最近才知道楊彩虹是風(fēng)辰詩社里的一員，一個(gè)寫作風(fēng)格已經(jīng)非常成熟，但似乎沒有名氣被人忽視的詩歌愛好者和寫作者。第一次接觸到她的詩歌是在她的博客里，當(dāng)我讀到《獨(dú)白》、《遺忘的靈魂》、《十一月》這些作品時(shí)十分驚訝！首先是感覺她的風(fēng)格接近特朗斯特羅默，去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主；其次是為惠大還有詩歌寫得這么好的女生而感到欣喜和振奮。后來讀了她的全部作品，一共69首詩歌和十幾篇散文隨筆，我更是震驚，幾乎每一首詩都寫的那么新穎、簡(jiǎn)潔和開闊，我很是佩服她的膽識(shí)和筆力！恰巧應(yīng)風(fēng)辰詩社社長(zhǎng)的約稿，說寫個(gè)評(píng)論，很幸運(yùn)選了楊彩虹的來寫，因?yàn)檫@確實(shí)是我想寫的。下面我想主要從四個(gè)方面來分析、解讀一下楊彩虹的詩歌和創(chuàng)作。
一、楊彩虹詩歌的思想和力量
在物欲化越來越重，人心越來越浮躁的時(shí)代，用心踏實(shí)寫詩的人越來越少，很多人講求寫作速度，而不注重語言的精致，他們的詩歌看起來隨意，粗糙，沒有詩歌語言所應(yīng)該具有的優(yōu)雅和靈動(dòng)。與此同時(shí)，詞與物出現(xiàn)嚴(yán)重的脫節(jié)，詞若游魂，無物可指可托。詩歌與世界無關(guān)，與人類的苦難經(jīng)驗(yàn)無關(guān)，與個(gè)人的體驗(yàn)無關(guān)，失去了精神向度。
面對(duì)詩歌的種種困境，我依然認(rèn)為詩就是真與美。但同時(shí)它要呈現(xiàn)不同層面的思想和力量。在楊彩虹的詩中我也能讀到這種困境。這樣的詩句比比皆是，比如，“風(fēng)竄進(jìn)我的血液狂舞∕來不及思考，就吹裂了我的肌膚”（《這個(gè)冬天來得太快》）；比如，“像燒紅的煤滾進(jìn)喉管∕剝離了上身與下身的連接∕想要尖叫的靈魂∕在缺氧的腦袋里無動(dòng)于衷”（《十一月》）；比如，“這并非我的選擇∕滿山川的獨(dú)白可以作證∕那些冷卻的似是似非的真相”（《獨(dú)白》）。可以說，楊彩虹具有非常敏銳的感受力，這讓她的詩句有一種極強(qiáng)的沖擊力。當(dāng)我讀到這幾行詩時(shí)，就受到震撼和沖擊：“零度的思緒∕分解了光源末端∕我返回我的眼眸∕目送話語消沉∕我想及時(shí)抓住它∕將原罪趕出”，她的詩傳達(dá)出一種孤獨(dú)和自我的精神氣質(zhì)，我想正是現(xiàn)實(shí)的苦悶彷徨給她的詩歌寫作帶來了很大的空間和可能。這是我讀楊彩虹詩集的第一印象，她的筆法已經(jīng)非常成熟，風(fēng)格接近特朗斯特羅默。那種意象、速度和力量，帶給讀者獨(dú)特的體驗(yàn)和感受，她把詩意傳達(dá)得如此開闊、深入，令人信服！
與此同時(shí)，楊彩虹的詩歌還表現(xiàn)為一種崇高的寫作良知。讀楊彩虹，有一種憂傷，但并不絕望的承擔(dān)感；她的很多詩句就如脫韁的野馬。她給我印象最深刻的有兩個(gè)方面：一是思想的力量，二是寫作的良知。她有幾首寫汶川和玉樹的詩歌，在中國(guó)大地的苦難時(shí)刻，楊彩虹作為一個(gè)詩歌寫作者心懷悲憫，將沉重的生命意識(shí)滲入其中，并有如榨汁機(jī)般將詩句提煉到一種關(guān)懷、博愛的高度。她在詩中不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)、苦難和死亡意識(shí)，同時(shí)還上升為精神的高度，“灰色的陰霾終究會(huì)散去∕九百六十多萬的大地一起分擔(dān)你們的痛苦∕重建的春風(fēng)很快吹起∕新生的呼喚飄進(jìn)生命∕什么都打不倒我們的頑強(qiáng)”（《玉樹》）。讀了她這幾首詩歌讓人心靈產(chǎn)生了久違的震顫，我也深深感受到詩人的寫作良知和對(duì)生命的尊重。語言本身的美，能讓讀者如癡如醉，但又必須要以思想做骨，“骨之不存，皮將焉附”?一首詩若沒有思想，無論語言多么新奇，都難以列入名篇佳作。而一個(gè)缺乏思想的詩人，更算不上一個(gè)好的詩人。從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來看，楊彩虹無疑是一位讓人敬佩的女詩人。
在我的閱讀經(jīng)驗(yàn)中，楊彩虹的詩歌語言保持一種前衛(wèi)的風(fēng)格。讀楊彩虹的詩歌，充滿神秘和超現(xiàn)實(shí)主義的氣息，但卻并不荒誕。這一點(diǎn)我們可以很容易感受到，比如，“瞳孔的色彩千變?nèi)f化∕指尖的盡頭在劇烈疼痛”（《一直安靜》）；“待太陽醒了∕一串串馬蹄印折斷了脆弱的生命”（《傷害》）；“宇宙的星光打在這寂寞的城∕矗立的身影拉的斜長(zhǎng)斜長(zhǎng)∕幻影下的轉(zhuǎn)角在瞳孔中定位”（《街》）。這些深沉的思索，散發(fā)著誘人氣息和超現(xiàn)實(shí)的玄遠(yuǎn)。楊彩虹以最大的想象空間和情感張力拼貼詞語，只有反復(fù)閱讀才能感受她語言的精致和美麗，才能被她深深吸引并震撼。
楊彩虹的抒情語言也非常重視意境和氛圍的營(yíng)造，她的詩句有悖論式的敏銳，在急劇的撞擊和反復(fù)中，急切地想要渲泄！這在《可以不可以》這首詩中體現(xiàn)的尤為明顯：
可以不可以
將我隔開一分鐘。隔離瘋狂
在空白的邊緣，切開動(dòng)脈，探清血液的成分
然后，輕輕仰起臉，上演一段幽暗的屠殺
可以不可以
將我換成另一個(gè)人，認(rèn)識(shí)自己
擦亮眼睛，篡改一個(gè)熟悉的靈魂
然后，劃一個(gè)圈，把視線鎖定，就在今天
可以不可以
將我冷卻，嚼碎善變，在齒縫里
封存自己，忘卻昨日擁有的光澤
然后，拿起手術(shù)刀，切割曾經(jīng)的平靜
此時(shí)，沒有可以不可以
像一場(chǎng)夢(mèng)，在春日的陽光下蔓延
這樣的詩句，用詞非常大膽，跳躍性和連貫性和諧統(tǒng)一，這種反復(fù)和加速無疑在讀者心中激起難以扼制的力量，這就是詩的力量。
在楊彩虹的詩歌里有許多措辭優(yōu)美、且充滿想象力的句子，比如，“讓落葉在我們的指尖停留∕讓山風(fēng)聽著我們的呢喃”（《冬雨》）；比如，“風(fēng)吹亂了發(fā)梢∕我在深夜醒來找尋殘留的溫度”（《尋找》）。雖然這種信手拈來的句子顯得渺小，但寧?kù)o的靈魂也能就此顯露出來，因?yàn)槠胀ǖ揭黄淙~、一聲呢喃、一寸時(shí)光在楊彩虹的筆下均可化為無窮的詩意；她從感性出發(fā)，觸及事物的內(nèi)在本質(zhì)，最終達(dá)到某種詩意的境界。
三、楊彩虹獨(dú)特的寫作技巧
現(xiàn)在很多的詩歌寫作者在創(chuàng)作過程中過于注重“技巧”，正如法國(guó)作家戈蒂埃提出的“為藝術(shù)而藝術(shù)”那樣，過于炫耀“技巧”，喜歡設(shè)置“閱讀障礙”，不知所云，為讓人琢磨不透，甚至難以卒讀。而我們知道古今中外流傳下來的詩歌名篇，無不是明白曉暢的令人百讀不厭的優(yōu)秀之作。詩歌也是具有可讀性，才容易為讀者所接受和欣賞，才容易流傳開來，從而在歷史長(zhǎng)河中獲得價(jià)值和生命。但這并無意味著詩歌不注重技巧，而是更講究技巧。也許詩歌技巧并不是楊彩虹最大的亮點(diǎn)，但她的詩輕盈、質(zhì)樸、穩(wěn)重，傳遞出一種新穎獨(dú)特的感覺。
楊彩虹在她《草岸》一詩中寫道：“讓你生活在我的血液里∕在這里尋到歸宿”。血液，流動(dòng)而隱秘，它是可感知，甚至可觸摸的。楊彩虹將熟悉的事物陌生化，將讀者引向一個(gè)夢(mèng)與醒之間的世界，讓讀者獲得一份快樂。
同時(shí)我感覺楊彩虹非常喜歡動(dòng)用自然元素，她的詩中常常出現(xiàn)夜、雨、落葉、星辰、夕陽、云彩和風(fēng)等意象。她對(duì)這些意象的拼貼常常能讓詩意如潮水般向我們涌過來！《獨(dú)白》這首詩將意象重新分解、組合，其構(gòu)思超出了時(shí)間和空間的限制，我們可以看到拼貼造成的間離效果使詩意更為突出，因?yàn)樗o人留下思考、想象的空間，讀者可以一同享受詩人擺脫苦惱在黑暗中尋找光明的契機(jī)。
所謂意境，就是心與物、情與景的統(tǒng)一，是詩人主觀的思想感情、審美情趣與自然景物的貫通交融。讀楊彩虹的詩，感受頗深的是楊彩虹對(duì)詩歌意境的重視和營(yíng)造。我是一個(gè)喜歡讀短詩的人，短，方才以精煉之中道盡了詩行的言外之意，如同中國(guó)古代的絕句，精簡(jiǎn)、毫無累贅，讀詩的同時(shí)帶給我們的是無盡的想象、體會(huì)和玩味。
楊彩虹的詩非常注重比喻和形象，她常常能抓住生活中那些能喚起某種情感特征事物，引我們進(jìn)入一個(gè)“境”的世界。比如她在《落葉》中寫道：“風(fēng)在瞳孔里成形∕那是靈魂的渴望∕紅楓在旋轉(zhuǎn)中飄舞∕那是落葉的偉大”這是詩人運(yùn)用了關(guān)聯(lián)的手法，落葉、風(fēng)與靈魂的撞擊、往昔的回憶以及現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景相互融合，這就是意境的產(chǎn)生。
在這里我引用楊彩虹一首詩結(jié)尾的描寫：
相信漫長(zhǎng)時(shí)光填滿心靈的每一寸縫隙
來看晚霞落盡
——《相信》
時(shí)光的短暫，晚霞的飄逸，面對(duì)日落黃昏，非幻景，即是現(xiàn)實(shí)。這種描繪猶如一部音樂作品一樣明澈、生動(dòng)，巨大的空間，那種感覺不斷地回蕩，自然地涌向我們的視覺和聽覺。自我消失了，賦予心靈的只有一種純粹又寧?kù)o的景致。
此外，在閱讀中，我發(fā)現(xiàn)楊彩虹有意識(shí)地使用大量象征和隱喻手法，甚至電影蒙太奇的手法，使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，某些乍看起來毫不相干的事物，楊彩虹能將它們連綴起來，從而使詩歌的意境和形象具有像“手術(shù)臺(tái)上一把雨傘和一架縫紉機(jī)碰在一起的美”。
楊彩虹的詩畫面清晰而又朦朧，比喻明確而又飄忽，敏感而又富有哲理。她不斷將自己體驗(yàn)和情感滲入她的詩歌寫作中，使詩歌充滿生氣和某種消融的活力；同時(shí)，詩人是那么的憂傷，她從試圖在語言的內(nèi)部尋找出路，她把個(gè)性融于作品中，又借助想象和隱喻的翅膀而使詩句變得靈動(dòng)，穿越表象，直書最貼近存在本源的事物；同時(shí)不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察與反思，處處展現(xiàn)出生命與時(shí)間的悲涼，到達(dá)超凡脫俗、深長(zhǎng)雋永的境界。
2012年5月1日夜。
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