動作捕捉技術(shù)是近十幾年來十分熱門的電影數(shù)字制作技術(shù)，是一套記錄人類表演者的面部和身體動作并將其應(yīng)用于數(shù)字角色的技術(shù)。是否隨著這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展能夠徹底改變銀幕角色的塑造方式成為電影數(shù)字技術(shù)研究領(lǐng)域的一個(gè)重要話題。在2009年，電影導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆聲稱，《阿凡達(dá)》所應(yīng)用的表演捕捉系統(tǒng)可以獲得演員100%的表演。不是98%，不是95%，而是100%。演員們在片場創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)微差別都被保存下來。但這往往往是電影制作者們對真人與數(shù)字角色無縫銜接的理想化宣傳，不可否認(rèn)這項(xiàng)技術(shù)為電影制作創(chuàng)新產(chǎn)生了不少影響，這項(xiàng)技術(shù)使得演員自身局限性減少，能夠更好地展示自身塑造多樣化角色的能力。
在當(dāng)代電影中，越來越多的演員愿意嘗試運(yùn)用動作捕捉技術(shù)塑造的角色，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為動作捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)了拋開演員的外表，僅展示演員內(nèi)涵和表演技巧的目的。演員們稱之為一個(gè)艱難的表演挑戰(zhàn)。正如邁克爾·契訶夫所說的，演員將自己“穿上”新角色的“想象的身體”。因?yàn)檠輪T自身的條件，如膚色，身材，年齡等，都會對角色塑造有所限制。例如在《阿凡達(dá)》中的納美人，即使通過特效化妝，也無法達(dá)到統(tǒng)一的，貼近真實(shí)皮膚狀態(tài)的藍(lán)色膚色，也無法塑造高大且靈活的外星物種身材。與此同時(shí)，演員自身受到外表的限制而被劃分其“適合”扮演什么類型的角色。以擁有苗條身材，大眼睛和豐滿的嘴唇的墨西哥女演員Lupita Nyong’o 為例，她曾在《為奴十二年》中飾演的被毆打和暴力強(qiáng)奸的女人帕西，她在體態(tài)已經(jīng)形成了對她所飾演角色的限制，她在采訪中談及希望使用動作捕捉技術(shù)扮演《星球大戰(zhàn)7》中的Maz Kanata來擺脫有關(guān)于她種族、性別以及性吸引力的束縛，渴望展示她的表演技巧和塑造多樣性角色的能力。除此之外，非白人演員在國際電影選角環(huán)境中受到了十分嚴(yán)重的限制，他們無法被選中去飾演好萊塢電影編劇筆下的類型化的白人角色。甚至在某些情況下，因?yàn)椴环现破诵闹械挠猩朔N形象，而被化妝后的白人演員替代。例如在《大地》中的中國農(nóng)民是由德國女演員Luise Rainer 扮演。這樣的情況被戲稱為“需要一個(gè)白人來扮演真正的亞洲人。在長期白人占有主導(dǎo)權(quán)的國際電影領(lǐng)域，種族劃分嚴(yán)重，電影觀眾的審美長期被白人文化概念塑造。而動作捕捉技術(shù)可以記錄演員動作，最終通過計(jì)算機(jī)圖像制作技術(shù)制作角色形象，達(dá)到讓觀眾忽略演員自身的外表?xiàng)l件的目的，打破了原有的熒幕審美習(xí)慣。給非白人演員更多的展現(xiàn)自身表演天賦的機(jī)會。
綜上所述，在電影中，運(yùn)用動作捕捉技術(shù)可以使演員更大程度上的發(fā)揮表演技巧和展現(xiàn)表演天賦，而不是被限制在自身的外表?xiàng)l件中。這一點(diǎn)減小了對演員表演的生理限制，對電影人物創(chuàng)作提供了更大的空間，并且在選角方面具有更高的寬容度。 |
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