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　　程耳導(dǎo)演1999年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，雖然并不多產(chǎn)，但程耳電影在畫面呈現(xiàn)與視聽(tīng)風(fēng)格上具有非常獨(dú)特的風(fēng)格，本文以《羅曼蒂克消亡史》為例，分析程耳電影中令人印象深刻的美學(xué)風(fēng)格。

　　《羅曼蒂克消亡史》講述的是1934年至1943年間上海黑幫之間發(fā)生的故事，大時(shí)代之下人物的命運(yùn)浮沉。雖然是黑幫題材，但與香港或者日本電影中對(duì)暴力場(chǎng)面的處理不同，程耳電影的畫面極度精致，考究端莊，這得益于程耳導(dǎo)演嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)與審美。在《羅曼蒂克消亡史》中，畫面節(jié)奏相對(duì)緩慢，給人細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)，我們也能從靜態(tài)的畫面中感受到人物內(nèi)心的隱忍與克制。即使是在拍攝槍戰(zhàn)片段時(shí)，程耳導(dǎo)演也沒(méi)有采用傳統(tǒng)的快速剪輯來(lái)增加緊張刺激的感覺(jué)，反而選擇上帝視角，用相對(duì)沉穩(wěn)的鏡頭烘托死亡的悲壯與生命的無(wú)情，極大的增加了影片的質(zhì)感。

　　同樣是對(duì)死亡的處理，電影中王媽中彈后，電影用了一個(gè)八秒鐘的固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)她緩緩坐在椅子上，這既是一種形式感，同時(shí)也更容易讓觀眾沉浸其中，去思考人物命運(yùn)與影片主旨。并在一定程度上消解了暴力與死亡帶來(lái)的恐懼，給影片增添了一絲荒涼與冷峻的特質(zhì)。

　　除此之外，程耳電影常常用到對(duì)稱構(gòu)圖，視覺(jué)上更嚴(yán)肅莊重，拍攝人物對(duì)話時(shí)也一反熒幕常用的過(guò)肩正反打，而是讓人物居于畫面中央，不僅突出人物的主體地位，同時(shí)也使得畫面更加和諧。在渡部帶小六離開的橋段中，畫面以一條公路為對(duì)稱軸，荒野中只有一輛汽車在緩緩行駛，整個(gè)畫面充滿了詩(shī)意。

　　《羅曼蒂克消亡史》是程耳導(dǎo)演最負(fù)盛名的作品，精致的畫面，緩慢的剪輯與對(duì)稱構(gòu)圖都構(gòu)成了程耳導(dǎo)演獨(dú)具一格的寫意風(fēng)格，是值得在如今快節(jié)奏生活里慢慢品味的作者式電影。