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　　《芳華》不只是馮小剛的芳華、嚴(yán)歌苓的芳華，更是一代人已經(jīng)逝去，卻永遠(yuǎn)追憶的芳華。

　　再回首，馮小剛似乎更愿意將記憶中美好的一面向大家呈現(xiàn)。電影中，每一個人物角色的設(shè)定都是那么美好，雖然是戰(zhàn)爭年代，但他不想摻雜太多的思緒，用一個文工團(tuán)的大院將一群人芬芳燦爛的青春年華與外面的紛紛擾擾隔離開來。然而正是這堵墻內(nèi)的歡樂與墻外殘酷現(xiàn)實的碰撞，使整個故事更有張力，更具戲劇性。

　　整部電影無論是時間的跨度，還是大的現(xiàn)實場景都展現(xiàn)了恢弘的時代背景，還有綠墻、大標(biāo)語、黑板報、搪瓷杯、排練室、歌曲等等這些細(xì)節(jié)的考究，更體現(xiàn)出歷史的質(zhì)感，引人入勝。這些是時代的標(biāo)志，也是一代人的回憶。

　　劉峰，那個時代的典型人物。他深知在這群高干子弟中，自己與別人的差距，所以他總是先人后己，事事爭先，為戰(zhàn)友做沙發(fā)，把上大學(xué)的機(jī)會留給別人，是人們口中的“活雷鋒”。劉峰命運(yùn)的分水嶺是他對林丁丁的表白，嚴(yán)歌苓對人物的塑造更突出人性，小說中劉峰確實“觸摸”了。但馮小剛導(dǎo)演為了心中的美好，不愿給代表時代精神的人物有任何污點(diǎn)，所以他改成了只是“抱一抱”。另外，原著中劉峰最終得了癌癥，結(jié)局悲慘，馮導(dǎo)不落忍給主人公這么悲慘的命運(yùn)，以車站二人的對白、依偎收尾，一個大團(tuán)圓的場面更暖人心。

　　何小萍，父親在“文革”中被打倒，母親改嫁后甚至不能隨父親姓，這樣的身世無疑是社會的最底層。社會的壓迫和自己身上的包袱，讓她再怎么努力都無法融入集體。原著中，“胸罩事件”本就是主人公內(nèi)心自卑的結(jié)果，馮導(dǎo)似乎對她抱有一絲憐憫，不愿在她千瘡百孔的心上再補(bǔ)一刀，電影中也就不了了之了。

　　影片的最后，馮導(dǎo)更直接地表達(dá)“原諒我不愿讓你們看到我們老去的樣子，就讓熒幕留住我們芬芳的年華吧。”除了這些美好的感情色彩，《芳華》更需要被銘記。例如時代問題，人物思想的保守，愛情的禁錮;在戰(zhàn)爭年代，青春不是年華，是活著;還有更多的關(guān)于人物命運(yùn)的探討，令人深思。

　　總之，一代人的芳華已逝，但屬于那個年代的記憶不容忘卻，更多人的芳華正在到來，愿善良的人得到善待。