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　　影片開(kāi)端，在一個(gè)海洋與現(xiàn)實(shí)相交融的魔幻時(shí)空中，伴隨著男低音緩緩講述的童話故事，大片的藍(lán)綠色調(diào)迅速占領(lǐng)觀眾的眼球。鬧鐘響起，夢(mèng)境結(jié)束，在美國(guó)航天中心做清潔女工的啞女Elisa開(kāi)始了自己一天的生活：煮雞蛋、洗澡、擦皮鞋、向自己?jiǎn)紊淼泥従优笥阉妥约鹤龅耐聿?....

　　這一天，街道盡頭的一家巧克力工廠失火，空氣中彌漫著巧克力的味道;樓下的奧芬劇院打出了“Mardi Gras”(狂歡節(jié))這樣的標(biāo)語(yǔ);公交站牌處，一位老者抱著蛋糕，背后綁著彩色的氣球。鏡頭中充斥著法式的浪漫情調(diào)，Elisa絲毫不知道，她即將遇到自己命中注定的王子。

　　20世紀(jì)60年代的美國(guó)，科技進(jìn)步帶來(lái)社會(huì)經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的同時(shí)也造就了人類(lèi)的無(wú)知與自大。在一次南美的石油開(kāi)發(fā)過(guò)程中，美國(guó)人捕捉到了南美土著供奉的神靈——雄性人魚(yú)。他被運(yùn)回美國(guó)的航天中心秘密實(shí)驗(yàn)室，負(fù)責(zé)運(yùn)送的特工理查德與人魚(yú)相處的并不愉快，不時(shí)用電擊棍惡狠狠地傷害人魚(yú)，他的半邊臉從出場(chǎng)就處于陰影中，頂光與底光的雙層處理在視聽(tīng)上勾勒出他的兇惡。

　　緣分總是在不知不覺(jué)間降臨，從第一次Elisa與人魚(yú)隔著玻璃容器的接觸開(kāi)始，似乎就帶有某種宿命感。這宿命感驅(qū)使Elisa給人魚(yú)送去自己親自煮的雞蛋，并用手語(yǔ)告訴他是“雞蛋”。之后在她們的相處中，Elisa甚至帶了唱片機(jī)，音樂(lè)響起，停頓，再響起，Elisa用手語(yǔ)告訴人魚(yú)，這是“音樂(lè)”�！禝 Know Why(And So You)》(我知道這其中的緣由，你也心知肚明)的旋律飄蕩在鏡頭里，帶有傳統(tǒng)歌舞片的程式感，“音樂(lè)起了，愛(ài)情來(lái)了。”這一切，被善良的蘇聯(lián)特工羅伯特看在眼里。

　　在那個(gè)美蘇爭(zhēng)霸的60年代，整個(gè)世界籠罩在核恐怖當(dāng)中。對(duì)于人魚(yú)的最后處理，代表人類(lèi)科技最前端的兩大代表——美國(guó)和蘇聯(lián)，像未開(kāi)化的蠻夷一樣，一個(gè)決定將其送上太空，一個(gè)決定將其秘密處死。善良的蘇聯(lián)間諜羅伯特博士不愿意傷害人魚(yú)這種可以與人類(lèi)交流并懂得思考的神奇生物，違背了上級(jí)的命令，幫助拯救愛(ài)人逃離魔爪的Elisa將人魚(yú)從美國(guó)航天中心解救了出來(lái)。

　　影片講到這里，吉爾默·德?tīng)?middot;托羅利用兩個(gè)超級(jí)大國(guó)對(duì)待人魚(yú)的態(tài)度從表層的故事線索下引出了他的哲學(xué)命題——科技進(jìn)步的未來(lái)真的就是美好嗎?在影片開(kāi)場(chǎng)，Elisa的單身鄰居就在畫(huà)一幅名為《The Future is here》(這就是未來(lái))的油畫(huà)，油畫(huà)中的主人公正是大反派理查德一家的翻版。整部影片充斥著藍(lán)綠色的冷色調(diào)，只有在理查德的家中，才出現(xiàn)了溫暖的暖黃色色調(diào);女主人公居住的樓下，有一家影院叫做“奧芬劇院”，這是一家位于加拿大的著名劇院，加拿大政府曾下令拆除這座劇院，遭到了當(dāng)?shù)孛癖姷膹?qiáng)烈反對(duì)，最終奧芬劇院被保留了下來(lái)，這是民眾對(duì)過(guò)去美好生活的眷念;女主人公工作的美國(guó)航天中心更是美國(guó)科技與未來(lái)的象征，導(dǎo)演卻故意將布景做舊，設(shè)置大量的頂光和陰影，制造出一種陰森恐怖的氛圍;更為直接的，水鴨色的凱迪拉克在影片中是駛向未來(lái)的象征，但導(dǎo)演認(rèn)為它并不美，被女主人公和鄰居所開(kāi)的車(chē)輕輕碰撞后，它丑陋的模樣便暴露無(wú)遺，這暗示美國(guó)光鮮外表背后是多么的不堪一擊。

　　于是，在人魚(yú)被救出來(lái)以后，大片冷色調(diào)的女主人公家里開(kāi)始有了淡淡的暖色光源，她的一身綠衣也漸漸被鮮艷的紅色代替;代表美國(guó)未來(lái)的大反派家中的色調(diào)也漸漸出現(xiàn)了藍(lán)綠色。藍(lán)綠色是這部電影的主色調(diào)，在這里，它有多重指涉意義。對(duì)于男女主人公，它是生機(jī)、希望與大海;對(duì)于60年代的時(shí)代背景，它是陰森和恐怖。隨著大反派理查德身上的冷色調(diào)越來(lái)越濃郁，影片也來(lái)到了它的最終結(jié)局，被大反派射殺的人魚(yú)擁有神奇的再生能力，可以起死回生，代表自然之神的它憤怒地殺死了理查德，抱著中槍的Elisa跳進(jìn)了大海。

　　在影片最終的魔幻時(shí)段，Elisa在水中獲得了重生，她脖子上的傷痕變成了魚(yú)的腮，原來(lái)她也是一條人魚(yú)，經(jīng)歷了人世間的磨難，她的腮終于發(fā)育成熟，和她的愛(ài)人一起回到了屬于他們的王國(guó)，此刻，影片開(kāi)場(chǎng)那種海洋與現(xiàn)實(shí)交融的鏡頭才顯示出了它真正的含義，那是女主人公的夢(mèng)境，也是她的宿命，男女主人公最終是要結(jié)合在一起的。

　　作為“墨西哥電影三杰”之一的吉爾默·德?tīng)?middot;托羅依靠拍攝暗黑系童話而出名，和他10年前的成名作《潘神的迷宮》一樣，《水形物語(yǔ)》講述的都是來(lái)自異形世界的公主經(jīng)歷世間的磨難獲得重生并回到自己王國(guó)的美好童話。托羅導(dǎo)演是一位始終保持純真的藝術(shù)家，正是因?yàn)榧冋嫠�才�?huì)用十年時(shí)間拍商業(yè)電影，然后用賺來(lái)的錢(qián)在洛杉磯郊外為自己建造一座由幾棟別墅組成的“荒涼山莊”，里面滿滿的都是他對(duì)于各種異型道具的收藏，也正是因?yàn)樗�的童真，他的《水形物語(yǔ)》即使有各種各樣的瑕疵卻在90屆奧斯卡獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳配樂(lè)、最佳藝術(shù)設(shè)計(jì)四項(xiàng)大獎(jiǎng)成為最大贏家，因?yàn)檫@部影片彌補(bǔ)了我們所有人童年的一大缺憾：

　　在安徒生的童話故事中，美人魚(yú)用自己優(yōu)美的聲音與邪惡的女巫做交換，從大海來(lái)到人類(lèi)世界尋找自己愛(ài)戀的王子，可惜王子已經(jīng)心有所屬，不能開(kāi)口講話的她為了王子的幸福犧牲了自己化成了美麗的泡沫。這是我們小時(shí)候讀過(guò)的最凄美的童話故事，也許正是托羅導(dǎo)演心中保持著對(duì)美人魚(yú)的美好眷念，在他的《水形物語(yǔ)》中，不會(huì)講話的美人魚(yú)公主才會(huì)在茫茫人世間遇到真正屬于他的王子，從人類(lèi)世界回到大海，過(guò)上自己向往的生活。