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　　藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌與音樂(lè)兩者韻律美的結(jié)合體，在演唱時(shí)，如何準(zhǔn)確地將詩(shī)歌表達(dá)的內(nèi)涵和音樂(lè)表達(dá)的意境兩者完美結(jié)合，是考驗(yàn)一個(gè)演唱者演唱藝術(shù)歌曲音樂(lè)素養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)。

　　《小夜曲》是舒伯特在逝世前的幾個(gè)月前完成的，已經(jīng)完全達(dá)到了他創(chuàng)作的成熟期。眾所周知，舒伯特是一位創(chuàng)作風(fēng)格由古典主義時(shí)期向浪漫主義時(shí)期過(guò)渡的作曲家，他很好地繼承了古典主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格，其作品在嚴(yán)格遵守古典主義和聲功能性原則的基礎(chǔ)上，又加入了非常多具有浪漫主義特點(diǎn)的和弦外音，巧妙地將大小調(diào)交替使用在這首藝術(shù)歌曲中，使這首藝術(shù)歌曲的音樂(lè)色彩十分豐富而立體。它主要刻畫(huà)了一位年輕男子向心愛(ài)的人表達(dá)愛(ài)意的音樂(lè)形象。因此，演唱者首先要清楚地了解歌曲感情的進(jìn)行，才能根據(jù)自己的聲音進(jìn)行合理的二度創(chuàng)作。

　　比如，演唱者在第一樂(lè)段的部分就有很多三連音，三連音是要求將這一時(shí)值平均地分為三等分，每一部分的時(shí)值都一樣，給聽(tīng)眾造成一種聽(tīng)覺(jué)錯(cuò)位的感覺(jué)，以此造成搖擺不定的音響效果。但是這里三連音的運(yùn)用主達(dá)愛(ài)，要是為了渲染夜幕下朦朧靜謐的環(huán)境，所以演唱者在處理這部分的三連音時(shí)，若把三連音完全按照三等分來(lái)演唱，就會(huì)將音樂(lè)詮釋得有點(diǎn)呆板。因此，在演唱第一樂(lè)段三連音的時(shí)候，需要演唱者可以把三連音的第一個(gè)音符的時(shí)值稍稍拖長(zhǎng)一些，這樣就可以將歌聲的傳達(dá)表現(xiàn)得更加悠揚(yáng)柔和，也符合此時(shí)音樂(lè)形象的表現(xiàn)。

　　還需注意的是，演唱德語(yǔ)藝術(shù)歌曲非常重要且比較難的一點(diǎn)就是德語(yǔ)的發(fā)音，它不同于意大利語(yǔ)的發(fā)音，有非常多的輔音需要演唱出來(lái)且無(wú)法省略，加上歌曲感情的抒發(fā)有時(shí)達(dá)到一個(gè)高潮部分，很容易使演唱者忽略語(yǔ)言發(fā)音的重要性。因此，還需要演唱者在演唱前一定要在歌詞語(yǔ)言部分進(jìn)行下足功夫，先將歌詞語(yǔ)言這一“攔路虎”清除干凈后，在進(jìn)行歌曲處理、感情的處理等方面才會(huì)迎刃而解。藝術(shù)歌曲正是因?yàn)槠湓?shī)歌作為歌詞的韻律美而大放異彩，切不要讓歌唱的語(yǔ)言成為破壞其藝術(shù)歌曲意境的絆腳石。