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　　2018年4月28日，由臺灣著名女歌手劉若英執(zhí)導(dǎo)的影片《后來的我們》上映了，從整個(gè)五一國慶檔的票房走勢來看，這部影片無疑是這一檔期的最大贏家，截止到目前為止，它的票房是10.56億，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同檔期由任鵬遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)，徐崢主演的《幕后玩家》。

　　影片的看點(diǎn)有很多，首先就是導(dǎo)演劉若英，大多數(shù)年輕一代的觀影群眾都是聽著她的那首《后來》長大的，只要曾經(jīng)的你有過故事，有過感傷，都會覺得奶茶的歌聲有著直逼內(nèi)心的力量。

　　其次，對于電影愛好者來說(比如我)，能夠?yàn)椤逗髞淼奈覀儭焚I票進(jìn)影院很大的原因沖著李屏賓的攝影，這位合作跨度遍布東南亞與各個(gè)導(dǎo)演層的臺灣攝影師在我的心中一直都是一位神級的攝影師，如果可能，下次希望寫一篇關(guān)于攝影師李屏賓的文章。

　　最后，《后來的我們》贏在了題材，因?yàn)樗�所要講述的是愛情。在我們這個(gè)時(shí)代，真正的愛情太稀缺了，而劉若英的歌其實(shí)就是愛情的象征，那么，奶茶這次真的講好愛情了嗎?

　　《后來的我們》采用過去和現(xiàn)在雙線敘事模式，第一條線索寫過去，男女主人公方小曉和林見清從相識，熟悉，身心的靠近再到痛徹心扉地分手;第二條線索寫現(xiàn)在，男女主人公再次遇見，回憶過去到認(rèn)清現(xiàn)實(shí)再次分開，響應(yīng)電影那句“后來的我們什么都有了，卻沒有了我們”的主題。在色調(diào)上，過去是彩色的，現(xiàn)實(shí)是黑白的，這樣的色調(diào)也并非導(dǎo)演為了所謂的藝術(shù)效果強(qiáng)硬添加，而是呼應(yīng)了電影中林見清發(fā)明的電腦游戲設(shè)定，即“伊恩再也找不到凱莉的話，那這個(gè)世界就再也不會有色彩了”。值得注意的是，影片在兩條大的敘事線索下埋了一條非常出色的輔線，那就是由田壯壯飾演的父親，通過幾次簡單的年夜飯場景和寫信場景，田壯壯非常出彩地塑造了一個(gè)具有深沉父愛的“父親”角色，這應(yīng)該算是影片最出彩的人物設(shè)定。

　　但相比較于田壯壯的父親設(shè)定，影片中真正的男女主人公角色則顯得非常單薄，一方面可能是周冬雨和井柏然的演技還不夠純熟，另一方面則是劉若英導(dǎo)演還是在用唱情歌的方式來拍電影。不得不承認(rèn)的是，不同的人，只要你擁有過愛情，只要你有故事，在這部電影中，總會有一兩句臺詞觸動(dòng)你的內(nèi)心世界，甚至忽然間熱淚盈眶。比如當(dāng)我看到林見清對方小曉說的那句“我那會覺得我把你給睡了你就會跟我一輩子，早知道不睡了”;以及父親給小曉信中的那句“感情這種事，不負(fù)彼此就好，想要不負(fù)此生，太難了。”看完這部電影，真的被這兩句臺詞深深擊中。但說完臺詞的力量之后，我想說，這種手法其實(shí)也是導(dǎo)演最大的敗筆，因?yàn)樗�根本不懂電影，情歌可以用完美的聲線，觸動(dòng)人心的歌詞走進(jìn)人心，而電影靠的是視聽語言，臺詞再好，沒有視聽語言或者說最基本的故事框架所支撐，這樣的電影就什么都不是，更別說愛情了，戀愛后分手，在故事的最后哭的痛徹心扉那并不是愛情。

　　在巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的電影《情書》中，兩位主角最終也沒有在一起，甚至不曾明確對方的心意，但少年女主癡癡地望著窗臺前讀書的英俊少年，一次次自行車車棚的等候，故意托對方還書直到最后那張經(jīng)典的素描出現(xiàn)在觀眾眼前，雖然年少的他們什么都沒有說，但觀眾已經(jīng)被視聽語言中透出的絲絲甜蜜深深吸引，好的愛情就是這樣，讓你不經(jīng)意間掉進(jìn)導(dǎo)演設(shè)置的陷阱，一輩子走不出來。

　　還有電影《戀戀筆記本》中那一次又一次為自己老年癡呆的妻子讀著日記本的老先生;《泰坦尼克號》中為了愛人活著被凍僵沉入海底的杰克;《歲月的童話》中那段小巷子里少男少女的表白戲.......好的愛情戲千篇一律打動(dòng)人心，不好的愛情戲即使獲得10億票房依舊擋不住沒有愛情的現(xiàn)實(shí)。