步。
靜靜地品賞佘先生的水墨駿馬，透過每一匹個性張揚的馬，都能觸摸到先生那份澎湃的激情、那份和著時代節(jié)拍起舞的張揚與魅力。 |
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