97国产视频,久久精品国产99国产精品澳门,18禁起污无遮挡无码免费网站,亚洲激情免费在线观看

　　自新文化運(yùn)動(dòng)興起，中國(guó)女性的覺(jué)醒逐漸顯露于歷史舞臺(tái)，“娜拉”形象隨之成為中國(guó)女性文學(xué)中的一個(gè)標(biāo)志性原型，“逃離”也成為描繪中國(guó)女性成長(zhǎng)歷程的重要主題。然而，女性逃離之后將面臨何種境遇，歷史往往未能給予令人滿(mǎn)意的解答。魯迅先生于五四時(shí)期提出的“娜拉走后怎樣”的深刻疑問(wèn)，至今仍是對(duì)女性逃離后續(xù)命運(yùn)的持續(xù)追問(wèn)。

　　譚維維演唱的同名主題曲《過(guò)春天》開(kāi)篇即唱道：“她的方向是過(guò)去再回來(lái)”。影片《過(guò)春天》通過(guò)“過(guò)去再回來(lái)、逃離再回歸”的敘事，嘗試對(duì)魯迅先生的詰問(wèn)作出回應(yīng)。但這里的回歸，并非意味著女性對(duì)成長(zhǎng)的放棄或?qū)γ�運(yùn)的屈服。相反，“逃離-回歸”的過(guò)程是女性自我認(rèn)知、自我感受、自我調(diào)整與主體性確立的必經(jīng)之路，它揭示了女性在自我闡釋與自我實(shí)現(xiàn)過(guò)程中的精神真實(shí)。在此基礎(chǔ)上，影片解構(gòu)了父權(quán)文化對(duì)女性成長(zhǎng)的污名化與虛無(wú)化，并樹(shù)立起一種質(zhì)疑、排斥父權(quán)意識(shí)形態(tài)的女性立場(chǎng)。

　　在父權(quán)制社會(huì)中，女性的一生往往被劃分為為人女、為人妻、為人母這三個(gè)成長(zhǎng)階段/性別身份，而這些身份都依附于男性親屬所提供的“家”中。在父權(quán)文化中，男性離家被視為追求夢(mèng)想、實(shí)現(xiàn)個(gè)體價(jià)值的主動(dòng)行為，而女性離家則常被視為違背宗法人倫的大逆不道。根據(jù)男權(quán)文明史的慣有準(zhǔn)則，女性的救贖，無(wú)論是身體還是心靈，都依附于男權(quán)力量的拯救。當(dāng)女性期望通過(guò)“托付”于男性來(lái)獲得救贖無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)，“逃離”便成為眾多女性的共同選擇。

　　“家”的神話是父權(quán)制構(gòu)建的“鐵牢籠”，“逃離”不僅是對(duì)某個(gè)具體家庭的背棄，更是女性對(duì)父權(quán)制度異化的抗拒。影片中，佩佩為了“去日本”的愿望而走上走私之路，這一愿望所蘊(yùn)含的遠(yuǎn)不止一場(chǎng)旅行的意義，而是超越現(xiàn)實(shí)世界的象征性彼岸。逃離不應(yīng)僅被視為對(duì)破碎家庭、失德父母的逃避，更應(yīng)被視為對(duì)整個(gè)父權(quán)社會(huì)的質(zhì)疑與反抗。

　　在《過(guò)春天》中，佩佩所處的世界充滿(mǎn)了父權(quán)文化為女性設(shè)下的重重陷阱。佩佩的母親將“好好過(guò)日子”的希望寄托在男性身上，卻屢遭欺騙與拋棄。花姐因被男性傷害而告誡佩佩“男人信不過(guò)”。Jo也因男友的辜負(fù)而受傷。盡管阿豪與佩佩之間可能存在真摯的感情，但正是阿豪為了證明自己的陽(yáng)剛之氣而冒險(xiǎn)，導(dǎo)致佩佩陷入困境。

　　在這樣的環(huán)境中，佩佩為了“去日本”所做的努力并非消極的躲避，而是她認(rèn)知自我、定位自我、實(shí)現(xiàn)自我的期許。在成長(zhǎng)過(guò)程中，佩佩從最初遭受男性不懷好意的目光審視和語(yǔ)言調(diào)笑，到主動(dòng)承擔(dān)命運(yùn)困境，成為男性的拯救者與領(lǐng)導(dǎo)者，她的女性自我意識(shí)和性別反抗意識(shí)逐漸覺(jué)醒。受制于“男主外，女主內(nèi)”的性別分工，女性常被規(guī)定為男性的依附者。佩佩在面對(duì)水哥質(zhì)疑時(shí)，直截了當(dāng)?shù)胤磫?wèn)，展現(xiàn)了她對(duì)性別角色的挑戰(zhàn)。阿豪對(duì)佩佩地位的擔(dān)憂(yōu)與之后的背叛，也體現(xiàn)了父權(quán)傳統(tǒng)下男性對(duì)女性地位上升的恐懼。佩佩的反駁與詰問(wèn)，體現(xiàn)了一個(gè)少女在成長(zhǎng)過(guò)程中性別自我指認(rèn)的清晰化，以及對(duì)父權(quán)傳統(tǒng)下女性命運(yùn)的規(guī)避與抗?fàn)帯?/p>

　　在被警方抓獲并取保候?qū)徍�，佩佩重新回到家中。但這種“逃離”后的“回歸”，并非女性精神原點(diǎn)的復(fù)歸。逃離之路上的磨難與彷徨，是她成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。歸來(lái)的佩佩完成了精神上的蛻變，對(duì)母親釋然，母女關(guān)系得以修復(fù)。這不僅是對(duì)母親的寬恕，也是對(duì)自己的救贖。佩佩重新拾起校服，象征著她回歸原有的生活軌道，而花盆中換上的新綠植，則隱喻著經(jīng)歷了挫折與磨難的少女找到了新的生命存在方式。