前一陣子網(wǎng)上一直流傳著《20世紀(jì)中文百?gòu)?qiáng)》的帖子，這是由《亞洲周刊》編輯，邀請(qǐng)海內(nèi)外諸多名家票選得出的結(jié)果，引起一時(shí)轟動(dòng)，雖然我個(gè)人認(rèn)為自古文無(wú)第一，武無(wú)第二，小說(shuō)反映著作家的精神世界，本身是沒(méi)有好壞高低之分的，所以在這份榜單上出現(xiàn)了很多明顯的紕漏，比如像瓊瑤的《窗外》都能榜上有名，但路遙那本感動(dòng)了無(wú)數(shù)世人的《平凡的世界》卻占不到一席之地?zé)o緣百?gòu)?qiáng)之列，這不得不讓人瞠目結(jié)舌，亦舒的純言情小說(shuō)《喜寶》的排名居然能超過(guò)余華的《活著》，這就更讓人匪夷所思，不過(guò)既然是很多名家票選出來(lái)的，在某方面還是具有很大的參考價(jià)值，今天我也便對(duì)這百?gòu)?qiáng)小說(shuō)里的前十名寫(xiě)一些自己的評(píng)價(jià)，希望讓這些名家錙銖積累所寫(xiě)就的鴻篇巨制讓更多的讀者去了解。
接下來(lái)請(qǐng)看官一起來(lái)看我的數(shù)字飆榜!
第十名 《老殘游記》 作者：劉鶚
作為前十名小說(shuō)里唯一一部章回體小說(shuō)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這部作品無(wú)論從文筆風(fēng)采，行文構(gòu)思和人物塑造方面都很難企及《紅樓夢(mèng)》那樣的高度，古代章回體小說(shuō)也慢慢的從巔峰走向沒(méi)落，新白話(huà)小說(shuō)的橫空出世也必將是大勢(shì)所趨。
這部作品以懸壺濟(jì)世的郎中老殘的所見(jiàn)所聞為全文發(fā)展的主線(xiàn)，將晚清社會(huì)各種矛盾淋漓盡致的展露出來(lái)，而整部書(shū)之所以能成為世界級(jí)的名著很大一部分原因在于作者在文中譴責(zé)的對(duì)象并不是人們所深?lèi)和唇^的貪官污吏，相反的，而是人們一貫高歌頌揚(yáng)的“清官”，真可謂獨(dú)具慧眼下的標(biāo)新立異，作者在文中揭露的是“清官”暴政猛與任何可恨貪官，這也是歷來(lái)譴責(zé)小說(shuō)所不及的。
后世對(duì)于《老殘游記》的評(píng)價(jià)大多稱(chēng)其為一部瑕瑜互見(jiàn)的小說(shuō)，好的方面前文提及就不再贅述了，關(guān)于差的方面，幾乎所有的評(píng)論家都針對(duì)一點(diǎn)，就是劉鶚的基本政治觀(guān)念是落后的，甚至是反動(dòng)的，他擁護(hù)封建統(tǒng)治以及對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命缺乏本質(zhì)了解使得文章優(yōu)劣錯(cuò)陳。
但我覺(jué)得這一點(diǎn)是很值得商榷的，因?yàn)樽鳛橐粋�(gè)評(píng)論家不應(yīng)該求全責(zé)備，讓作者是一個(gè)文學(xué)家的同時(shí)必須也是一個(gè)思想家和革命家，更重要的一點(diǎn)是，我個(gè)人認(rèn)為分析一部小說(shuō)的優(yōu)劣應(yīng)該考慮的是文章本身的文筆風(fēng)采，人物刻畫(huà)，以及小說(shuō)散發(fā)的人文關(guān)懷而并非是作者的政治主張和傾向，所以總的來(lái)說(shuō)，《老殘游記》不失為一部鴻篇巨制。
第九名 《呼蘭河傳》作者 蕭紅
與張愛(ài)玲同為民國(guó)四大才女的蕭紅恐怕大家對(duì)她的作品相對(duì)陌生，這可能與她的寫(xiě)作題材有很大的關(guān)系，張愛(ài)玲的愛(ài)情故事雅俗共賞自然是有口皆碑，而蕭紅的純文學(xué)創(chuàng)作難免曲高和寡為人所不知。
蕭紅的《呼蘭河傳》是我最近才讀到的，一口氣讀完之后大有相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)，簡(jiǎn)直是欣喜若狂，原來(lái)一部小說(shuō)可以這樣寫(xiě)？！整部小說(shuō)是蕭紅以接近自傳的形式來(lái)林林總總的去描摹自己的家鄉(xiāng)，為何說(shuō)是‘接近’自傳？因?yàn)樽髡邔?duì)自己的刻畫(huà)在文章中少之又少，相反地，而是以自己兒時(shí)的追憶為線(xiàn)索,對(duì)胡蘭河城里那些愚昧且落后的村民飽蘸筆墨，大書(shū)特書(shū)，所以我們?cè)谖恼轮袔缀跽也坏揭粋�(gè)能撐起全局的主角。
毫無(wú)疑問(wèn)，蕭紅的這種寫(xiě)作方式是極為大膽的，因?yàn)榻?jīng)常寫(xiě)小說(shuō)人都會(huì)有這樣的感悟，如果自己沒(méi)有十足的把握和深厚的文字功底是不不愿意在小說(shuō)中出現(xiàn)多個(gè)主角，因?yàn)樯杂胁簧鞅銜?huì)出現(xiàn)結(jié)構(gòu)渙散，情節(jié)太過(guò)枝蔓難以集中，最后連作者本人都估計(jì)讀不下去了，更別提讀者了，這種多主角的小說(shuō)別說(shuō)是一般的新人根本駕馭不了，就是許多公認(rèn)的名家文豪都栽在這上頭了，比如說(shuō)張愛(ài)玲的《桂花蒸阿小悲秋》，比如說(shuō)錢(qián)鐘書(shū)的《貓》。但同樣的，若要寫(xiě)就史詩(shī)級(jí)別的名著，那就非多主角小說(shuō)莫屬了，比如說(shuō)施耐庵的《水滸傳》，比如說(shuō)加西亞的《百年孤獨(dú)》。
蕭紅的這種極為獨(dú)特的寫(xiě)作方式的卻讓人眼前一亮，但讓讀者能完全心悅誠(chéng)服的是作家本事的文字內(nèi)功，就像武俠小說(shuō)里那些練就最上乘武功的武林高手，根本不需要借助什么神兵利器來(lái)借力打力，摘葉飛花皆可殺人于無(wú)形之中，這才是個(gè)中翹楚，現(xiàn)實(shí)中也是如此，你會(huì)看到很多名家到了晚年寫(xiě)出的文章表面上越來(lái)越平淡無(wú)奇，越來(lái)越不講究章法套路，但你從字里行間絕對(duì)能感受到一種大氣磅礴是一般作家所望塵莫及的，比如說(shuō)巴金的《隨想錄》，比如說(shuō)楊絳的《我們仨》。當(dāng)然，也有作家一開(kāi)始初露鋒芒時(shí)的確震驚文壇，但后來(lái)的行為越來(lái)越水，越來(lái)越寡，這一類(lèi)作家是屬于江郎才盡的。
總之，蕭紅的《呼蘭河傳》絕對(duì)是一部不朽的名著，就像文學(xué)巨匠茅盾先生所說(shuō)的，要點(diǎn)不在《呼河蘭傳》不像是一部嚴(yán)格意義上的小說(shuō)，而在這“不像”之外，還有別的東西——一些別“像”一部小說(shuō)更誘人的東西，它是一篇敘事詩(shī)，一篇多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。
第八名 《家》 作者 巴金
有人曾對(duì)巴金，老舍，茅盾這三位文學(xué)巨匠做過(guò)最短的總結(jié)，說(shuō)“老舍的小說(shuō)是最好看的，巴金的小說(shuō)是最像名著的，而茅盾的小說(shuō)是最官方的。”雖然我沒(méi)看過(guò)茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)，但我對(duì)他評(píng)論的老舍和巴金還是非常認(rèn)同的，看完巴金的《家》之后，我們驚訝于一個(gè)27歲的年輕人居然可以將筆下的人物塑造的這么惟妙惟肖，在封建衛(wèi)道士和新青年之間搖擺不定的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫高覺(jué)新，敢于向吃人的禮教作出控訴與背叛的高覺(jué)民，在金科玉律束縛下可憐的成為了父母包辦婚姻的犧牲品的梅表姐，這一個(gè)又一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物躍然紙上，不得不佩服巴金的寫(xiě)作功力，不過(guò)，我說(shuō)句實(shí)話(huà)，我個(gè)人覺(jué)得，巴金的《家》是這前十名的作品里最不好看的一部，而巴金當(dāng)年在《時(shí)報(bào)》連載《家》的時(shí)候，整篇文章不溫不火受到讀者的冷落，險(xiǎn)些被編輯中途腰斬，最后巴金以不收稿費(fèi)為名將后來(lái)的文章全部發(fā)表完，他說(shuō)這是對(duì)讀者的負(fù)責(zé)。這一件小事可以領(lǐng)略大家風(fēng)采。因此，才有了我們今天看到的這部宏偉著作，不過(guò)我個(gè)人覺(jué)得，既然是大家口耳相傳的名家著作，巴金應(yīng)該可以在不影響小說(shuō)本身主旨表達(dá)的基礎(chǔ)上將故事情節(jié)可以寫(xiě)的更引人入勝一些。
第七名 《臺(tái)北人》 作者 白先勇
作為前十名里唯一一個(gè)臺(tái)灣作家，白先勇的這部小說(shuō)集《臺(tái)北人》與其他小說(shuō)相比，還是可圈可點(diǎn)的。
提到臺(tái)灣作家，首先讓我們想起的應(yīng)該是那個(gè)自稱(chēng)為全中國(guó)白話(huà)文寫(xiě)的最好的李敖，還有那個(gè)一寫(xiě)小說(shuō)就是“你才無(wú)情，你才無(wú)恥，你才無(wú)理取鬧，你一點(diǎn)兒都不考慮我的自尊和我的驕傲”的瓊瑤阿姨，不過(guò)了解李敖的人應(yīng)該知道，李敖是非常善于寫(xiě)評(píng)論類(lèi)的文章，他的小說(shuō)并不能體現(xiàn)他的實(shí)力，瓊瑤小說(shuō)雖然寫(xiě)的好，但格調(diào)不高啊，所以真正能夠代表臺(tái)灣作家實(shí)力的應(yīng)該非白先勇莫屬，從他的小說(shuō)風(fēng)格來(lái)看，這個(gè)作家應(yīng)該很喜歡《牡丹亭》，《西廂記》這一類(lèi)的戲劇，因?yàn)樗P下大多人物都是戲子優(yōu)伶，舞女歌姬之類(lèi)的生活在社會(huì)最底層的可憐人，作家像讀者展示了那些戲子歌姬不為人知的辛酸與痛苦，不過(guò)我對(duì)他的小說(shuō)有一些質(zhì)疑，在他的文章里那些百樂(lè)門(mén)的歌女舞姬很多都嫁給了高官當(dāng)上了一品夫人，比如說(shuō)《游園驚夢(mèng)》里的嫁給了將軍的錢(qián)夫人，《金大班的最后一夜》里的舞女任黛黛都找到了絕好的歸宿開(kāi)著大錢(qián)莊相夫教子，這一點(diǎn)讓我覺(jué)得出乎意料，因?yàn)榧幢阍谀莻�(gè)民國(guó)的亂世里，人們的階級(jí)觀(guān)念也相當(dāng)嚴(yán)重，達(dá)官貴人必娶大家閨秀，即便是尋常販夫走卒也要娶小門(mén)小戶(hù)里從不拋頭露臉的正經(jīng)女孩兒娶妻生子，就連張愛(ài)玲《金鎖記》里那個(gè)得了軟骨病終生殘疾的二少爺最終還是娶了麻油店的豆腐西施，而在白先勇的小說(shuō)里，將軍司令級(jí)別的人物把個(gè)妓女娶回去做登堂入室的正牌夫人，這不是明擺著自己往頭上扣屎盆子么？
第六名 《子夜》 作者 茅盾
說(shuō)實(shí)話(huà)，茅盾的這篇《子夜》是這前十名的榜單上我唯一一部沒(méi)有讀過(guò)的小說(shuō)，知之為知之不知為不知，沒(méi)讀過(guò)就是沒(méi)讀過(guò)，不作評(píng)價(jià)，總之是被很多人稱(chēng)為名著的小說(shuō)，不過(guò)也有更多的多人說(shuō)它不好看。
第五名 《圍城》 作者 錢(qián)鐘書(shū)
我讀過(guò)的所有小說(shuō)中，只有兩部書(shū)是讓我完全癡迷其中難以自拔，甚至到了忘我的境界，也只有這兩部書(shū)讓我隔一段時(shí)間就要拿起來(lái)再讀一遍，而每次重讀時(shí)候，就像去見(jiàn)一個(gè)熟稔的舊友，能回憶起當(dāng)年往事韶華的同時(shí)，也能從彼此的耳語(yǔ)間得到新的故事與收獲，這倆部書(shū)一個(gè)是曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，一個(gè)便是錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》。
說(shuō)實(shí)話(huà)，如果讓我票選20世紀(jì)中文百?gòu)?qiáng)的話(huà)，毫無(wú)疑問(wèn)，第一名是《圍城》，第二名是《圍城》，第三名依然是《圍城》。
提起《圍城》，最先想到一定是幽默這個(gè)詞，不過(guò)論道幽默，跟錢(qián)老處于同于時(shí)期的幽默大師很少能與他比肩的，梁實(shí)秋的幽默淺嘗輒止，老舍先生的幽默多是強(qiáng)顏歡笑，魯迅的幽默又太過(guò)生硬刻板，只有錢(qián)鐘書(shū)的幽默能讓你大笑不止，用手拍桌子為他叫好拍到手疼之后就換另一只手繼續(xù)拍桌子為他叫好。
錢(qián)鐘書(shū)的幽默不僅冠絕民國(guó)文壇，即便更那些世界級(jí)的幽默名著比起來(lái)，也幾乎找不到能與錢(qián)鐘書(shū)相媲美的。外國(guó)的幽默講究奇思妙想，而中國(guó)的幽默推崇寓教于樂(lè)，外國(guó)的幽默只要想法夠新夠奇，想別人之所不想，只為幽默而幽默，而中國(guó)的幽默則要求能從歡聲笑語(yǔ)中悟出真理，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，一定要將幽默與實(shí)際相連才能引起共鳴，舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，塞林格在他的《麥田的守望者》里形容天氣特別冷，說(shuō)“這天氣冷的像個(gè)老女人的奶頭！”其實(shí)細(xì)讀一下，倆者毫無(wú)關(guān)系，但錢(qián)鐘書(shū)就不同了，他在《圍城》里形容女人穿衣服穿的特別少，會(huì)管她叫“真理”，因?yàn)檎胬砜偸浅嗦懵愕恼故驹谌藗兠媲�，二人的幽默，高低立判�?/span>
《圍城》不僅是一部幽默小說(shuō)，更是一部哲理小說(shuō)，說(shuō)道哲理小說(shuō)，很多人會(huì)想到那部讓米蘭昆德拉蜚聲世界的《生命不能承受之輕》，可是倆部書(shū)相較而言，《生命》里的語(yǔ)言大多用哲理去解釋哲理，一般沒(méi)有哲學(xué)根基的讀者很難理解作者想表達(dá)個(gè)什么，我當(dāng)時(shí)讀的時(shí)候就感覺(jué)云里霧里的繞來(lái)繞去，幾乎是咬著牙讀下去的，但《圍城》就不同了，里面幾乎所有的哲思全部用那些驚世駭俗的比喻解釋了出來(lái)，通俗易懂。
有位作家說(shuō)過(guò)，要想判斷一部書(shū)有多經(jīng)典，方法太簡(jiǎn)單了，就是看過(guò)了多少年之后，還有多少人再談?wù)撈疬@本書(shū)來(lái)。據(jù)我了解，錢(qián)鐘書(shū)的這部《圍城》至今在各大書(shū)店，圖書(shū)網(wǎng)站及電子書(shū)下載市場(chǎng)上與當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，暢銷(xiāo)小說(shuō)放在一起出售。再論及錢(qián)鐘書(shū)的影響力，當(dāng)代的那個(gè)幽默小說(shuō)家沒(méi)師承模仿過(guò)錢(qián)鐘書(shū)？就如寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)的作家，那個(gè)沒(méi)看過(guò)讀過(guò)張愛(ài)玲？
總之一句話(huà)，《圍城》過(guò)后，世間再無(wú)奇書(shū)！
第四名 《傳奇》 作者 張愛(ài)玲
《傳奇》這部小說(shuō)集幾乎囊括了張愛(ài)玲所有的成就，雖然《傳奇》出版的時(shí)候，張愛(ài)玲只有24歲，這是一本中短篇小說(shuō)集，其中包含了張愛(ài)玲的成名作：《沉香屑》
代表作：《傾城之戀》
巔峰作：《金鎖記》
讀者最喜歡的作品：《紅玫瑰與白玫瑰》
讀者最難懂的作品：《心經(jīng)》，《茉莉香片》
當(dāng)然，后面那倆個(gè)是我自己覺(jué)得這樣就加進(jìn)來(lái)了，其實(shí)張愛(ài)玲的一生用《傳奇》形容再恰當(dāng)不過(guò)了，出身簪纓世家，少年得志，成為文壇奇才，愛(ài)上漢奸，飽受爭(zhēng)議，生命如花，為其盛開(kāi)，又不折不扣的為其凋落，晚年客居異鄉(xiāng)，享受著無(wú)比燦爛之后的極度孤寒，見(jiàn)過(guò)潮起潮落后鉛華洗盡，看千帆過(guò)盡卻始終保持著寵辱不驚。
這便是張愛(ài)玲，這就是張愛(ài)玲！
張愛(ài)玲成名于1943年左右，當(dāng)時(shí)的白話(huà)小說(shuō)掀起的風(fēng)潮一浪高過(guò)一浪，幾乎廢除了傳統(tǒng)禮教的之乎者也，但張愛(ài)玲卻是個(gè)異數(shù)，《傳奇》里的語(yǔ)言都是脫胎于《紅樓夢(mèng)》的，所以讀起來(lái)古樸雅致，古風(fēng)很濃，比如人物在對(duì)話(huà)時(shí)，張愛(ài)玲不用“說(shuō)”這個(gè)字而用“道”，描寫(xiě)衣服首飾，都是‘描金花紅緞子’‘金銀錁子’。人物對(duì)話(huà)皆是古白話(huà)，比如不說(shuō)‘喝了酒’而說(shuō)‘吃了酒’，‘你嘴上長(zhǎng)了疔不曾？！’‘若是這樣，那自然是好的。’
《傳奇》是一部反傳奇，在這本小說(shuō)集里，沒(méi)有俠肝義膽的壯士豪俠，沒(méi)有金戈鐵馬的百戰(zhàn)將軍，更沒(méi)有能做碑立傳的三皇五帝，有的只是一些小人物的尋常愛(ài)情，普通人的家長(zhǎng)里短，市井百姓的雞毛蒜皮，但也只有張愛(ài)玲一個(gè)人能將這尋常故事寫(xiě)出傳奇的氣魄來(lái)！
第三名 《駱駝祥子》 作者 老舍
記得作家王朔曾在他的《無(wú)知者無(wú)畏》中說(shuō)《駱駝祥子》是他一部沒(méi)有完整看過(guò)的小說(shuō)，因?yàn)樗x了半天也沒(méi)找到他想要的精彩的故事，所以就放棄了，但我卻不覺(jué)得，因?yàn)槲易x過(guò)的老舍的作品里，《駱駝祥子》算是最好的一部，故事情節(jié)也是最精彩的一部。
《駱駝祥子》是以拉車(chē)夫祥子一生的坎坷遭遇為主線(xiàn)貫穿全文的，這在老舍的作品中算是一部很特別的小說(shuō)，如果老舍的作品多看上幾部，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)作家寫(xiě)作的特點(diǎn)，老舍很擅長(zhǎng)雙主角或多主角小說(shuō)，比如說(shuō)他的《二馬》就是講馬氏父子二人漂洋過(guò)海與溫都母女在同一屋檐下日久生情的故事，還有他的《離婚》就是以愛(ài)給別人牽線(xiàn)搭橋的張大哥和在‘形而上’和‘形而下’之間難做權(quán)衡的李大哥為首的一批知識(shí)分子為主角展開(kāi)的故事，可能是老舍特別擅長(zhǎng)寫(xiě)多個(gè)主角的小說(shuō)，所以他一出手寫(xiě)話(huà)劇，便能震驚世界，比如說(shuō)《茶館》，《龍須溝》這樣的話(huà)劇絲毫不差曹禺的《雷雨》。畢竟話(huà)劇要求就是多主角，一個(gè)人沒(méi)完沒(méi)了的說(shuō)臺(tái)詞的那是評(píng)書(shū)，倆個(gè)人一捧一逗的那是相聲。
而在《駱駝祥子》中，老舍破天荒的以一個(gè)人的人生經(jīng)歷為主線(xiàn)貫穿始終，所以讀起來(lái)會(huì)有一種一氣呵成的感覺(jué)，尤其是虎妞嫁給祥子露出資本家無(wú)情剝削的真面目時(shí)，文章瞬間達(dá)到高潮，讓人有非要一口氣全讀下去的欲望，我個(gè)人覺(jué)得，這也是我看過(guò)的老舍的作品中最連貫的一部小說(shuō)。
說(shuō)道《駱駝祥子》的奇特，不僅在于它的情節(jié)，更在于它的語(yǔ)言，說(shuō)起老舍，人們首先提到的是他幽默的語(yǔ)言風(fēng)格，但《駱駝祥子》這本書(shū)卻一反常態(tài)，十幾萬(wàn)字的小說(shuō)里沒(méi)有一句與幽默相關(guān)的文字出現(xiàn)，其實(shí)我始終覺(jué)得老舍先生反映的主題是黎民眾生的生活苦難，他的幽默則顯得像是苦中作樂(lè)，很少能讓人笑的暢快淋漓的時(shí)候，魯迅也曾批評(píng)過(guò)老舍，說(shuō)他的幽默顯得油滑，而近代作家馮唐則說(shuō)這不能怪老舍油滑，因?yàn)楸本┤司褪沁@樣子生活。
但不管怎么說(shuō)，幽默與苦難倆者之間在絕大部分情況下是背道而馳的，老舍很聰明的擇其善者而從之，選擇用最樸實(shí)最厚重的文字寫(xiě)下了這部《駱駝祥子》，使它成為了文壇的另一座高峰！
記得孔慶東在《口號(hào)萬(wàn)歲》里寫(xiě)道，現(xiàn)在大學(xué)中文系畢業(yè)生論文答辯時(shí)，有選擇研究茅盾的，有討論巴金的，但就是沒(méi)有談及老舍的論文，因?yàn)樗麄円恢抡J(rèn)為老舍的文章太俗，太直白，其實(shí)多看老舍的作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，老舍的小說(shuō)跟其他所有名家的小說(shuō)寫(xiě)的都不一樣，一般小說(shuō)講究含而不露，讓讀者讀完之后自己去探索小說(shuō)的主題，但老舍先生為人太厚道了，他直接把自己的主旨全全寫(xiě)在自己的小說(shuō)結(jié)尾了，比如《駱駝祥子》在最后寫(xiě)道“祥子，不是何時(shí)何地會(huì)埋葬他自己來(lái)，埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會(huì)病胎里的產(chǎn)兒，個(gè)人主義的末路鬼！”這不明擺著道出了《駱駝祥子》全文的主題，就是在批判個(gè)人主義，革命單靠個(gè)人的奮斗是行不通的。
我不認(rèn)為老舍的文章俗和直白，相反的，我就是喜歡讀老舍，就是喜歡他的質(zhì)樸和真實(shí)，就是喜歡他的毫不做作，老舍是真正給大眾老百姓寫(xiě)小說(shuō)的名家，更是偉大的人民藝術(shù)家！
第二名 《邊城》 作者 沈從文
五四以來(lái)，形成了以魯迅為首的新文化運(yùn)動(dòng)，古代章回體小說(shuō)窮途末路的同時(shí)涌現(xiàn)了一大批現(xiàn)代文學(xué)大師級(jí)的人物，也就是人們經(jīng)常所說(shuō)的‘巴老曹，魯郭茅’（巴金，老舍，曹禺，魯迅，郭沫若，茅盾），后來(lái)隨著以沈從文，錢(qián)鐘書(shū)，張愛(ài)玲為首的文壇新貴嶄露頭角，民國(guó)文壇瞬間被推倒一個(gè)百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，但這一時(shí)期的文章看多了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們寫(xiě)文章有一個(gè)很大的共同點(diǎn)就是批判與揭露，在他們的文章里，社會(huì)要多黑暗就有多黑暗，人性要多丑陋就有多丑陋，他們筆下寫(xiě)的如果是女人，那些就是女人清一色的全是被社會(huì)壓榨的，被封建家庭殘害的，被等級(jí)制度迫害的，比如《呼蘭河傳》里的小團(tuán)圓媳婦，比如《雷雨》里的周繁漪，比如《金鎖記》里的曹七巧。他們?nèi)绻麑?xiě)男人，大致可分為大類(lèi)，一類(lèi)是封建衛(wèi)道士，比如《阿q正傳》里的趙太爺，《風(fēng)波》里的趙七爺，《祝�！防锏聂斔模硪活�(lèi)就是被封建衛(wèi)道士殘害的新青年，他們有思想，有志氣，要救國(guó)存亡，要沖破舊社會(huì)的牢籠，讀的多了就會(huì)在一定程度上形成審美疲勞，比如我讀《家》的時(shí)候，第一感覺(jué)這《家》里的高覺(jué)慧怎么跟《雷雨》里的周沖這么像呢？
就在所有的名家一味去對(duì)萬(wàn)惡的舊社會(huì)口誅筆伐之時(shí)，《邊城》的橫空出世使民國(guó)文壇瞬間平地驚雷，與其他名家一味的揭露假丑惡的小說(shuō)不同，沈從文重在弘揚(yáng)人性中的真善美，《邊城》里的湘西茶峒就是陶淵明筆下的世外桃源，是烏托邦，是理想國(guó)，是一個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)火，沒(méi)有丑惡，沒(méi)有紛擾的人間仙境，那里的人們淳樸善良，真誠(chéng)可愛(ài)，相互扶持，沒(méi)有封建家庭里的勾心斗角，沒(méi)有階級(jí)制度下的爾虞我詐，更沒(méi)有黑暗社會(huì)下的你死我活，所以，這部風(fēng)格奇特的《邊城》從眾多名著當(dāng)中脫穎而出，差一點(diǎn)兒奪得當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
第一名 《吶喊》 作者 魯迅
這份榜單以魯迅的《吶喊》奪魁，二月河的《雍正王朝》作為壓軸，這樣排名引起的雖然沒(méi)有新意，但也同時(shí)少了爭(zhēng)議，作為小說(shuō)集的《吶喊》恐怕大家都不陌生，里面大部分名篇都作為了中學(xué)語(yǔ)文里的重點(diǎn)單元，還有許多名段都是必須要背誦的。
其實(shí)，說(shuō)實(shí)話(huà)，我本身并不喜歡魯迅這個(gè)作家，他的文章寫(xiě)得太過(guò)冷峻深刻，沒(méi)有溫度，像冰錐一般滲人心骨，散文大家梁實(shí)秋在晚年寫(xiě)的作品《雅舍菁華》里也專(zhuān)門(mén)點(diǎn)評(píng)過(guò)魯迅，說(shuō)他生平坎坷，有一股怨氣郁結(jié)于胸，不吐不快，所以禮教，制度，傳統(tǒng)，政府全成了他發(fā)泄的對(duì)象，文章極盡尖酸刻薄之能事。
而當(dāng)代作家余華也曾說(shuō)道，一個(gè)作家，不應(yīng)該在文章中一味的去發(fā)泄，揭露和控訴，相反的，他應(yīng)該展示著一種高尚，而這種高尚又不是單純的美好，而是以一視同仁的態(tài)度去看待世間的美與丑，善于惡，真與假。
而我個(gè)人認(rèn)為，在這一點(diǎn)上，魯迅做的不如錢(qián)鐘書(shū)，相反的，魯迅的小說(shuō)是荊柯刺秦手中拿著的匕首，是李廣射虎手里握著的弓箭，是八年抗戰(zhàn)人民手里持著的小米加步槍?zhuān)@些東西，只有在攻擊敵人的時(shí)候才會(huì)發(fā)揮它最大的價(jià)值，如果要看名著，我更愿意去讀小說(shuō)寫(xiě)得如藍(lán)田冷玉的張愛(ài)玲，文章如山水國(guó)畫(huà)的沈從文，散文似沁脾清茶的楊絳先生（錢(qián)鐘書(shū)夫人）。
當(dāng)然，我只是不喜歡魯迅寫(xiě)文章的風(fēng)格，但他小說(shuō)的成就我還是必須肯定的，就像我不喜歡吃獼猴桃，但我必須承認(rèn)獼猴桃里所含有的維生素c是其他水果代替不了的，是公認(rèn)的水果之王，作為一個(gè)從未寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的小說(shuō)家，能被后人稱(chēng)為世界十大文豪，小說(shuō)大家，中國(guó)作家除了魯迅，似乎找不到第二個(gè)了。
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